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初學(xué)笛子的指法知識(shí)教程

時(shí)間: 月丹1144 分享

  笛子的指法技術(shù)相當(dāng)豐富,除指法轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)外,還有單倚音、復(fù)倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等,這些都與掌握熟練的手指技能有關(guān)。下面小編整理了笛子指法知識(shí),一起來(lái)看看吧!

  笛子指法知識(shí)

  1.手指第一節(jié)中間部位肉最多,而又最富有彈性的部位稱(chēng)之為“指肚”。必須一開(kāi)始就養(yǎng)成用這一個(gè)最理想的部位按孔。開(kāi)孔時(shí),手指不要抬得過(guò)高(大約一個(gè)指頭厚的高度即可)。否則在換指時(shí)會(huì)影響演奏的速度。

  2.怎樣使自己的手指靈活?演奏時(shí)手指、手腕一定要放松。將雙手放松、略似半握拳的形狀(即手指微微自然彎曲些),讓雙手手指始終處在自然、放松的狀態(tài)。按孔時(shí)也應(yīng)當(dāng)松弛而有彈性,不要緊張或過(guò)分用力,避免手指僵硬而影響靈活性。

  3.兩手的大拇指和小指雖然不按孔,但必須托住笛身,積極配合。

  4.在十個(gè)手指頭中,無(wú)名指的靈活性最差,反應(yīng)比較遲鈍,應(yīng)加強(qiáng)統(tǒng)習(xí),使其關(guān)節(jié)放松、靈活。

  吹笛子的姿勢(shì)

  吹笛要講究姿勢(shì),這不僅僅是演奏形象問(wèn)題,更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點(diǎn),充分發(fā)揮技巧,更好地表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。

  吹笛子的姿勢(shì),分立式和坐式兩種。

  立式就是站著吹奏的姿勢(shì),一般在獨(dú)奏、重奏、齊奏時(shí)采用這種姿勢(shì)。要求是當(dāng)身體站定后,兩腿直立,兩腳分開(kāi)呈八字形(一腳稍前、一腳稍后。笛尾向右者,左腳稍前;笛尾向左者,右腳稍前)。一般情況下,身體重心落于兩腿之間,必要時(shí)才向左右移位。腰部要直。胸部自然張開(kāi)。頭正。肩平。眼前視。雙手舉起笛管,兩肘自然下垂,將吹孔向上(不要過(guò)分里斜或外閃)置于口唇中央處,笛管與雙唇平行、與鼻梁垂直,或笛身和頭部略向笛尾方向傾斜,笛頭笛尾前后一致。

  在合奏或伴奏時(shí),一般采用坐式。

  坐式上身與立式相同。坐位高低要適當(dāng),凳子太高、太低都會(huì)防礙正常呼吸。坐式最好不要架腿,兩腳分立才坐得穩(wěn)定。

  持笛的方向,即向右方還是向左方持笛的問(wèn)題,可以根據(jù)個(gè)人習(xí)慣決定。這對(duì)演奏來(lái)說(shuō)毫無(wú)妨害。但從笛子改革,從演賣(mài)者兼學(xué)多種笛,從參加合奏時(shí)求得統(tǒng)一等的角度來(lái)考慮,還是以向右方持笛為宜。這不是說(shuō)要把已經(jīng)習(xí)慣于左方持笛的都改過(guò)來(lái),而是建議初學(xué)者從開(kāi)始學(xué)吹起便形成右方持笛的習(xí)慣。本書(shū)是按右方持笛講述,若屬左方持笛者,做反向理解。

  持笛按孔的具體方法有兩種。

  一種是指肚按孔法。即以右手無(wú)名指、申指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里),分別依次開(kāi)閉第一、二、三孔;右手大拇指第一節(jié)指肚,托于笛身下方(約第三、四孔之間),小指指尖隨附笛側(cè),與其它手指相配合,時(shí)起時(shí)落。左手無(wú)名指、中指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里),分別依次開(kāi)閉第四、五、六孔,左手大拇指第一節(jié)指肚托于笛身下方第六孔與膜孔之間稍偏外側(cè),距第六孔約一公分左右,小指指尖同樣附于笛側(cè),與其它手指相配合,時(shí)起時(shí)落。

  另一種是指尖按孔法?;痉绞脚c指肚按孔法一樣,只是左手用指尖按孔。用左手指尖按孔時(shí),手指屈度較大,左手大拇指第一節(jié)指肚則需移至第五、六孔之間的下方內(nèi)例托笛,食指第三節(jié)指肚與指掌關(guān)節(jié)處斜托于笛身下方外側(cè)。右手手指的按孔和指肚按孔的形式基本相似。

