二胡怎樣才能學(xué)好
二胡怎樣才能學(xué)好
要想熟練地駕馭自己的二胡,必須要掌握二胡的操作技術(shù),那么二胡要怎樣才能學(xué)好?學(xué)好二胡的方法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了學(xué)好二胡的方法,供你閱讀參考。
學(xué)好二胡的方法一:將二胡磨合到最好的狀況
無論是專業(yè)的,或者是業(yè)余的二胡愛好者,都希望自己擁有一把得心應(yīng)手的二胡。面對一把新買的二胡,首要的任務(wù)就是進(jìn)行磨合。在磨合期,最關(guān)鍵的是蟒皮的磨合。因?yàn)樾旅傻那倨ひ话愣急容^硬、比較緊,需要通過不斷地拉琴,使其纖維組織適應(yīng)各種作用力的傳導(dǎo),引起琴皮的振動。無論是內(nèi)弦、外弦、高音區(qū)、低音區(qū)、長弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法,都要練習(xí)。這樣琴皮才能適應(yīng)各種力度的變化,使琴皮的振動頻率,在不同的音高點(diǎn)上、在不同的力度下,都能夠產(chǎn)生最佳的振動效果。當(dāng)琴皮的彈性處于最好的狀況時,琴皮也就被完全‘振’開了,琴的聲音就會越拉越好聽。如果琴皮較厚、蒙的又緊,還需要用力度較大的弓法來磨合。
在磨合期間,要注意對所有音高點(diǎn)都要照顧到??梢远嗬恍┮綦A模進(jìn)練習(xí)曲,有助于各音區(qū)的磨合。由于二胡外弦的音色普遍優(yōu)于內(nèi)弦,內(nèi)弦高把位的按弦、音準(zhǔn)、運(yùn)弓的力度控制等,都比外弦難度大。因此,應(yīng)多注意內(nèi)弦的訓(xùn)練。我曾遇到過一把拉了30年的老二胡,外弦的音色很好,而內(nèi)弦第二把位以上,噪音很大。一問琴主,他說基本上沒怎么拉過內(nèi)弦的高把位。這說明他的內(nèi)弦沒有經(jīng)過很好的磨合。內(nèi)弦的磨合,除拉練習(xí)曲外,常拉一拉劉天華的《獨(dú)弦操》,會有很大幫助。
一把新琴,琴皮與琴弦、琴碼、琴軸等部件,都是全新的組合。除了琴皮之外,其他部件也要通過磨合,使其達(dá)到最佳的適應(yīng)狀態(tài)。琴軸的松緊度,通過轉(zhuǎn)動使其緊固,不跑弦;琴弦通過磨合,使其伸縮性達(dá)到穩(wěn)定;琴碼得底面要通過處理,中間要比四周得弧度略高一點(diǎn),使其與琴皮的接觸面,達(dá)到嚴(yán)絲合縫。
關(guān)于磨合的時間,與各人的基礎(chǔ)和功力有很大關(guān)系。在一般情況下,對于二胡高手,幾個月或半年就可以了;中級程度,需要一年左右;初級程度則需要更長的時間。這僅是一種估計。另外,磨合的周期還與琴皮的厚度、蒙皮的松緊度有關(guān)。
新琴磨合到什么程度才算磨合好?這無法與新汽車跑固定的公里數(shù)指標(biāo)相比較,只能靠定性的感覺來判斷。新琴的聲音發(fā)‘生’,發(fā)硬,發(fā)澀,不柔和;發(fā)噪,不圓潤、不流暢。有的琴音量也不大,狼音也比較明顯。經(jīng)過磨合以后,琴的音質(zhì)和音色都會得到改善,聲音變得圓潤、流暢、柔和、通透、響亮,音量增大,穿透力增強(qiáng),狼音也會減弱或減少。達(dá)到這樣的效果,磨合期就算結(jié)束。這是筆者個人的看法。
學(xué)好二胡的方法二:把二胡整合到最佳的狀態(tài)
每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和個性,就和人一樣,只有相似,沒有完全一樣的。因此,要對自己二胡的特性,進(jìn)行全面了解和熟悉。在此基礎(chǔ)上,進(jìn)行整合、調(diào)整,使其達(dá)到最佳狀態(tài)。我們可以把二胡的組成部件,看成是一種可以開發(fā)利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮,在出廠時就已經(jīng)定型了,其材質(zhì)和工藝決定了琴的品質(zhì)和擋次,我們已無法改變。但對千斤、琴弦、琴碼、琴弓、濾音墊的配置,我們還是有機(jī)會、有可能去選擇、調(diào)整和改善,這就叫優(yōu)化組合,或者叫資源的整合。如果方法得當(dāng),配置合理,調(diào)整得恰到好處,就能夠把琴的特點(diǎn)和優(yōu)勢發(fā)揮到最好的水平。當(dāng)然,這種整合、調(diào)整,只能是錦上添花,而不是脫胎換骨。前面已經(jīng)講過,琴的品質(zhì)在出廠時,就已經(jīng)定型了。不可能指望換個好琴碼、好琴弦,就能把一支抵擋琴的音質(zhì)、音色調(diào)整到高檔琴的水平。
千斤的位置:用自己的肘部抵住琴筒,手臂與琴桿平行,以小指根部的高度確定千斤的位置。但每個人的手指長短不一,還要進(jìn)行微調(diào),手指長的上調(diào),手指短,特別是小指比常人短的,應(yīng)該將千斤下調(diào),直到按弦音準(zhǔn)合適為準(zhǔn)。綁千斤的線材對音質(zhì)多少有些影響。綿線柔和,尼龍線明亮,用金屬掛鉤,聲音清脆。可根據(jù)個人喜好選擇。
二胡換弓技巧
換弓時要主動,推、拉過渡要自然流暢,要在音色、力度上形成一定的對比,且要按照相應(yīng)的規(guī)律進(jìn)行。
運(yùn)弓的另一個要領(lǐng)是換弓。換弓是推、拉的過渡,它既要過渡得自然、流暢,又要在音色、力度等方面形成一定的對比。為達(dá)到這樣的要求,就要爭取換弓動作的主動,使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動作顯得從容而有準(zhǔn)備。具體地說,當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運(yùn)行時,整個運(yùn)弓的右手對即將出現(xiàn)的換弓在動作上應(yīng)有所醞釀、準(zhǔn)備;換弓時,手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。如果換弓動作被動,那就會使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。
換弓是有一定的規(guī)律的,該換弓的地方而不換弓,將會使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機(jī)活力;不該換弓的地方而濫用換弓,將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂效果。一般地說,樂曲中的連音符號“⌒”,如果不是四拍以上的襯腔或拖腔,不管“⌒”罩著的音符多么密集,音區(qū)的跨度多么大,一般應(yīng)作一弓處理,不可換弓分奏(至于用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此);如果音符頭上沒有被“⌒”罩著,不管音符時值多么短,均應(yīng)一音一弓,不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。
為了爭取換弓動作的主動,頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進(jìn)行的(快弓除外),但這些音與音之間的技弓常常構(gòu)成了一定的節(jié)奏型。
哪些地方用拉弓,哪些地方用推弓,在拉奏之前應(yīng)全盤考慮,并作出初步的估計。根據(jù)演奏者的共同習(xí)慣,一首樂曲開頭一弓多為拉弓,末尾一弓多為推弓,然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對每一樂段或樂句內(nèi)部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂段或樂句內(nèi)推拉次數(shù)的總和為偶數(shù),那剛好合于“拉弓起、推弓收”這一運(yùn)弓規(guī)律;如果為奇數(shù),那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù),不然推拉弓序會出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。
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