學(xué)拉二胡基本功
學(xué)拉二胡基本功
二胡，又名胡琴、“奚琴”、“嵇琴” ，中國(guó)民族拉弦樂器，距今一千多年歷史。那么學(xué)拉二胡基本功有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了學(xué)拉二胡基本功，供你閱讀參考。
學(xué)拉二胡基本功
學(xué)拉二胡基本功1、運(yùn)弓手臂各關(guān)節(jié)共同協(xié)作
二胡的出弓入弓動(dòng)作是由身體、大臂、小臂、手腕、手指經(jīng)過一系列協(xié)調(diào)動(dòng)作而完成的。傳統(tǒng)的二胡演奏講究大臂先動(dòng)帶動(dòng)小臂，小臂帶動(dòng)手腕，手腕再帶動(dòng)手指，宛如魚兒擺尾的形態(tài)。這種運(yùn)弓形式，有助于表現(xiàn)聲音和力量的緩沖，適合演奏氣勢(shì)磅礴，寬廣宏達(dá)的音樂。缺點(diǎn)是聲音沒有點(diǎn)，琴弓很難靈敏的控制，不能收放自如。而現(xiàn)如今二胡出入弓動(dòng)作講究自然，身體下意識(shí)本能的反應(yīng)。應(yīng)該是由身體、大臂、小臂、手腕、手指同時(shí)運(yùn)動(dòng)，共同協(xié)作所完成。出弓時(shí)身體右傾，重心向右邊身體移動(dòng)，同時(shí)大臂、小臂、手腕同時(shí)右伸。大臂展開后繼續(xù)動(dòng)作小臂與手腕，小臂展開后繼續(xù)動(dòng)作手腕，直至與小臂呈向左傾斜四十五度左右停止。入弓時(shí)身體慢慢從右傾變?yōu)樽髢A，身體重心慢慢向左邊身體移動(dòng)，同時(shí)大臂、小臂、手腕同時(shí)左伸。大臂收回后繼續(xù)動(dòng)作小臂與手腕，小臂與手腕呈直立收回停止。這一系列動(dòng)作與我們?nèi)粘Ｉ钪械奈帐?，舉手，拉窗簾等動(dòng)作相同。手臂所有關(guān)節(jié)通過大腦指令在同一時(shí)間，同時(shí)動(dòng)作，同時(shí)停止。這種運(yùn)弓形式，同樣可以做到，飽滿的音色，均衡的用力。而且對(duì)待琴弓的控制更加收放自如，短弓顆粒性更強(qiáng)，有助于練習(xí)快弓。特別要注意出入弓時(shí)身體與手臂各關(guān)節(jié)都要保持運(yùn)動(dòng)，不能停止。
學(xué)拉二胡基本功2、運(yùn)弓的二十度與九十度
二胡出入弓時(shí)琴弓的走向應(yīng)沿著琴筒面平貼在琴弦上，向身體右前方運(yùn)行(約二十度)，身體及手臂的動(dòng)作都是橫向進(jìn)行。琴筒自然放置左側(cè)大腿根部與腰部貼合，故琴筒左側(cè)向左后方微微傾斜，這樣傾斜的琴筒、同樣方向的琴弓與琴桿之間角度越小發(fā)出的音色越扎實(shí)。要注意防止演奏內(nèi)弦時(shí)弓毛接觸到琴桿而未接觸琴弦。琴桿與弓之間保持自然垂直，琴弓在摩擦琴弦時(shí)應(yīng)盡量與琴弦的前后上下成直角(約九十度)。因?yàn)閺奈锢韺W(xué)上講，馬尾與琴弦摩擦成直角時(shí)的聲音共鳴最大。一些演奏者的琴弓為了藝術(shù)處理往往會(huì)向上傾斜，這時(shí)琴桿也必須同時(shí)向左傾斜以達(dá)到琴桿與琴弓之間的垂直角度。
學(xué)拉二胡基本功3、運(yùn)弓力量的變化
二胡運(yùn)弓要求從弓根經(jīng)過弓中至弓尖，再由弓尖經(jīng)過弓中，返回弓根這一過程中弓毛要緊緊與琴弦貼合，要做到從弓根、弓中、弓尖弓毛貼合琴弦的壓力不變，以聲音飽滿、統(tǒng)一為最佳。琴弓作用于琴弦的壓力有三種，一是琴弓的自重力，二是肌力(有關(guān)部位骨骼肌的收縮力，右手手指的指力)，三是持弓右手臂的重力。從人體機(jī)能角度分析：“骨骼肌是機(jī)械杠桿，關(guān)節(jié)是旋動(dòng)軸，肌肉是發(fā)力源，他們均在大腦的統(tǒng)一指揮下被支配和驅(qū)動(dòng)。”為了保證運(yùn)弓聲音的飽滿與統(tǒng)一，弓根處距離右手發(fā)力點(diǎn)最近，故受力大，所以弓根處基本用琴弓的自重力及手臂的重力就可維持音色飽滿。反之弓尖處距離右手發(fā)力點(diǎn)最遠(yuǎn)，故受力小，所以弓尖處除琴弓的自重力、手臂重力外，肌力要格外加大才能維持音色飽滿。由此可見，二胡運(yùn)弓時(shí)的力量是一直在變化的。二胡出弓力量的變化是由輕到重，而入弓力量的變化則是由重到輕。要注意右臂自然下垂及肩肘腕三個(gè)關(guān)節(jié)放松，使整個(gè)臂膀到手指的動(dòng)作協(xié)調(diào)一致，這樣才能發(fā)出通暢悅耳的聲音。
