笛子入門練習(xí)步驟
笛子入門練習(xí)步驟
要怎么學(xué)習(xí)笛子?學(xué)習(xí)笛子有哪些方法呢?要在練習(xí)中遵循什么步驟呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了笛子入門練習(xí)步驟,供你閱讀參考。
笛子入門練習(xí)步驟一:呼吸口形與音色
1.呼吸法:
呼吸是管樂的第一要素,如同拉弦樂器的運(yùn)弓。它對(duì)于笛子吹奏具有重要意義。
正常情況下,人們肺部對(duì)氣流的吞吐,每分鐘約16一18次(就成年人而言,老人或小孩例外)。假如,一名肺活量為4000毫升的演奏者,當(dāng)他飽吸一口氣,氣流的流速為80毫升/秒時(shí),那么,從理論上說,他一口氣可以支持50秒鐘。但是,事實(shí)往往并非如此。
細(xì)心的演奏者可以發(fā)現(xiàn),當(dāng)氣流沖擊吹口外側(cè)的管壁,此時(shí),一部分(一小部)氣流沖出管外,另一部分(一大部)氣流穿過吹口進(jìn)入管內(nèi)(這一點(diǎn),竹笛與哦吶等管樂器的滿口吹法有所不同,對(duì)于后者,絲毫不用擔(dān)心會(huì)浪費(fèi)氣息)。由于氣流的沖力,加之吹口邊緣鋒利的突出部對(duì)氣流的分割與反作用力:使氣流進(jìn)入管壁時(shí)發(fā)生加速回旋運(yùn)動(dòng),使竹笛發(fā)音。改變管內(nèi)空氣柱振動(dòng)的長(zhǎng)度,就可以發(fā)出高低不同的音。
由于人肺部的吞吐量非常有限,這就迫使演奏者想方設(shè)法節(jié)省氣息,盡量使肺部輸出的氣流最大限度地轉(zhuǎn)換為有效氣流(亦即產(chǎn)生樂音的氣流)。因此,產(chǎn)生了腹部、唇部對(duì)氣流如何控制(亦即節(jié)制使用)的間題。
正常情況下人是用鼻腔呼吸。然而音樂是時(shí)間的藝術(shù),當(dāng)旋律進(jìn)行時(shí)(尤其是快速進(jìn)行時(shí)),人們不可能從容地用鼻腔吸氣。因此,借助.于口腔幫忙是必要的。吸氣時(shí),口微張,舌頭放松置于下腮,口、鼻同時(shí)進(jìn)氣,以口為主。氣流的迅速補(bǔ)充引起肺部擴(kuò)張,繼而橫隔膜向下推移,引起腹部縱向和橫向擴(kuò)張。氣流入口時(shí),應(yīng)迅速向下延伸。吸氣不要過猛,以免發(fā)生氣吼。吹氣時(shí)腹部收緊,小腹(丹田)上頂下壓,胸部放松,隨著氣流的源源外流,腹部逐漸緊縮。這同聲樂呼吸法大致差不離。必須注意,吸氣過飽以及吹氣“山窮水盡”,可能產(chǎn)生憋氣,應(yīng)當(dāng)避免。我們說過人們?cè)诖底噙^程中肺活量不能充分利用,道理就在這里。
樂音(尤其是長(zhǎng)樂音),一般具有音頭、音腹?jié)u強(qiáng),音腹至音尾漸弱的橄欖形趨勢(shì)。長(zhǎng)音練習(xí),應(yīng)注意腹部的肌肉運(yùn)動(dòng),一般地說,吹奏中、低音腹部較松,吹奏高音腹部收緊;吹奏漸強(qiáng)音腹部相對(duì)平穩(wěn),吹奏漸弱音腹部逐漸收緊。喉部一般應(yīng)當(dāng)放松打開,特殊情形,例如吹奏高弱音時(shí)不能松。吹奏低強(qiáng)音時(shí),丹田相對(duì)地放松,反之裔要偏高,弱奏時(shí)丹田相對(duì)收緊,反之,音要偏低。只有這祥,才能保持音準(zhǔn)、音色的統(tǒng)一。
