拉二胡的技巧
很多人都在向往著熟練的演奏二胡，那么拉二胡有哪些技巧?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了拉二胡的技巧，供你閱讀參考。
拉二胡的技巧：滑音
滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音?；瑒拥?a href='http://www.yishupeixun.net/way/' target='_blank'>方法不同，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動的方向來講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動的時間來講，有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后);從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。
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先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
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出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
③連結(jié)滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運(yùn)弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
?、苻D(zhuǎn)滑音
轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。
轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。
運(yùn)用滑音注意事項
在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握。滑音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
運(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn)：
1) 首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然;如果是屬連結(jié)性的，要渾然一體，天在無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動，這樣的動作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。
2) 奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。
3) 奏滑音最要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果不頋樂曲風(fēng)格和感情需要，硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音，就會使整個曲調(diào)變得油腔滑調(diào)，歪曲了樂曲的內(nèi)容，破壞了樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
拉二胡的技巧：揉弦
快揉和慢揉
手指在弦上某一音位上的扇面形滾動就叫“揉弦”，揉弦會發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。
揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。
1、快揉
快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時手指不斷顫動而言。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕[FS:PAGE]受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)(不是抖動)動作，按指也受手腕連鎖動作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動。按指富有彈性的顫動，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。
2、慢揉
慢揉亦稱為“吟音”，發(fā)出來的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動。扇動的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長一短的改變了琴弦的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價值的一種揉弦。
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時力度的輕重、搖動的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。
有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時值相等的音符時有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅實(shí)的基本功，另一方面決定于演奏者對樂曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根擾樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。
如何練好揉弦
