拉二胡的技巧
很多人都在向往著熟練的演奏二胡，那么拉二胡有哪些技巧?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了拉二胡的技巧，供你閱讀參考。
拉二胡的技巧：滑音
滑音，就是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音?；瑒?dòng)的方法不同，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動(dòng)的范圍來(lái)講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動(dòng)的幅度來(lái)講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動(dòng)的方向來(lái)講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動(dòng)的時(shí)間來(lái)講，有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后);從滑動(dòng)的力度來(lái)講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來(lái)看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。
?、傧然?/p>
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
②后滑音
出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)過(guò)程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表示。
③連結(jié)滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號(hào)是在連運(yùn)弓符號(hào)的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來(lái)，聽起來(lái)銜接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過(guò)特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
?、苻D(zhuǎn)滑音
轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號(hào)為“w”，一般記在音符的上面。
轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號(hào)為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時(shí)間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來(lái)說(shuō)轉(zhuǎn)滑音的活動(dòng)范圍在本音上下二度，很少有超過(guò)小三度的。
運(yùn)用滑音注意事項(xiàng)
在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)靈活掌握?；舻倪\(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
運(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn)：
1) 首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過(guò)渡得自然;如果是屬連結(jié)性的，要渾然一體，天在無(wú)縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動(dòng)作而移動(dòng)的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動(dòng)，這樣的動(dòng)作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。
2) 奏滑音一般來(lái)說(shuō)是不容許換弓換弦的。
3) 奏滑音最要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果不頋樂曲風(fēng)格和感情需要，硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音，就會(huì)使整個(gè)曲調(diào)變得油腔滑調(diào)，歪曲了樂曲的內(nèi)容，破壞了樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
拉二胡的技巧：揉弦
快揉和慢揉
手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，揉弦會(huì)發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說(shuō)換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說(shuō)明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。練熟了揉弦，對(duì)掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。
揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。
1、快揉
快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕[FS:PAGE]受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)(不是抖動(dòng))動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。
2、慢揉
慢揉亦稱為“吟音”，發(fā)出來(lái)的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對(duì)稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長(zhǎng)一短的改變了琴弦的長(zhǎng)度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。
有一定造詣的演奏者，對(duì)揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的基本功，另一方面決定于演奏者對(duì)樂曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根擾樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。
如何練好揉弦
