二胡連弓換弦的技巧
二胡連弓換弦的技巧
二胡連弓換弦是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。那么二胡連弓換弦的技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡連弓換弦的技巧，供你閱讀參考。
二胡連弓換弦的技巧：換弓箭的技巧
換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過(guò)程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過(guò)渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴(lài)于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來(lái)說(shuō)是非常必要的。
無(wú)論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對(duì)構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。
此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺(jué)遵守符號(hào)標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號(hào)，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無(wú)章，并且有損于音樂(lè)形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號(hào)有明顯標(biāo)記外，其它符號(hào)(包括運(yùn)指符號(hào))只是在必要的地方才標(biāo)記。對(duì)于沒(méi)有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號(hào)加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號(hào)，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來(lái)把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>
對(duì)于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂(lè)曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來(lái)處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱(chēng)作“快弓”?？旃诂F(xiàn)代器樂(lè)作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。
拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對(duì)運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。
二胡連弓換弦的技巧：二胡連弓換弦關(guān)鍵點(diǎn)
二胡連弓換弦與小提琴連弓換弦既有相同點(diǎn)也有不同點(diǎn)，相同的地方在于弓毛都順著同一方向圓滑流暢運(yùn)行，不同的地方在于握弓的姿勢(shì)及施力點(diǎn)、運(yùn)行角度(軌跡)不一樣。
小提琴連弓換弦往往依托重力，講究順勢(shì)，或向下或向上;二胡連弓換弦則主要依賴(lài)手的拉力與推力，或左或右或前或后。這種多角度多方向不太好控制，有時(shí)初學(xué)者因力不從心而使連音拉的斷斷續(xù)續(xù)很不順暢。
二胡連弓換弦的關(guān)鍵應(yīng)使琴弓走圓滑線，而不是突兀的斜直線，這樣連音效果才會(huì)不露痕跡，沒(méi)有中斷卡殼的現(xiàn)象。要作到這一點(diǎn)，無(wú)論是內(nèi)弦換外弦，還是外弦換內(nèi)弦，手臂尤其是手腕都不能僵硬，一定要有柔順的手腕動(dòng)作和適度均勻的力度控制。
二胡換弦的注意事項(xiàng)
一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過(guò)程中換弦。
這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過(guò)渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴(lài)于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的 毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對(duì)換弦來(lái)說(shuō)是非常必要的。
無(wú)論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對(duì)構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。
此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺(jué)遵守符號(hào)標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號(hào)，否 則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無(wú)章，并且有損于音樂(lè)形象的表現(xiàn)。
二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號(hào)有明顯標(biāo)記外，其它符號(hào)(包括運(yùn)指符號(hào))只是在必要的地方才標(biāo)記。對(duì)于沒(méi)有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號(hào)加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號(hào)，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來(lái)把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>
對(duì)于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂(lè)曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來(lái)處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱(chēng)作“快弓”。
快弓在現(xiàn)代器樂(lè)作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二 胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。 拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對(duì)運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。
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