李鎮(zhèn)是中國民族器樂著名的笛子演奏家,他以多年的精力來研究與探討笛子藝術,并為中國笛子藝術的發(fā)展做出了杰出貢獻。今天學習啦小編給大家整理了笛子如何學好倚音疊音打音，希望對大家有所幫助。

　　倚音的認識

　　倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。

　　倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結起來。本位音前只有一個倚音音符時稱為“單倚音”。

　　單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”;比本音低的叫“下倚音”。

　　本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱為“復倚音”。在演奏倚音時要吹得輕巧而短促，因為倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時正好連上本位音。

　　不得將倚音任意拖長或吹在強拍上，否則就會喧賓奪主了,破壞樂曲原來的感情。

　　疊音的認識

　　在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開按一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。

　　疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現。

　　疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在，因為手指的急速開閉，本音的上方地音是不占時值的。因此稱疊音是一種快快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。

　　民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標記在曲調上，我們在吹奏時要有意識的重視它。

　　“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現，它是沒有什么標記的，只是要以旋律進行得流暢生動為標準。

　　打音的認識

　　在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”。

　　打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動發(fā)音。它的實際音高是本音與下方地音的急速重復。如在演奏中到“高音1”音，用打音所得到的實際上是“7高音1”的效果。

　　打音的記號是“扌”。打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內蒙古或西藏的樂曲中也有應用，不過手指動作較慢，類似倚音。

　　在練習打音時，手指要“靈、準、穩(wěn)”。所“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板;“準”是手指要打在音孔上，不能有虛音;“穩(wěn)”是要求我們在運用打音時不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時間要恰如其分。

　　笛子的美術影響

　　笛在中國畫家們的筆下，也是作為對現實生活或情感情緒反映的獨特而別致的創(chuàng)意。宋代中國繪畫并入科舉制度。鄧椿《畫繼》云：“徽宗始建五岳現，大集天下名手，應召者數百人，咸使圖之，多不稱旨。自此以后，益興畫學，教育眾工，如進士科下題取士;復立博士，考其藝能，當時宋子房，筆墨妙出一時，以當博士之選。”其中一個題目為“野水無人渡，孤舟盡自橫”。天才的畫家獨特絕妙的構思，在這里是用橫笛來完成的。

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