學(xué)拉二胡基本功4、運(yùn)弓的氣息變化
早在南朝時(shí)期，畫家謝赫就提出了“氣為中國(guó)傳統(tǒng)的審美范疇”。在藝術(shù)學(xué)中，氣息的存在至關(guān)重要，尤其是在音樂當(dāng)中。音樂由“呼吸”構(gòu)成，和人一樣，氣息就像是生命，沒有氣息，就沒有起伏，沒有樂句，更沒有語調(diào)。所謂“人琴合一”其實(shí)就是我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候音樂與氣息完美的結(jié)合在一起。練習(xí)運(yùn)弓也需要?dú)庀⒌慕Y(jié)合。拉弓時(shí)慢慢均勻的吸氣，直至一弓結(jié)束，推弓時(shí)慢慢的均勻的把氣吐掉，用氣息來支撐發(fā)音。長(zhǎng)期循環(huán)練習(xí)可使演奏者身心舒展、平心靜氣，運(yùn)弓飽滿、流暢，拉出的聲音扎實(shí)而不虛。
學(xué)拉二胡基本功5運(yùn)弓的自我監(jiān)聽
監(jiān)聽：“監(jiān)視察聽”。習(xí)琴者習(xí)琴數(shù)年，九成時(shí)間是練給自己聽的。所以，習(xí)琴者的自我監(jiān)聽意識(shí)尤為重要。在我們左右手演奏的同時(shí)，耳朵也在傾聽。這樣就會(huì)出現(xiàn)自我演奏與自我監(jiān)聽。大多數(shù)的習(xí)琴者在演奏的同時(shí)只注重演奏的自我，而忽略了監(jiān)聽的自我。在我們演奏的同時(shí)，監(jiān)聽的自我應(yīng)該很清晰的分辨聲音的好壞，充分檢查、辨別自己演奏的不足，隨時(shí)幫助演奏的自我修正，養(yǎng)成一個(gè)邊練邊調(diào)，邊奏邊修的良好習(xí)慣。這也是我們常說的帶著問題練琴。自我監(jiān)聽就是自我尋找問題及不足。
學(xué)拉二胡基本功6如何練習(xí)運(yùn)弓
每次練琴首先練習(xí)運(yùn)弓，打開節(jié)拍器，調(diào)整為每分鐘60拍的速率。內(nèi)外弦逐次進(jìn)行，三種力量逐一加入，反復(fù)練習(xí)。
先按照一弓兩拍，內(nèi)弦開始：
42 1 — | 1 — | 1 — | 1 — |
5 — | 5 — | 5 — | 5 — |
一弓四拍，內(nèi)弦開始：
44 1 — — — | 1 — — — | 1 — — — |
5 — — — | 5 — — — | 5 — — — |
一弓八拍，內(nèi)弦開始：
481 — — — — — — — | 1 — — — — — — — |
5 — — — — — — — | 5 — — — — — — — |
學(xué)拉二胡的入門知識(shí)
一、坐姿要端。
要選擇一張高度合適的椅子，兩腿放平、兩腳掌著地。坐椅子的時(shí)候，不能坐滿椅面或后靠在椅背上。兩腿與肩同寬，兩腳平放于地面，左右腳前后相距半腳距離(左前右后)。小腿與地面垂直，與大腿成90°角。身軀要正直，上身保持自然、挺拔的姿勢(shì)，全身放松。防止駝背、斜體、歪身、低頭等不正確坐姿。
二、持弓要穩(wěn)。