揉弦是很多弦樂器的特色技巧，它不是在短時間內(nèi)就能熟練掌握的，練習(xí)時要注意以下幾點(diǎn);
練習(xí)揉弦最好先從慢揉著手，在此基礎(chǔ)上再逐漸進(jìn)行快揉的訓(xùn)練。開始就紅練快揉的話，會造成按指亂動，而手腕卻處于被動狀態(tài).或者揉弦時直接用手指平直地去一指一按的壓弦，這樣雖有類似揉弦的音響，但發(fā)音生硬而不均勻，沒有規(guī)律性的抑揚(yáng)起伏變化，并且不能持久
練習(xí)時虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會影響指頭、手掌和脫關(guān)節(jié)的靈活。實(shí)踐證明，一開始學(xué)拉二胡就注意到保持虎口的松動自然，對揉弦技巧的掌握就比較快。 練習(xí)慢揉時，指肚往下旋轉(zhuǎn)時要適當(dāng)加重觸弦力度，往上翻動時則應(yīng)適當(dāng)減輕觸弦力度。這樣琴弦張力的起伏與長度的變化才能相對應(yīng)。如果發(fā)生抵觸現(xiàn)象，揉弦效果就會模糊不清，反而費(fèi)力不討好。
練習(xí)時特別不要借助手腳和手臂的顫抖而求得所謂的揉弦效果，這樣不僅達(dá)不到正確的揉弦要求，發(fā)展下去還會養(yǎng)成很壞的習(xí)慣。
如何才能使腕關(guān)節(jié)和按指具有揉弦動作那樣的靈活性呢?只有加強(qiáng)訓(xùn)練，養(yǎng)成一種本能的“定型”動作。一個很簡單的方法就是把自己的右手腕當(dāng)作“琴桿”。左手按指依次在上面留心的練習(xí)“探弦”，特別是加強(qiáng)對小指的揉弦動作訓(xùn)練。久而久之，手腕和手指的靈活性就逐漸能適應(yīng)揉弦動作的需要的。
揉弦是標(biāo)志演奏水平的主要技巧之一，在演奏實(shí)踐中的運(yùn)用也比較普遍。但要注意使用恰當(dāng)，有些樂曲，情緒上不需用揉弦的音，采用揉弦處理后效果反而不好。每一個曲子對揉弦的要求有所不同，演奏時要區(qū)別對待。《二胡曲九首及其演奏藝術(shù)要求》(王國潼著)中說 “……揉弦能美化聲音，使演奏更富于歌唱性，而不揉弦卻有它特殊的色彩，具有揉弦所不能達(dá)到的效果。這種揉弦與不揉弦的交替使用。對于豐富指法技巧的表現(xiàn)力，增加樂曲的色彩和藝術(shù)感染力是極為有益的。”
拉二胡的技巧：顫音
顫音是指在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。
如果我們在運(yùn)弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動作在弦[FS:PAGE]上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。
顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練額音時，兩個交替出現(xiàn)的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅持奏完，這主要是手指的獨(dú)立活動能力還不強(qiáng)的緣固，所以，訓(xùn)練顫音技巧最好先從時值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。
跳弓和頓弓
在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。
在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。
什么叫跳弓呢?當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時，弓桿受運(yùn)弓動作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動的慣性，弓毛卻在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動狀態(tài)，使整個弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們在即將調(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂?，一方面有意識地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。
跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢，往右半弓移動則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢?原來，弓子的彈性是愛運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。
當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會控制、運(yùn)用。弓子的彈性。假如樂曲根據(jù)感情需要不要求那么快，但又要演奏頓音，這時弓子得不到快速運(yùn)行的機(jī)會，彈性無法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢?我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。
初練跳弓時，腕力對弓子的自然彈性可能還控制得不好，會出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動或產(chǎn)生過多的雜音，并且加強(qiáng)對手腕控制力的訓(xùn)練，這些問題就會逐漸得到克服。
跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。跳弓長于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，最適宜于表現(xiàn)“X xX”的節(jié)奏型;頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。