揉弦是很多弦樂器的特色技巧，它不是在短時(shí)間內(nèi)就能熟練掌握的，練習(xí)時(shí)要注意以下幾點(diǎn);
練習(xí)揉弦最好先從慢揉著手，在此基礎(chǔ)上再逐漸進(jìn)行快揉的訓(xùn)練。開始就紅練快揉的話，會(huì)造成按指亂動(dòng)，而手腕卻處于被動(dòng)狀態(tài).或者揉弦時(shí)直接用手指平直地去一指一按的壓弦，這樣雖有類似揉弦的音響，但發(fā)音生硬而不均勻，沒有規(guī)律性的抑揚(yáng)起伏變化，并且不能持久
練習(xí)時(shí)虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會(huì)影響指頭、手掌和脫關(guān)節(jié)的靈活。實(shí)踐證明，一開始學(xué)拉二胡就注意到保持虎口的松動(dòng)自然，對(duì)揉弦技巧的掌握就比較快。 練習(xí)慢揉時(shí)，指肚往下旋轉(zhuǎn)時(shí)要適當(dāng)加重觸弦力度，往上翻動(dòng)時(shí)則應(yīng)適當(dāng)減輕觸弦力度。這樣琴弦張力的起伏與長(zhǎng)度的變化才能相對(duì)應(yīng)。如果發(fā)生抵觸現(xiàn)象，揉弦效果就會(huì)模糊不清，反而費(fèi)力不討好。
練習(xí)時(shí)特別不要借助手腳和手臂的顫抖而求得所謂的揉弦效果，這樣不僅達(dá)不到正確的揉弦要求，發(fā)展下去還會(huì)養(yǎng)成很壞的習(xí)慣。
如何才能使腕關(guān)節(jié)和按指具有揉弦動(dòng)作那樣的靈活性呢?只有加強(qiáng)訓(xùn)練，養(yǎng)成一種本能的“定型”動(dòng)作。一個(gè)很簡(jiǎn)單的方法就是把自己的右手腕當(dāng)作“琴桿”。左手按指依次在上面留心的練習(xí)“探弦”，特別是加強(qiáng)對(duì)小指的揉弦動(dòng)作訓(xùn)練。久而久之，手腕和手指的靈活性就逐漸能適應(yīng)揉弦動(dòng)作的需要的。
揉弦是標(biāo)志演奏水平的主要技巧之一，在演奏實(shí)踐中的運(yùn)用也比較普遍。但要注意使用恰當(dāng)，有些樂曲，情緒上不需用揉弦的音，采用揉弦處理后效果反而不好。每一個(gè)曲子對(duì)揉弦的要求有所不同，演奏時(shí)要區(qū)別對(duì)待?！抖攀准捌溲葑嗨囆g(shù)要求》(王國(guó)潼著)中說(shuō) “……揉弦能美化聲音，使演奏更富于歌唱性，而不揉弦卻有它特殊的色彩，具有揉弦所不能達(dá)到的效果。這種揉弦與不揉弦的交替使用。對(duì)于豐富指法技巧的表現(xiàn)力，增加樂曲的色彩和藝術(shù)感染力是極為有益的。”
拉二胡的技巧：顫音
顫音是指在運(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。
如果我們?cè)谶\(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時(shí)腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動(dòng)作在弦[FS:PAGE]上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。
顫音的時(shí)值較長(zhǎng)，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過(guò)，在初練額音時(shí)，兩個(gè)交替出現(xiàn)的音往往會(huì)奏得不均勻，并且還不能堅(jiān)持奏完，這主要是手指的獨(dú)立活動(dòng)能力還不強(qiáng)的緣固，所以，訓(xùn)練顫音技巧最好先從時(shí)值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。
跳弓和頓弓
在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來(lái)演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。
在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來(lái)演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。
什么叫跳弓呢?當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時(shí)，弓桿受運(yùn)弓動(dòng)作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動(dòng)的慣性，弓毛卻在擦弦過(guò)程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們?cè)诩磳⒄{(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對(duì)弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂?，一方面有意識(shí)地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。
跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，往右半弓移動(dòng)則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢?原來(lái)，弓子的彈性是愛運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。
當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個(gè)基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會(huì)控制、運(yùn)用。弓子的彈性。假如樂曲根據(jù)感情需要不要求那么快，但又要演奏頓音，這時(shí)弓子得不到快速運(yùn)行的機(jī)會(huì)，彈性無(wú)法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢?我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會(huì)。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。
初練跳弓時(shí)，腕力對(duì)弓子的自然彈性可能還控制得不好，會(huì)出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動(dòng)或產(chǎn)生過(guò)多的雜音，并且加強(qiáng)對(duì)手腕控制力的訓(xùn)練，這些問(wèn)題就會(huì)逐漸得到克服。
跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。跳弓長(zhǎng)于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，最適宜于表現(xiàn)“X xX”的節(jié)奏型;頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。
