a調(diào)笛子長度_a調(diào)笛子有多長(2)
a調(diào)笛子長度_a調(diào)笛子有多長
笛子的練習(xí)技巧：練前準(zhǔn)備
首先準(zhǔn)備的是選好的笛子，一般來講選用E、D、C調(diào)(三孔為“1”)笛子為好，而且最好是有調(diào)節(jié)頭的雙節(jié)笛，吹奏時先把吹孔和音孔兩節(jié)轉(zhuǎn)動一下，使吹孔與音孔膜孔不要成一條直線(同哨吹法那樣成為一條直線，雖也可以吹奏，但手指按孔有些別扭，所以不如轉(zhuǎn)動一下好)，要把吹孔向內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)動與膜孔音孔約成20度的斜度，使雙唇包起來方便自然，使手指保持原吹笛姿態(tài)不變，如同吹巴烏那樣。
用傳統(tǒng)的六孔笛吹奏，為了使包吹的音域增寬，可自己動手在第六孔上方適當(dāng)處(準(zhǔn)確位置應(yīng)按音高的要求和個人持笛的習(xí)慣而測定)，增開一個附加孔，如果自己制作笛子(也可以定制)可將兩個后出音孔(又稱穿繩孔)去掉，在適當(dāng)處改開一個附加孔(即增加笛子本調(diào)的一個4音)，這樣不但增加了一個音(包吹的本調(diào)是低音5)，而且使用起來也很方便。開始練習(xí)先要注意找到正確的口形，注意在雙唇將要包住吹孔的那一瞬間，嘴巴不宜張開的過大，不宜緊張，要自然松弛，要微微地把嘴張開似微笑狀，輕輕地包住吹孔。雙唇外側(cè)邊沿要把吹孔包完，但所包的面積不可過大，要盡量少占一點面積，以外面看不見吹孔為宜。雙唇的內(nèi)側(cè)邊沿要微微接攏，注意不可用力緊閉。氣息的流動沖擊，使雙唇之間形成一個自然的風(fēng)門，氣流的沖擊(口風(fēng))使雙唇微微有麻感地振動，進而振動笛子發(fā)出所需的聲音來。
練習(xí)時要特別注意：
(一)、事可挺肚、弓背和仰起脖子吹奏。
(二)、要用胸腹聯(lián)合呼吸法。
(三)、不可拚命使勁地蠻吹猛練，要注意摸索，體會巧練。
(四)、口腔、喉頭要放松，不可緊張，要使氣息通暢。不能漲脖子和喉頭發(fā)出聲來
(五)、注意運用正確的吹笛姿勢，千萬不可躺臥，東歪丁斜和翹起二郎腿。
(六)、要集中精力，不可吹著笛子，而心卻另有所思。因為這樣最易不知不覺地產(chǎn)生許多毛病，久而久之成為惡習(xí)，改之困難。
(七)、不可遇難而退，喪失信心。
笛子的練習(xí)技巧：練習(xí)發(fā)音
練習(xí)發(fā)音時特別注意要平心靜氣，不可性急，也不可埋頭苦干，要開動腦子，邊體會，邊摸索，邊吹奏。練習(xí)第三孔的發(fā)音(此音比較容易發(fā)出)。先不要顧忌音準(zhǔn)，要爭取盡快使之發(fā)出音來。第三孔的音能發(fā)出來了再去發(fā)第四孔，第一孔，第二孔這幾個音。只要吹響了第一個音，后邊的音就能較容易地吹出來了。
吹響了一個音，再往下吹別的音時，可采用連線吹奏法練習(xí)，就是說音與音之間(一個音孔轉(zhuǎn)向另一個音孔)不要換氣，不要停頓，不要改變和重新確定口形和調(diào)整風(fēng)門。在正吹奏著的這個音不斷延響之時，在口形、風(fēng)門、丹田控制等一切保持不變的情況下，只把手指開放或按閉，這樣就比較容易發(fā)出各孔的音來，而且還能很自然地、慢慢地找到和掌握每個音在高低不同變化時，隨之而來的口形、風(fēng)門、嘴勁，丹田控制的松、緊、緩、急、大、小、軟、硬等各方面的微妙變化。
用包吹法最難吹奏的音是最高和最低的兩極音，吹奏兩極音的口形、風(fēng)門和丹田控制的力度相互差別比較大，所以從吹高音突然跳轉(zhuǎn)到低音，或者由吹低音猛然跳轉(zhuǎn)到高音，就較為困難，因此在練習(xí)發(fā)音的過程中，當(dāng)依次能吹出各音后，就應(yīng)進行三度、四度、五度直到八度的跳轉(zhuǎn)發(fā)音練習(xí)。這樣由易漸難，由淺入深，步步練下去收效一定會很快。