  目前一般多采用指肚按孔法。這種按孔法,手指自然彎曲,肌肉較易放松,尤其適用于滑音、飛指等技巧的演奏。當(dāng)然,這種優(yōu)點(diǎn)主要是就常用的曲笛、梆笛、中笛來(lái)說(shuō)的。并不見(jiàn)得在所有笛子上都適用。如選用更長(zhǎng)大的曲笛時(shí),由于音孔間的距離相應(yīng)增寬,采用指肚按孔法,手指就夠不上,采用指尖按孔比較適宜。

  吹奏中拇指、小指與下腭相配合,起著一種保持笛身穩(wěn)定的作用。

  由于手指直接開(kāi)閉音孔,有可能在音孔上作抹、滑、飛、顫等的技術(shù)處理,使笛音細(xì)膩多變獨(dú)具風(fēng)格。這是我國(guó)笛子的一個(gè)特征。

  吹奏笛子的呼吸

  吹奏的呼吸是指吹奏中氣息的運(yùn)用,正確運(yùn)用呼吸對(duì)于吹奏管樂(lè)器十分重要。如果方法不當(dāng),不但不可能學(xué)好吹奏,還會(huì)影響身體的建康。呼吸方法得當(dāng)(合乎生理要求),除了吹奏上的需要,還能使吹奏者肺活量增大,從而擴(kuò)大血液與氣體的交投,促進(jìn)血液循環(huán),旺盛代謝作用。橫隔膜的運(yùn)動(dòng)也能促使胃腸蠕動(dòng),增強(qiáng)消化功能。這樣反能促進(jìn)人的身體健康。

  主要依靠胸廓中、上部肋間肌參與進(jìn)行的呼吸形式叫胸式呼吸。這種方法吸氣量雖相當(dāng)大,但由于橫隔膜處于被動(dòng),致使吸氣量仍然受到限制。同時(shí),由于肋骨支撐,肋間肌的伸縮力受到制約,缺乏彈性,不易控制。運(yùn)用這種呼吸方法吹奏,往往感到氣不夠用,發(fā)音也不能達(dá)到結(jié)實(shí)有力。

  另一種呼吸形式是,主要依靠胸廓下部的腹肌、腰肌和橫隔膜的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行,叫腹式呼吸,也即所謂丹田式呼吸.這些部分的肌肉靈活,富有彈性,伸縮幅度也較大。但由于胸廓中、上部肋間肌處于被動(dòng),也限制了吸氣量。運(yùn)用這種呼吸方法吹奏,吸氣較為輕易、迅速,只在吹奏較短樂(lè)句和進(jìn)行急速換氣或呼氣很強(qiáng)的情況下較為適用。

  上述兩種呼吸形式聯(lián)合運(yùn)用稱(chēng)作胸腹式呼吸(混合式)。這種呼吸形式整個(gè)呼吸系統(tǒng)都積極參與工作,因此,吸入肺葉的氣體也較上述兩種呼吸形式要多,吸氣以后,胸腔中、下部、腹部和腰部有一種充滿(mǎn)氣息的感覺(jué)(雖然氣息是到不了這些部位的)。由于橫隔膜的積極參加,所以,吸氣也輕易、迅速。同時(shí)由于整個(gè)呼吸系統(tǒng)的協(xié)調(diào)工作,使得各自承擔(dān)的負(fù)荷相應(yīng)減小,疲乏度相應(yīng)減輕。因此,吹奏時(shí)運(yùn)用這種呼吸形式是合適的。

  這種呼吸形式運(yùn)用于吹奏時(shí)的具體情況和過(guò)程大致是這樣:

  吸氣:吸氣時(shí),胸腔下部和腹腔自然、明顯地向四周擴(kuò)張。胸腔與腹腔之間的橫膈膜隨之下沉,肺部也隨之?dāng)U張,擴(kuò)張后的肺葉中的氣壓,低于空氣中的大氣壓,因此,空氣被源源吸入肺葉內(nèi)。這就是呼吸的第一階段——吸氣。

  吸氣后,胸廓中、下部和腹部鼓脹。小腹下端呈微向里收狀。后腰部、臀部呈微向上提狀。肚臍部呈微向下斜狀。這樣的吸氣,好像灌暖瓶,是從瓶底越灌越高、越向上,大量空氣貯藏于下方,而胸腔上部反而覺(jué)得比較松暢。在這樣的情況下進(jìn)行吹奏,才可能有效地發(fā)揮腹肌、腰肌和橫隔膜等的控制作用。吸氣時(shí),胸、腹不要擠壓,雙肩不宜上聳。