表現(xiàn)頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧。連頓弓，即在連弓之內(nèi)奏出若干個頓音，每個頓音有均等的擦弦和離弦過程，練連頓弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連頓弓除了更要強(qiáng)調(diào)小臂的內(nèi)勁外，還要靠大臂有一個穩(wěn)定的支持力。
拉二胡的技巧：碎弓
碎弓是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫抖動作，從而牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。
奏短弓是在大臂保持松動自然的情況下支配手腕作快速的屈伸來完成的。而奏碎弓則是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫抖動作，這特有的顫抖動作牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。所以有人把這帶[FS:PAGE]有顫抖動作的碎弓稱之謂“顫弓”或“抖弓”。
碎弓有特定的符號來標(biāo)記。時值為一拍以上的音符，是在音符的右下端標(biāo)上“ 彡”樣的三撇平行斜線;時值在半拍以下的音符，則在“減時線”上標(biāo)記相應(yīng)的斜撇線。例如“5356”，采用碎弓演奏的音響效果大致為“55555555 33335566”。如果整個樂段均要求用碎弓演奏，則不在樂譜中標(biāo)記任何符號，而改用文字說明碎弓起止地方。
奏碎弓時，為了使手腕的顫抖有一定的控制力，除了大臂有意識的緊張外，小臂也稍往上抬，同時把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦。這樣，碎弓發(fā)音的均勻度和連續(xù)性容易解決。當(dāng)然，左半弓或中弓也可用來奏碎弓，但對右手運(yùn)弓的技巧要求更高了。
應(yīng)該指出的是，奏碎弓時大臂肌肉的局部緊張與手腕的顫抖動作有一定關(guān)系，它能保證小臂有持久的“內(nèi)勁”，使手腕的顫抖動作顯得更為主動，更有韻律。如果我們把大臂肌肉的緊張當(dāng)作是僵持無用的，完全用手腕的不規(guī)則的顫抖，那是不可能奏出清脆密集的碎弓效果的。
拉二胡的技巧：撥弦
撥弦技巧可分為彈撥、單撥和拉撥三類。
二胡撥弦是借用彈撥樂器的表現(xiàn)手法，它能使弓弦樂器發(fā)出鏗鏘分明的彈撥聲，與弓毛擦弦聲形成了色彩鮮明的音色對比，給人一種特殊的美感。
二胡的拔弦技巧可分三類，即彈撥、單撥和拉撥。
?、購棑茏鄰棑艿木唧w方法是：弓毛緊貼在外弦上，食指尖有韻律地把內(nèi)弦往左后方撥動，每音只撥動一次，左手按指配合投弦的節(jié)奏去按音，嚴(yán)格說起來，按指的觸弦應(yīng)略先于撥弦。《賽馬》中有一段旋律就是用彈撥的方式在內(nèi)弦上奏出來的。由于二胡的性能、構(gòu)造不具備彈撥樂器的條件，奏彈撥時又有弓子這個額外負(fù)擔(dān)，因此彈奏旋律的音調(diào)和節(jié)奏不可能作更大的變化。如沒有另外的樂器奏另一聲部，單純的彈撥聲，反而給人一種單調(diào)、沉悶的感覺。另外彈撥效果的好壞很大程度上取決樂器的質(zhì)量，所以在沒有伴奏的二胡獨(dú)奏中，這種彈撥的實(shí)用意義并不很大，如果有伴奏樂器，那當(dāng)然又是另外一回事了。
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單撥即在拉奏的前后或間歇之間利用左手的某一手指來勾琴弦。單撥可以拔內(nèi)弦，也可以拔外弦。撥內(nèi)弦以持琴的拇指較為方便，拔外弦一般多用食指，也有用中指或無名指的。例如《二泉映月》，那優(yōu)美的旋律中有好幾處地方的拔弦就是利用食指撥的外空弦;樂曲《拉駱駝》末尾的3 63，先是用一指(二、三指也可)拔外空弦“3”，然后用拇指指尖拔內(nèi)空弦“6”。由于單拔撥動的是空弦，琴弦的振動有回旋的余地，因此音響效果比彈撥要鮮明一些。
③拉撥
在同一時間內(nèi)，如果一根弦采用弓毛拉弦，另一根弦采用指尖撥弦，這就得出一種協(xié)和的雙重音響效果，非常悅耳!這種又拉弦又撥弦的表現(xiàn)形式就叫“拉撥”。拉拔多為拉內(nèi)空弦、撥外空弦。也有拉外空弦，撥內(nèi)空弦的。例如根據(jù)安徽鳳陽花鼓節(jié)奏寫均曲調(diào)：(52弦)是采用拇指拔內(nèi)空弦“5”，同時弓毛擦外空弦“2”。
上面介紹的拉撥基本上屬于“空弦拉撥”，另外還有一種“觸弦拉撥”，即拉撥之前先將食指按在某一音位上，在弓毛擦弦(一般多為擦內(nèi)弦)的同時，用中指或無名指將另一根琴弦撥動。由于食指按音能隨意尋求所需音高，所以這種拉撥能在琴弦上的任何一音高上撥弦。不過，這種觸弦拉撥不如空弦拉撥的效果清亮，對樂器質(zhì)量的要求甚高，且不易控制。
撥弦注意事項
不論彈撥、單撥或拉撥，練習(xí)時有幾點(diǎn)必須要引起注意：
1)弓毛應(yīng)避開被撥動的那根琴弦，否則根本撥不出清脆的彈撥聲。
2)撥弦要用指尖(拇指應(yīng)用指甲)輕巧敏捷的撥動琴弦。如果用指肚在琴弦上的彈壓滑動來求得撥弦聲，就很容易觸動另一琴弦，使撥弦效果顯得渾濁而模糊。
3)撥弦的時值要準(zhǔn)確，這[FS:PAGE]在彈撥和拉撥中顯得猶為重要。
4)撥弦必須用得恰當(dāng)，不可隨心所欲的濫用。
若要使撥弦效果清脆、明亮，除了動作要敏捷、準(zhǔn)確外，樂器本身質(zhì)量、結(jié)構(gòu)以及一些附屬裝置的質(zhì)量也很重要。一般來說，低檔二胡的撥弦效果是不如高檔二胡理想的。鋼弦比絲弦的效果好;呈“S”狀的金屬千金比直接用布條、皮條系弦的效果好;松節(jié)琴碼比其它質(zhì)料的琴碼效果好，千金距琴碼遠(yuǎn)的比近的效果好。我們要在可能的情況下更換這些附屬裝置，求得較好的拔弦效果。
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