二胡快弓技巧
二胡快弓技巧
快弓是二胡技巧中的高難動(dòng)作，是二胡基本功的一道難關(guān)。在二胡教材和論述快弓的文章里，經(jīng)常見(jiàn)到有關(guān)快弓顆粒性的提法。那么二胡快弓技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理二胡快弓技巧，供你閱讀參考。
二胡快弓技巧一、演奏快弓時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題
快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一個(gè)大關(guān)。不會(huì)快弓，許多二胡曲子就拉不了。然而，在實(shí)際教學(xué)中發(fā)現(xiàn)，二胡演奏者在演奏快弓時(shí)往往出現(xiàn)“力不從心”的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)在以下幾方面：
1.兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手動(dòng)作滯后。兩手配合是一種把左手和右手各種技法在獨(dú)立完成的基礎(chǔ)上，統(tǒng)一為一體的一種綜合技術(shù)。在演奏快弓時(shí)，右手是主動(dòng)因素，尤其在運(yùn)用快速換把或交替指等左手高難技巧時(shí)，更是容易出現(xiàn)左右手相脫節(jié)，不在同一個(gè)點(diǎn)上，導(dǎo)致音準(zhǔn)不準(zhǔn)，節(jié)奏不穩(wěn)的現(xiàn)象。這也是快弓演奏不清楚的最重要的一個(gè)原因。
2.右手弓子不能保持“平——直”運(yùn)行，右手運(yùn)弓平直也是快弓的基本要求，許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)，弓頭的調(diào)節(jié)螺絲處就會(huì)呈上下斜線狀或圍圓狀運(yùn)動(dòng)，而不是呈橫向的直線運(yùn)動(dòng)。很多學(xué)習(xí)者誤認(rèn)為這是一種“功力深厚”的表現(xiàn)，其實(shí)這是一種錯(cuò)誤的演奏方法。
3.右手運(yùn)弓的貼弦度偏低，發(fā)音含混不清楚、缺乏顆粒感所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個(gè)音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實(shí)、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。演奏快弓時(shí)是否富有顆粒性是衡量快弓質(zhì)量高低的一個(gè)標(biāo)志。許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)一味的強(qiáng)調(diào)“快”，忽略了右手運(yùn)弓的貼緊度，演奏出來(lái)的音“驕而不實(shí)”，含混不清，無(wú)顆粒感。
4.拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓發(fā)音不均衡與長(zhǎng)弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當(dāng)所造成的。許多學(xué)生在演奏快弓時(shí)都會(huì)出現(xiàn)拉弓時(shí)音量稍大，推弓時(shí)音量較小的現(xiàn)象，發(fā)音不均衡。這是由于演奏快弓時(shí)大臂過(guò)于內(nèi)收，用弓部位又過(guò)于偏左，這時(shí)小臂和弓子就形成了一個(gè)銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會(huì)有差異，讓人從聽(tīng)覺(jué)上就會(huì)有一種“瘸腿”式的效果。
5.在演奏快弓時(shí)會(huì)出現(xiàn)心理障礙。學(xué)生還未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符時(shí)，首先出現(xiàn)一種“畏懼”“緊張“的心理狀態(tài)，所以很難靜下心真正放松的去練習(xí)，導(dǎo)致屢次出現(xiàn)演奏錯(cuò)音或中間停頓的現(xiàn)象，不能完整的、準(zhǔn)確無(wú)誤的演奏快弓樂(lè)段。要使學(xué)生達(dá)到較高的快弓演奏水平就必須解決學(xué)生的心理障礙問(wèn)題。
二胡快弓技巧二、快弓演奏的動(dòng)作要領(lǐng)
快弓是二胡技巧中的高難動(dòng)作，它需要演奏者雙手的高度配合。要做到演奏快弓時(shí)音位準(zhǔn)確、時(shí)值均勻、發(fā)音清晰而又富顆粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正確方法是非常必要的。演奏快弓時(shí)要將運(yùn)動(dòng)的“軸心”放在小臂的中間。
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