過去有人主張用胸式呼吸,現(xiàn)已淘汰。一般教科書強(qiáng)調(diào)胸腹式聯(lián)合呼吸法。我們認(rèn)為,從實(shí)用的角度,應(yīng)取胸腹式以腹式為主的方法,橫隔膜與丹田相互支持,相互配合,腹圍首先是兩側(cè)配合丹田,方能奏效。吸氣不宜聳肩膀,是否聳肩是鑒別胸式或腹式呼吸的一種方法。
吹奏不同音區(qū),運(yùn)氣位置要發(fā)生變化。吹奏高音丹田頂緊,吹奏低音丹田放松。丹田緊氣的位置提高,丹田松氣的位置降低。這便是說丹田的松緊使氣的位置發(fā)生了變化。通俗地說,吹奏高音時(shí)提氣,吹奏低音時(shí)沉氣。這如同歌唱發(fā)聲,高、中、低音有不同位置一樣。
吹奏梆笛時(shí),氣流與身體的夾角比之于吹奏曲笛相應(yīng)地還要增大。當(dāng)然,口笛的角度更大,最高音可達(dá)80。左右。上表所列角度不是絕對(duì)的,應(yīng)以音響效果好壞為準(zhǔn)。
作為一個(gè)全面的演奏者,吹奏曲笛、梆笛、口笛,氣流的角度變化由10“至80。,變化幅度達(dá)70“之多??梢?,要想吹好笛子,必須在呼吸的運(yùn)用上打下深厚的基本功。
2.口形:
上、下唇肌控制下的氣流出的吹奏形態(tài),稱為口形??谛纬饰⑿Π愕淖匀粻顟B(tài)。
吹奏時(shí)日腔保持一定的空間,氣流穿過上愕與舌頭之間的空間,經(jīng)過龜殼狀的口腔進(jìn)入吹口。
口風(fēng),即氣流,自我感覺是橢圓形或橄欖形??趧牛创讲考∪獾臋C(jī)能,假如以上下唇和仁中為界,控制點(diǎn)應(yīng)當(dāng)在唇部上下四塊肌肉。風(fēng)門,即出氣口,呈魚口形,存在著大小變化,形狀不變,自我感覺相當(dāng)微妙??陲L(fēng)、口勁、風(fēng)門的配合很重要。
關(guān)于吹奏高音以及弱奏時(shí)唇肌收緊的問題,應(yīng)當(dāng)是唇肌向牙齒的收緊,并非嘴角向兩側(cè)的拉緊。
唇肌與風(fēng)門大小的配合,與音色大有關(guān)系。一般認(rèn)為,唇簿音色好。這不是絕對(duì)的,唇厚照樣能吹出好的音色。關(guān)鍵在于風(fēng)門與吹口的距離如何掌握這一重要因素。下唇對(duì)吹口的掩蓋要適當(dāng),大致講達(dá)去左右。毫無掩蓋則吹奏吃力,不易控制;掩蓋過多則發(fā)音不明快。
如果嘴角向后向兩邊拉,風(fēng)門必然是扁的,象一條線,聲音就必然毛糙,雜音多,同時(shí)浪費(fèi)大量氣息。這是口形運(yùn)用的大忌。
口形只能是大小的改變,而絕非形狀的變化。這一點(diǎn)對(duì)初學(xué)者是尤為重要的。
3.關(guān)于音色:
如何獲得好的音色,這是管樂學(xué)習(xí)的重要課題。
關(guān)于音色,應(yīng)當(dāng)有一個(gè)正確的溉念。好的音色是什么呢?它應(yīng)當(dāng)是明凈、圓潤(rùn)而甜美的,高音悠遠(yuǎn),如聞十里之外;低音渾厚,如石沉大海。不能把噪音、雜音、喉音說成是某種風(fēng)格或力度的表現(xiàn)。雜音的出現(xiàn)總是來源于漏氣多,既費(fèi)勁又缺乏美感。音色應(yīng)力求純凈,最大限度地將氣流灌入吹口。一般情況下,吹奏時(shí)改變音量的大小不要改變音色??谛蔚恼{(diào)節(jié)可以保證音色的統(tǒng)一。這一點(diǎn)前文已經(jīng)有所論述。
當(dāng)然,音色與樂器以及笛膜的質(zhì)量有關(guān)。膜不要太松,也不要光板一塊。應(yīng)當(dāng)是松緊適中偏緊一點(diǎn),吹奏高音、低音都會(huì)感到舒服。
音色與音準(zhǔn)有關(guān)系。音準(zhǔn),可以使旋律的律動(dòng)發(fā)生和諧和共嗚,產(chǎn)生美的音色。
