笛子是我國民族樂器中極具表現(xiàn)力的獨奏樂器,其優(yōu)美的音色時而高亢嘹亮,時而動聽迷人。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心搜集整理的：b調(diào)笛子指法表，僅供大家參考閱讀。

　　b調(diào)笛子指法表如下：

　　笛子的音色簡述

　　要買一支好笛子很不容易。因為一支好的笛子，不僅音要準(zhǔn)、音域要寬，同時也要省力，更得有漂亮的音色。就制作和演奏兩方面來說，要保證音準(zhǔn)并不是一件十分繁難的事，可要選得滿意的音色，可就不是一件容易的事了。

　　影響笛子音色的因素很多，它不僅取決于材料的優(yōu)劣，制作工藝的好壞，更有演奏方法的得當(dāng)與否。除此之外，還得考慮笛子的音色是否適合樂曲演奏風(fēng)格的特殊需求。例如為昆曲伴奏之笛與江南絲竹演奏所用之笛，同為曲笛，音調(diào)也相同，但是對音色的要求就不完全相同：昆曲所用之笛要求音色厚實、沉郁;江南絲竹所用之笛對音色的要求則是清亮、飄逸。

　　該如何判斷笛的優(yōu)劣?首先要審視的就是竹材，這是從外觀上就能分辨得出的。其次是看做工，做工的好壞是要憑藉相當(dāng)經(jīng)驗才能分辨的。因為它并不單單指吹孔、音孔的光潔度。事實是，材料即使很好而做工欠佳，音色仍然是不理想的。

　　材料不好，就如同人生下來先天不足一樣;只有好材料，才是笛子獲得良好音色的先決條件。

　　制作笛子的材料，應(yīng)選取粗細(xì)適用、竹質(zhì)細(xì)膩緊密、兩端管徑差不是太大而又沒病蟲害的。竹齡應(yīng)以生長五年左右為優(yōu)。因為經(jīng)植物學(xué)家測定，生長五年的竹，其容重最大。竹子就如同人一樣，它也分若干生長期，五年該是它的壯年，二、三年的竹子還嫌嫩，超過五年則竹子已開始衰老——容重開始下降。

　　竹子同木材一樣，其生長年限是可知的：木的生長年限從它的年輪可知，而竹的生長年限從它的枝椏上即可獲知。原來竹子的第一年只生長一支枝椏，第二年則在第一枝椏上生出第一重枝椏，第三年則又在第二重枝椏上長出第三重枝椏……。因此，從竹的枝椏生長情況，即可獲知竹子的生長情況。

　　竹子砍伐后，應(yīng)放在陰涼、通風(fēng)處讓其自然干燥。制笛之前要用浮而大的火烘烤。烘烤之目的不僅是為了矯形，也是為了將其烘透;竹，只有烘透了，制成的笛聲音才會通透。

　　竹子的管徑要與音調(diào)般配，才能保證所制作成的笛子之音色符合自己的要求。例如D調(diào)的曲笛，其內(nèi)徑應(yīng)選擇在1.60~1.80厘米之間：樂曲多用高音，音色需要飄逸、脆亮的，如江南絲竹演奏所用之笛，內(nèi)徑以1.6厘米或略大一點點為宜;若少用高音，音色需要沉郁、厚實的，如昆曲伴奏用笛，內(nèi)徑以1.8厘米左右為宜。

　　笛子的管徑同音色有著密切的關(guān)系，這問題是早就被人們所注意的。笛子的管徑為什么會影響音色，如今還沒有見到十分合理的解釋。笛子的聲波是縱波。但是作為管樂器的笛子，它的聲波不太可能是純粹的縱波，完全可能受些微橫波的影響。這橫波顯然會影響笛子的音色，而管徑的大小，可能對產(chǎn)生橫波有影響。這是一個有待證明的問題。這就如同弦樂器一樣，它們都是橫波，但是演奏過程中完全可能受極輕微之縱波影響。筆者猜測，這是否就是狼音形成的原因也未可知。

　　此外，笛子的音調(diào)同管徑、管壁厚薄也必須般配，否則也不可能獲得滿意的音色。管壁偏薄，發(fā)音脆亮，但欠厚實;管壁過厚、低音雖然比較厚實，但高音的發(fā)音欠敏銳，整支笛子的音色也過于滯木。此外有些低音調(diào)的大笛，若管壁不足一定的厚度，那它的低音不僅飄浮，高音也必然空泛，甚至還會影響音準(zhǔn)。

