二胡換把技巧_二胡的換把練習(xí)有哪些技巧(2)
二胡換把技巧_二胡的換把練習(xí)有哪些技巧
二胡換把的方法
1、不單靠聽覺，也要憑視覺，還可利用參照物，估算目標(biāo)音的距離。例如F調(diào)63弦的“5”到高音“4”，事先通過目測，試著量出高音“4”的準(zhǔn)確音高，然后記下它離琴筒的大致位置。如此能做到胸有成竹，反復(fù)練幾遍后，正式換把就能一次成功。
2、遠(yuǎn)距離換把須保持手的松弛。手臂及肘關(guān)節(jié)不能僵持。左手虎口更不能夾持琴桿。
3、換把指法應(yīng)固定，以形成正確的條件反射，不能朝令夕改定不下型。
4、各種大跳音程中，善于以純八度為中心，校驗(yàn)與糾正小六度、大七度的音準(zhǔn)，借以全面提高遠(yuǎn)距離換把的精準(zhǔn)度。
二胡的換把練習(xí)技巧
換把動作必須在音樂的進(jìn)行中不間斷地完成。二胡常用的換把方式一般分為同指換把、異指換把和借助空弦音換把三種。同指換把即換把前后用同一手指在琴弦上采用滑動的方式進(jìn)行換把。
異指換把即換把前后用不同的手指完成換把動作，這種換把又分為交替指換把和手指滑動換把。借助空弦音的換把即換把的動作在演奏空弦音時完成。有時樂曲中有些旋律音程跳動較大，需要用類似跳躍的方式由手指瞬間進(jìn)行快速的大換把，我們通常把這種方式稱為跳把。無論上述哪一種換把方式，在實(shí)際演奏中根據(jù)樂曲的速度需要，都有快速和慢速之分?？斓膿Q把我們可以稱為技術(shù)性的換把，慢的換把可以稱為表情性的換把，它們在動作上是有一定差異的。這就像我們平常散步和跑步時的感覺差異一樣，同樣都是由大腿帶動小腿及腳的動作，但具體感覺和用力的部位是不同的。
快速的換把要求動作迅捷果斷，盡量減少滑音痕跡，動作的主導(dǎo)部位在小臂，而手指的作用只是在瞬間將音按準(zhǔn)。慢速換把則要求動作緩和并連貫，而且經(jīng)常需要以滑音的效果表現(xiàn)抒情的旋律，因此在作換把動作時手腕要有充分的主導(dǎo)感。但無論快速換把或慢速換把，手指關(guān)節(jié)在動作的過程中都不能軟，都要保持原來的手形，而虎口必須松動自然，不能緊夾琴桿，否則不利于換把動作的正常運(yùn)行。
二胡換把的意義
(1)能使拉奏體現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂效果
(2)可以使運(yùn)指顯得有條不紊
由于二胡采用的是五度定音，四個按指在內(nèi)外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴(kuò)展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的“對應(yīng)關(guān)系”。這樣，換把在內(nèi)外弦上的按音顯得較有規(guī)律，有條不紊。
(3)可以變換出豐富多彩的音色
有些樂曲中連續(xù)出現(xiàn)的幾個同度音，根據(jù)音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對比。如不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。
(4)可以摹擬出一些特殊音響效果
有些演奏者在樂曲中惟妙惟肖地摹擬出雞啼鳥鳴，風(fēng)號海嘯等自然音響，從而演染了樂曲氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應(yīng)的運(yùn)弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來。
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