美的東西總有普遍性。粗糙、刺耳的演奏不會(huì)給人們的感官以美妙的聽覺享受。美的東西,無論其形態(tài)如何簡(jiǎn)單,仍然是美的。有鑒于此,我們建議演奏者不要一味追求炫弄技巧,應(yīng)著眼于探求樂曲的內(nèi)含,用適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法對(duì)樂曲進(jìn)行再創(chuàng)造。
笛子入門練習(xí)步驟二:技巧新探
1.揉音:
人們?cè)诟璩獣r(shí)的音波頻率,約為6次/秒。頻率過高或過低,將產(chǎn)生令人不快的效果。弦樂揉音是在漠仿人聲的情況下出現(xiàn)的。笛子,從其強(qiáng)度和穿透力來說,可與幾十件弦樂器相抗衡。因此,從笛子的本色來說,“響亮”或“粗獷”已經(jīng)夠格了,無須濫加渲染。至于吹奏更美一點(diǎn),給人以賞心說耳的感受則是值得注意的問題。1975年,俞遜發(fā)同志細(xì)心觀察了弦樂揉音,創(chuàng)造性地將揉音運(yùn)用于笛子演奏,令人耳目一新。
上揉音是在觀察箏的揉弦之后摸索出來的。其原理同于二胡揉弦,即:發(fā)音孔上方一音手指在音孔上作開閉約去孔位的圓滑揉動(dòng)。揉動(dòng)時(shí),手指由腕部帶動(dòng),手臂放松。《歌唱金剛山》、《春風(fēng)遍江南》等曲就運(yùn)用了這種獨(dú)特技巧。
下揉音與上揉音相反,方法是:手指在發(fā)音孔上作向下約去孔位的反復(fù)開閉式的圓滑揉動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作要圓滑,沒有棱角。這一技巧在加拿大樂曲《牧羊人》中有所運(yùn)用。如果下揉音配合腹振音(以后者為主),則為腹振揉音,這一技巧音波幅度很大,宛如京劇行腔,在《珠簾寨》中充分發(fā)揮了腹振揉音的特點(diǎn)。
上揉音還有一種變態(tài),即:指、臂同時(shí)在本音音孔上方作快速滑動(dòng),我們姑且稱之為壓揉音。這種方法來源于板胡壓弦,音響效果棱角分明?!断灿崅鱽順烽_懷》一曲中就體現(xiàn)了壓揉音的特點(diǎn)。
壓揉音與上揉音是有區(qū)別的,兩者相比較,壓揉音幅度大,動(dòng)作硬,棱角分明,上揉音則圓滑、柔美。壓揉音,本音與上壓音的關(guān)系,本音時(shí)值極短,上壓音相應(yīng)地時(shí)值稍長(zhǎng)。
2.彈吐
1964年,俞遜發(fā)同志仔細(xì)地觀察了三弦彈奏的效果,用笛子加以模仿,這就是彈吐。彈吐的過程是:舌頭點(diǎn)吐,氣流沖出發(fā)音,音發(fā)出的一剎那,氣流突然下壓,音向偏低方向圓滑下降,音尾時(shí)氣流上抬變?nèi)?,音高圓滑上升,產(chǎn)生三弦撥奏的效某。上述整個(gè)過程很快,在一剎那中完成。吹奏彈吐,腹部收緊,風(fēng)門先放大后收小,用氣吐沖擊吹口,音的爆發(fā)點(diǎn)在原頻率上。
歡奏彈吐三吐,舌頭在兩個(gè)十六分音符處發(fā)出“八拉”的聲音,舌尖在口腔中自然卷動(dòng)一次。“八”是吐奏,“拉”是帶過去的,舌頭自然滾動(dòng)?!洞猴L(fēng)遍江南》中段便運(yùn)用了彈吐技巧。
彈吐比之于一般的吐奏來得飽滿、圓潤(rùn),富于彈性,有回聲感。
3.指跳音
《歌兒獻(xiàn)給解放軍》末段快板部分出現(xiàn)了這樣的音型:
其中, “ tr”處就是運(yùn)用的指跳技巧。