平吹練習(xí)當(dāng)?shù)诙骄毩?xí)基本達到要求時，即可進行平吹練習(xí)。平吹，就是不附加任何技巧的曲調(diào)練習(xí)，這一步除了吹奏一些練習(xí)曲外，還可以選一些音域在一個八度之內(nèi)的民歌小調(diào)進行練習(xí)。平吹練習(xí)的主要目的是，使風(fēng)門、口風(fēng)、嘴勁隨著曲調(diào)的高、低、長、短、強、弱、快、慢的不斷變化而自如地變化，使發(fā)音更加鞏固，手指更為靈活。
平吹是包吹法的基本功，一定要扎扎實實地練，要求發(fā)音準(zhǔn)確，音色純凈、優(yōu)美、明亮、節(jié)奏穩(wěn)定和強弱的控制自如，在音符與音符、樂句與樂句之間的銜接轉(zhuǎn)化時要自然連貫，不能斷斷續(xù)續(xù)，不能虎頭蛇尾，開始很強很硬，結(jié)尾卻空虛無力。每個音發(fā)出時，要防止舌頭硬吐和氣息的猛沖，使發(fā)出的音呆滯難聽。
吐奏練習(xí)平吹練習(xí)能自如地、毫無顧忌地、準(zhǔn)確地吹奏曲調(diào)時，即可進行吐奏練習(xí)。吐奏練習(xí)要先從單吐練習(xí)開始，然后進行雙吐、三吐的練習(xí)。
包吹的吐奏方法與哨吹的吐奏基本一樣。理論上講，凡是笛子上能運用的吐奏技巧，在包吹法中也同樣可以應(yīng)用。不過這里要說明一點的是：包吹法的吐奏應(yīng)多用“內(nèi)吐”(“齊”的發(fā)音)，因為吐奏在哨吹法中的使用，吐的效果結(jié)實、干凈、有力、而且富有彈性，但用在包吹法中雖然也可以使用，但效果太剛硬、太死板，所以包吹法中應(yīng)多用內(nèi)吐。包吹法中用內(nèi)吐所奏的力度效果，與哨吹法中外吐的力度效果基本平衡，若在交換吹奏時就較統(tǒng)一諧和。為此我們練習(xí)包吹法的吐奏時應(yīng)多練內(nèi)吐“齊”為好。
練習(xí)吐奏時，也要先從第二孔第三孔音開始，然后向其它音擴展，進而再吹奏練習(xí)曲。這樣由淺入深、由易漸難地練，根底才能牢固，才不致于產(chǎn)生毛病和引起不良后果。
雙吐和三吐及反三吐的練習(xí)，也同單吐練習(xí)一樣，要以內(nèi)吐為主，就是把外吐的“吐庫”發(fā)音，改變?yōu)?ldquo;齊肯”。由于縮短了舌頭的運動線，縮小了舌頭的沖擊力，而使吐出來的音柔和圓潤，有點似吐似連的味道，有人說內(nèi)吐即“輕吐”，這是一個誤解。內(nèi)吐是一種吐奏的方法，它本身就可強可弱，音色可大可小。
技巧練習(xí)在平吹、吐奏(單吐、雙吐、三吐)練習(xí)達到一定程度時，即可進行技巧方面的練習(xí)。這里所指的技巧，也就是哨吹中常用的各種技巧(可稱常規(guī)技巧)和一些特殊技巧。只要是在哨吹法中能運用的技巧，一般來說在包吹法中稍加練習(xí)就可以適應(yīng)和運用。
我們把這些常規(guī)技巧分為兩大類：一類是手指技巧，如滑音、歷音、剁音和各種裝飾手法等，另一類是口舌技巧，如花舌、喉音、循環(huán)換氣等，這兩大類技巧相比，手指技巧在包吹法中較易掌握。但由于哨吹和包吹法的口形、風(fēng)門、口風(fēng)的不同，所以把哨吹中的口舌技巧運用到包吹法中就較為困難。
在技巧練習(xí)時，應(yīng)該相對的集中時間、集是精力，一個技巧一個技巧地練，不要隨心所欲。集中精力、集中時間練習(xí)，可以使
你很好地去熟悉去摸索，去體會其中的巧妙，增加你的耐久力，鞏固你的練習(xí)成果。
交換練習(xí)包吹法的發(fā)音、平吹達到要求后，在練習(xí)吐奏和技巧的過程中，同時可以進行哨吹法與包吹法的交換練習(xí)。