表現(xiàn)頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧。連頓弓，即在連弓之內(nèi)奏出若干個(gè)頓音，每個(gè)頓音有均等的擦弦和離弦過(guò)程，練連頓弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連頓弓除了更要強(qiáng)調(diào)小臂的內(nèi)勁外，還要靠大臂有一個(gè)穩(wěn)定的支持力。
拉二胡的技巧：碎弓
碎弓是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫抖動(dòng)作，從而牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。
奏短弓是在大臂保持松動(dòng)自然的情況下支配手腕作快速的屈伸來(lái)完成的。而奏碎弓則是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運(yùn)用自如的、富有彈性的顫抖動(dòng)作，這特有的顫抖動(dòng)作牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁擦弦，從而發(fā)出緊密細(xì)碎的聲音。所以有人把這帶[FS:PAGE]有顫抖動(dòng)作的碎弓稱之謂“顫弓”或“抖弓”。
碎弓有特定的符號(hào)來(lái)標(biāo)記。時(shí)值為一拍以上的音符，是在音符的右下端標(biāo)上“ 彡”樣的三撇平行斜線;時(shí)值在半拍以下的音符，則在“減時(shí)線”上標(biāo)記相應(yīng)的斜撇線。例如“5356”，采用碎弓演奏的音響效果大致為“55555555 33335566”。如果整個(gè)樂段均要求用碎弓演奏，則不在樂譜中標(biāo)記任何符號(hào)，而改用文字說(shuō)明碎弓起止地方。
奏碎弓時(shí)，為了使手腕的顫抖有一定的控制力，除了大臂有意識(shí)的緊張外，小臂也稍往上抬，同時(shí)把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦。這樣，碎弓發(fā)音的均勻度和連續(xù)性容易解決。當(dāng)然，左半弓或中弓也可用來(lái)奏碎弓，但對(duì)右手運(yùn)弓的技巧要求更高了。
應(yīng)該指出的是，奏碎弓時(shí)大臂肌肉的局部緊張與手腕的顫抖動(dòng)作有一定關(guān)系，它能保證小臂有持久的“內(nèi)勁”，使手腕的顫抖動(dòng)作顯得更為主動(dòng)，更有韻律。如果我們把大臂肌肉的緊張當(dāng)作是僵持無(wú)用的，完全用手腕的不規(guī)則的顫抖，那是不可能奏出清脆密集的碎弓效果的。
拉二胡的技巧：撥弦
撥弦技巧可分為彈撥、單撥和拉撥三類。
二胡撥弦是借用彈撥樂器的表現(xiàn)手法，它能使弓弦樂器發(fā)出鏗鏘分明的彈撥聲，與弓毛擦弦聲形成了色彩鮮明的音色對(duì)比，給人一種特殊的美感。
二胡的拔弦技巧可分三類，即彈撥、單撥和拉撥。
?、?gòu)棑茏鄰棑艿木唧w方法是：弓毛緊貼在外弦上，食指尖有韻律地把內(nèi)弦往左后方撥動(dòng)，每音只撥動(dòng)一次，左手按指配合投弦的節(jié)奏去按音，嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，按指的觸弦應(yīng)略先于撥弦?！?a href='http://www.yishupeixun.net/yundong/saichesaima/' target='_blank'>賽馬》中有一段旋律就是用彈撥的方式在內(nèi)弦上奏出來(lái)的。由于二胡的性能、構(gòu)造不具備彈撥樂器的條件，奏彈撥時(shí)又有弓子這個(gè)額外負(fù)擔(dān)，因此彈奏旋律的音調(diào)和節(jié)奏不可能作更大的變化。如沒有另外的樂器奏另一聲部，單純的彈撥聲，反而給人一種單調(diào)、沉悶的感覺。另外彈撥效果的好壞很大程度上取決樂器的質(zhì)量，所以在沒有伴奏的二胡獨(dú)奏中，這種彈撥的實(shí)用意義并不很大，如果有伴奏樂器，那當(dāng)然又是另外一回事了。
②單撥
單撥即在拉奏的前后或間歇之間利用左手的某一手指來(lái)勾琴弦。單撥可以拔內(nèi)弦，也可以拔外弦。撥內(nèi)弦以持琴的拇指較為方便，拔外弦一般多用食指，也有用中指或無(wú)名指的。例如《二泉映月》，那優(yōu)美的旋律中有好幾處地方的拔弦就是利用食指撥的外空弦;樂曲《拉駱駝》末尾的3 63，先是用一指(二、三指也可)拔外空弦“3”，然后用拇指指尖拔內(nèi)空弦“6”。由于單拔撥動(dòng)的是空弦，琴弦的振動(dòng)有回旋的余地，因此音響效果比彈撥要鮮明一些。
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在同一時(shí)間內(nèi)，如果一根弦采用弓毛拉弦，另一根弦采用指尖撥弦，這就得出一種協(xié)和的雙重音響效果，非常悅耳!這種又拉弦又撥弦的表現(xiàn)形式就叫“拉撥”。拉拔多為拉內(nèi)空弦、撥外空弦。也有拉外空弦，撥內(nèi)空弦的。例如根據(jù)安徽鳳陽(yáng)花鼓節(jié)奏寫均曲調(diào)：(52弦)是采用拇指拔內(nèi)空弦“5”，同時(shí)弓毛擦外空弦“2”。
上面介紹的拉撥基本上屬于“空弦拉撥”，另外還有一種“觸弦拉撥”，即拉撥之前先將食指按在某一音位上，在弓毛擦弦(一般多為擦內(nèi)弦)的同時(shí)，用中指或無(wú)名指將另一根琴弦撥動(dòng)。由于食指按音能隨意尋求所需音高，所以這種拉撥能在琴弦上的任何一音高上撥弦。不過(guò)，這種觸弦拉撥不如空弦拉撥的效果清亮，對(duì)樂器質(zhì)量的要求甚高，且不易控制。
撥弦注意事項(xiàng)
不論彈撥、單撥或拉撥，練習(xí)時(shí)有幾點(diǎn)必須要引起注意：
1)弓毛應(yīng)避開被撥動(dòng)的那根琴弦，否則根本撥不出清脆的彈撥聲。
2)撥弦要用指尖(拇指應(yīng)用指甲)輕巧敏捷的撥動(dòng)琴弦。如果用指肚在琴弦上的彈壓滑動(dòng)來(lái)求得撥弦聲，就很容易觸動(dòng)另一琴弦，使撥弦效果顯得渾濁而模糊。
3)撥弦的時(shí)值要準(zhǔn)確，這[FS:PAGE]在彈撥和拉撥中顯得猶為重要。
4)撥弦必須用得恰當(dāng)，不可隨心所欲的濫用。
若要使撥弦效果清脆、明亮，除了動(dòng)作要敏捷、準(zhǔn)確外，樂器本身質(zhì)量、結(jié)構(gòu)以及一些附屬裝置的質(zhì)量也很重要。一般來(lái)說(shuō)，低檔二胡的撥弦效果是不如高檔二胡理想的。鋼弦比絲弦的效果好;呈“S”狀的金屬千金比直接用布條、皮條系弦的效果好;松節(jié)琴碼比其它質(zhì)料的琴碼效果好，千金距琴碼遠(yuǎn)的比近的效果好。我們要在可能的情況下更換這些附屬裝置，求得較好的拔弦效果。
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