　　就制作來說，除了注意烘烤的火候要得當(dāng)而外，若選用紫竹等多節(jié)竹制笛，一定得將各節(jié)內(nèi)膛鏟平、磨光。各節(jié)的內(nèi)膛若不鏟平、磨光，不僅會影響超吹音同基音之間八度音的準(zhǔn)確，還會影響笛子的音域，更會使某些音的音色與其他音孔的音色不統(tǒng)一。

　　就制作而言，與音色至為密切的關(guān)鍵是吹孔和膜孔的開挖。

　　關(guān)于膜孔，最早多挖成圓形。20世紀(jì)20年代末，上海著名國樂團(tuán)體大同樂會主任鄭覲文先生，發(fā)現(xiàn)這圓形的膜孔音色不圓潤，音色容易發(fā)干，就首先將膜孔由圓形改成橢圓形。這小小的改動卻也算是一大進(jìn)步了。

　　膜孔除了形狀而外，其大小也值得引起我們的注意。一般來說，膜孔偏大，音色寬厚嘹亮，但是笛膜不易控制;膜孔稍小，笛膜容易控制，聲音卻又比較柔弱。

　　再就是膜孔的位置對音色也有不小的影響。膜孔的位置得當(dāng)，才能獲得良好的音色。尤其是低音笛，欲使一個膜孔能協(xié)調(diào)整支笛子的音色，顯然有一定的難度。正因為如此，李鎮(zhèn)先生在他的大D調(diào)笛上就開挖了兩個膜孔，從而使他制作的大D調(diào)笛的音色，因此獲得了比較明顯的改善。

　　吹孔，是笛子的成聲部分，其重要性顯然可知。細(xì)觀笛子的制作，總覺得即使是名師，對吹孔也缺少明確的認(rèn)識。中國的竹笛，常用的是D 調(diào)，而其使用范圍，最小的為小D調(diào)，最大的為大D調(diào)，跨度竟有二組!因此，何種調(diào)門該選用多大管徑，吹孔該開多大、挖成何種樣式，恐怕還沒能引起人們的足夠注意。盡管如此，有一點卻應(yīng)該堅信，那就是調(diào)門不同，所選管徑不等，其吹孔的大小和形狀就不該完全一樣。

　　筆者根據(jù)自己40多年的制作經(jīng)驗，以及最近的歸納，認(rèn)定調(diào)門高的笛子，由于管徑小、音域不十分寬(音域一般不超過二組半)，吹孔以橢圓形較為合適;而低音大笛，其吹孔應(yīng)將這橢圓形修正為略微近似于矩形，以利于高音的開拓——制作得好，音域可接近三組。

　　吹孔的大小，不僅與笛子的音色、音域相關(guān)，而且還涉及到音準(zhǔn)。因此，制作成功而音準(zhǔn)良好的笛，不宜隨意改動吹孔的大小。吹孔開大以后，上手三個音孔之間的音程比如變小，而下手三孔之間的音程也必然會增寬。這是因為吹孔開大以后，管端校正量減小了的緣故。這是應(yīng)該引起笛子制作者充分注意的問題。

　　與音色有密切關(guān)系的還有“口型”這問題?？谛屯诳p位置不能混為一談?？诳p大小是決定音量的重要因素，口縫位置和口風(fēng)力度則是影響笛子音準(zhǔn)的重要因素;而口型則是決定笛子音色的關(guān)鍵。在笛子的吹奏過程中，口縫的形狀不是完全孤立的，它還得在一定程度上受口腔形態(tài)的影響。這口腔的打開形狀和大小，不僅決定了音量，同時還決定著音色。在笛子的吹奏過程中，不可能把口腔完全封閉;若此則不存在口風(fēng)的問題了--口腔封閉則口“風(fēng)”就無源了。本人曾做過實驗，當(dāng)?shù)炎友葑鄷r，若完全取消口腔共鳴，此時笛子無論質(zhì)量優(yōu)劣，其音色都是同樣的單調(diào)而失去個性。由此可以得出結(jié)論：演奏過程中，好的演奏家是善于根據(jù)笛子的情況利用口型的變換來獲取所需之音色的。