原來在設(shè)計(jì)這一段的表現(xiàn)手法時(shí),演奏者曾經(jīng)嘗試了包括吐奏、顫音的多種技巧,效果仍不理想。藏胞能歌善舞,粗獷奔放,如何把藏胞對(duì)“金珠瑪米”的真摯情意表達(dá)得栩栩如生,發(fā)揮得淋漓盡致呢?演奏者采用了吐奏配合顫音的方法,產(chǎn)生了別具一格的指跳技巧,收效甚好。
吐奏和短促的顫音同時(shí)在一點(diǎn)上完成,即產(chǎn)生指跳音。練習(xí)時(shí),先練手指的彈跳,然后加上吐奏,逐步達(dá)到熟練的程度。這一技巧要求速度很快,氣流與指法應(yīng)密切配合。
4.唇擊音
《浦江一日》一曲的開頭,一聲船嗚,把人們引入了百阿爭(zhēng)流、繁忙熱鬧的黃浦江濱。這里,“船嗚”不是用的音響效果,而是用笛子吹奏的,這便是唇擊技巧的妙用。吹奏唇擊音,雙唇閉攏蓋住吹口,用吹小號(hào)的方法以唇擊發(fā)聲法發(fā)音。吹奏這一技巧,笛膜應(yīng)比通常貼得緊一些。
唇擊音只能在特定的情景下偶而使用。它如同在笛子上模仿鳥嗚一樣,是一種純自然的模擬,濫加渲染反而容易出現(xiàn)庸俗化的傾向。但從技巧研究的角度,作為一種特技來講,它仍不失為獨(dú)具匠心的創(chuàng)造。
以上介紹的幾種新技巧,是個(gè)人經(jīng)過多年摸索獲得的一點(diǎn)成果。我們認(rèn)為,借鑒弦樂、彈撥樂的演奏方法,是為了豐富、擴(kuò)大笛子的表現(xiàn)力,在管樂發(fā)展方向上作一些新的嘗試。這樣做第一是借鑒,第二是發(fā)展,并非管樂的弦樂化。中國(guó)笛子歷時(shí)兩千多年,經(jīng)久而不衰,這就有力地證明了笛子具有廣泛的群眾性。中國(guó)笛子如何發(fā)展?是向多孔化一波姆式十二平均律的方向發(fā)展,抑或在保持六孔笛傳統(tǒng)演奏風(fēng)格的同時(shí),在演奏風(fēng)格上作出新的創(chuàng)造,這是我國(guó)音樂界千千萬萬同人共同關(guān)心的課題。我們認(rèn)為,兩個(gè)方面并行不悖,可以相得益彰。我們相信,由于廣大笛子愛好者的勇敢創(chuàng)新,群策群力,笛子在不久的將來,必將在演奏技巧乃至樂器改革上出現(xiàn)新的革命性突破。
笛子的練習(xí)流程
【1】氣、指訓(xùn)練
第一步:輕吹長(zhǎng)音,走音階。從最低的筒音一直跑到最高音,然后再回到最低的筒音,吹奏一遍即可。
第二步:顫音長(zhǎng)吹,跑對(duì)應(yīng)。相同的手指進(jìn)行比賽式練習(xí),用拍皮球的感覺,富有彈跳性拍打指孔,兩到三遍即可。
【2】舌、唇訓(xùn)練
第三步:雙吐中音,用小笛。用小梆笛(G調(diào)或A調(diào)),用雙吐技巧吐奏中音區(qū),同時(shí)需要講求,每個(gè)音的顆粒性,音色的統(tǒng)一,音色飽滿和力度,要求舌頭保持放松,盡量快速運(yùn)動(dòng)
第四步:高音単吐,一百次。分別用曲笛和梆笛,単吐笛子的高音區(qū),用舌尖猛擊(富有彈性),吹一個(gè)音,同時(shí)嘴張開換一口氣再繼續(xù),每次換氣的時(shí)候,放松一次唇部肌肉,當(dāng)嘴唇閉合的同時(shí),舌尖就巧妙地做一次単吐動(dòng)作,舌尖盡量縮小。
【3】樂曲訓(xùn)練
樂曲練習(xí),首先應(yīng)該練習(xí)曲子中的難點(diǎn)部分,仔細(xì)的,有要求,有目標(biāo)的慢慢練習(xí),然后再做全曲的練習(xí)。全曲練習(xí)時(shí),應(yīng)掌握樂曲的風(fēng)格和演奏技巧,還有一些特別的演奏特點(diǎn)和韻味。
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