  體會(huì)吸氣的方法,可以首先將肺葉中暫存的氣體,全部慢慢呼出后,稍停片刻,在全身較為放松的情況下,再行吸氣。這時(shí),胸、腹腔內(nèi)立刻就會(huì)有一種冷氣進(jìn)入的感覺(jué)。這時(shí)的吸氣方法和氣體貯藏的部位就比較正確。這種吸氣運(yùn)動(dòng),還可在深呼吸時(shí)得到準(zhǔn)確的體會(huì),例如:當(dāng)我們進(jìn)行了劇烈的體育活動(dòng)之后的深吸氣,聞香味時(shí)的深吸氣,以及打噴嚏前急速有力的深吸氣等。吸氣用鼻、用口,還是口鼻共用,視演奏需要而定。吸氣忌帶聲響。

  呼氣:當(dāng)腹肌和腰肌等呼吸肌肉組織收縮時(shí),胸、腹腔之間的橫隔膜便會(huì)隨之上鼓,這時(shí)將形成一種內(nèi)收和向上推的力量,胸、腹腔及肺葉受到這種壓力時(shí),容積相應(yīng)縮小,縮小后的肺葉中的氣壓,高于空氣中的大氣壓,因此,肺葉中的氣體被源源排出體外。這就是呼吸的第二階段——呼氣。

  吹奏中的呼氣,要求腹肌、腰肌、橫隔膜等作有控制的收縮,氣息有節(jié)制地向外輸送。胸、腹腔在吸氣時(shí)所造成的較大容積緩慢縮小(聲樂(lè)中的“保持”。吹奏中應(yīng)基本保持這個(gè)狀態(tài))。這樣,才能滿(mǎn)足演奏樂(lè)曲的需要,滿(mǎn)足管樂(lè)器對(duì)呼吸技能的特殊需求。

  吹奏中控制呼吸的力量總是依靠腹肌、腰肌、橫隔膜和肋間礬等的收放。呼出的氣息也總是從下向上推動(dòng)。氣息的流通好像放風(fēng)箏,總有一條線(xiàn)拉著風(fēng)箏。風(fēng)箏在上方無(wú)論飛得多高,總是由下方操縱著。

  如果掌握了正確的吸氣方法,找到了氣體貯藏的準(zhǔn)確部位,氣也能夠吸得深吸得多,但吹了幾小節(jié),甚至幾拍以后,就很快感到氣不夠用,口干舌燥。這是由于呼氣時(shí),腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌缺乏控制的緣故。好像一個(gè)氣球,本來(lái)存有大量氣體,把口子一松,—下就泄了氣。因此,還必須很好地掌握呼氣的控制。

  體會(huì)呼氣的控制,可以在腹肌、腰肌和橫膈膜等保持吸氣狀態(tài)的前提下,首先將吸人的大量氣體呼出少許,使胸腔稍放松,然后開(kāi)始慢呼,呼氣要細(xì)而集中,像吹走浮在一杯茶水上的一片茶葉似地一直呼下去。這時(shí),腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌等正在收縮。訓(xùn)練到能自覺(jué)地運(yùn)用這種能力,便基本掌握了呼氣的控制。

  吹奏中的呼氣大體可分兩種:

 ?、?緩吹):吹奏時(shí),氣速較為緩慢而平穩(wěn),氣流稍粗。呼吸肌肉組織的收縮力較小,比較放松。

  ②超吹(急吹):吹奏時(shí),氣速較為急促而有力,氣流稍細(xì)。呼吸肌肉組織的收縮力較大,比較用力。

  從筒音算起,笛子的基本七個(gè)音屬于平吹的范躊,笛子基本七音以上的八度音屬于超吹的范躊。

  吹奏中,要注意吸氣量不要達(dá)到極限,也不要每次都吸得一樣多,應(yīng)根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短、高低、強(qiáng)弱等具體要求進(jìn)行吸氣。

  同樣,吹奏中的呼氣也不應(yīng)達(dá)到極限,而應(yīng)在肺內(nèi)還存有一定量的氣時(shí)便進(jìn)行換氣。否則,不但吹奏中的換氣不易迅速,影響演奏的順利進(jìn)行,還會(huì)因慢性缺氧,影響身體健康。

  呼吸過(guò)程中,要使呼吸道暢通無(wú)阻,這對(duì)正確運(yùn)用呼吸也是極為重要的。


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