這種練習(xí)的主要目的，是熟悉和習(xí)慣兩種吹奏法的相互交換使用。要求正確地完成交換動作，縮短交換過程中所需要的時間，使交換之后都能準(zhǔn)確地發(fā)音和連貫順利地進行演奏，為以后的實際運用打下良好的基礎(chǔ)。
交換練習(xí)的方法可采取以下幾種：
(一)同曲調(diào)的交換練習(xí)，就是說一首曲調(diào)相同的旋律，可以用兩種吹奏方法交換吹奏，先用包吹法吹一至二遍，再交換用哨吹法去吹奏，不斷地反復(fù)練習(xí)。
(二)連接形式的變換練習(xí)。就是說用一段音域很寬的旋律把它的高音區(qū)用哨吹法來演奏，到低音區(qū)時(包吹法可達到的音區(qū))交換成包吹法來吹奏，不論上行或者下行的旋律都可以采用此辦法，這種方法練好了，以后在實際吹奏中會有很大用場，特別在獨奏中的使用效果尤佳。
(三)快慢形式的交換練習(xí)。當(dāng)一段旋律音域?qū)?、速度極快的十六分音符連奏或吐奏時，可采用哨吹法來演奏，待樂曲達到高潮，又突然收往，變?yōu)榭v情舒展的自由板或慢板時，可交換成包吹法吹奏。除以上所談的三種交換練習(xí)外，也還可以用別的交換辦法來練習(xí)，這里不再多談了，練習(xí)中可以自己酌情選此曲調(diào)進行練習(xí)。
包吹法可以使笛子像巴烏、喉管那樣單獨用于伴奏、獨奏，但更多地運用應(yīng)該是采取兩種吹奏法交換的辦法。因此，應(yīng)重視兩種吹法的交換練習(xí)。
笛子的和音的練習(xí)和運用
和音也可稱做雙音。這里我們所說的和音練習(xí)，不是雙音笛、雙管、雙豎笛等所吹奏的雙音，而是指在原來的傳統(tǒng)笛子上一個音孔練發(fā)兩個音的吹奏技巧。和音的奏法有兩種：
一、泛音和音
這一吹奏技巧，就是要練習(xí)能在笛子的第一、二、三孔和筒音，每發(fā)出本音(567與高音1)的同時，能再發(fā)出它們的關(guān)系泛音?；蛘呤前硕纫簟?/p>
這一吹奏技巧的主要功夫是在風(fēng)門和口風(fēng)上。它要求風(fēng)門松而細(xì)小，口風(fēng)集中而輕緩。它需要用吹奏本音時的兩種嘴勁去吹，才能發(fā)出雙音來。
練習(xí)時要平心靜氣，琢磨體會，千萬不可性急，猛吹，要近似吹簫時的那種文雅勁。越急于求成，越是心不定神不安，就越不易找到它的巧妙之處。
這一吹奏技巧，從理論上是適用的，但由于它的發(fā)音音量太小，和音的雙聲效果比較微弱，而且也不易準(zhǔn)確地發(fā)出，所以一般極少使用。
特別在合奏、伴奏中，它的聲音將會被其它樂器聲淹沒。但在獨奏時，出其不意地，突然亮出幾句，可能會收到奇特的效果。
這是個新的技巧探索，還有待研究和發(fā)展，所以初學(xué)吹笛的人不要先去練習(xí)它，以免因小失大，應(yīng)首先努力練好那些常用的技巧。
二、自聲伴唱
1.笛音與伴唱要先采用同音、同度、同節(jié)奏的音來練習(xí)。
2.先用D、E調(diào)曲笛(全按為低音5)來練習(xí)，而且要先從中音區(qū)練起(即平吹的1、2、3、4、5、)，逐步擴展到低音和高音區(qū)。
3.先從吹、唱長音練起，逐步加快速度和變換節(jié)奏，吹奏旋律音調(diào)。
4.練唱時(不吹笛子單獨哼唱時)也一定要保持吹奏笛子時的口形，以發(fā)(唱)“嗚”的音為準(zhǔn)，并不可發(fā)(唱)“啊”、“依”、“哼”等音。
5.注意呼吸通暢，要用胸腹聯(lián)合呼吸法。一定要避免喉頭、脖子、兩腮及雙唇的緊收去擠憋發(fā)音。這不但時身體不利，而且也難以練好這一技巧。
6.練習(xí)要循序漸進，要先長后短，先慢后快，先中音后低音再高音，逐步進行。
7.要量力而為，練累了稍息后再練。練習(xí)中多用心琢磨，細(xì)心巧練，不要死練硬吹。不講成效地苦練，不明確目的地拚命吹，是收不到理想效果的。
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