右手放松，彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關(guān)節(jié)處，食指自然彎曲，輕扶于弓桿上，拇指用指腹按在弓桿上方靠近食指第三關(guān)節(jié)稍左的位置上，中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。拉外弦時(shí)，由食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指腹向下、中指第一關(guān)節(jié)稍后處向外，用這三個(gè)著力點(diǎn)控制弓桿，使弓毛貼住外弦摩擦發(fā)聲。拉內(nèi)弦時(shí)，以食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指腹向下作為支撐點(diǎn)控制弓桿，中指和無名指的指腹向內(nèi)勾弓毛作為著力點(diǎn)，使弓毛貼在內(nèi)弦上摩擦發(fā)聲。握弓、持弓都要輕松自然。
三、持琴要正。
二胡的琴筒要放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾;左臂自然彎曲，肘部不要抬得太高，左臂與體側(cè)成45°角，手腕微微抬起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖和指腹交合處觸弦。拉上把位時(shí)，左手虎口要放在靠近二胡的切音線位置上，食指根部要與二胡的切音線接觸，相對(duì)固定。
四、按弦要科學(xué)。
左手指在按弦時(shí)，各個(gè)關(guān)節(jié)要自然彎曲，食指的彎曲度最大，以中指、無名指、小指為序逐個(gè)遞減，到小指就幾乎是伸直按弦了。手指的彎曲必須以自然、松弛為原則。拇指應(yīng)放松持平，也可微微翹起，但不可向下彎曲。手指按弦的起落動(dòng)作，要以左手的掌指關(guān)節(jié)(也稱手指的第三關(guān)節(jié))運(yùn)動(dòng)為主，以手掌的運(yùn)動(dòng)為輔。手指的觸弦應(yīng)是富有彈性的“擊”弦，而不是生硬的“按”弦。
五、運(yùn)弓要平。
右手拉弓時(shí)，手腕要稍稍向外突起、呈外伸狀態(tài)，以腕部為起動(dòng)點(diǎn)向右拉出。但大臂不能過早地向外伸展，以避免肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不正確姿勢(shì)。同時(shí)，拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，避免使弓子拉成一個(gè)圓弧狀。在推弓時(shí)，要以大臂往回收作為起動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)，手腕應(yīng)呈內(nèi)屈狀。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推;小臂收完后還要將弓子推進(jìn)幾公分，使手腕回到“中間狀態(tài)”，便于下一個(gè)拉弓的開始。無論拉弓還是推弓，弓子運(yùn)行一定要平直。運(yùn)弓的順序，通常以拉弓開始，以推弓結(jié)束，這要養(yǎng)成習(xí)慣。
拉二胡是左右手協(xié)調(diào)配合的功夫。
左手上，要講究指法;右手上，則講究弓法。弓法的基礎(chǔ)技法包括：換弦、分弓、連弓、快弓、顫弓、頓弓、斷弓、跳弓、拋弓等等;指法的基礎(chǔ)技法包括：換把、揉弦、滑音、裝飾音、顫指音、泛音、撥弦等等。這些技法都要循序漸進(jìn)地學(xué)。
拉好二胡的“五條件”
一、聲 琴聲關(guān)鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣;
二、情 要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對(duì)作品的理解，對(duì)生活的感受帶到演奏的曲子中;
三、技 技法精湛，運(yùn)用嫻熟，技術(shù)是為內(nèi)容服務(wù)的，生動(dòng)自然才能收到情理之中，意料之外的效果;
四、形 演奏者的形象，準(zhǔn)確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢(shì)，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能“經(jīng)聽又經(jīng)看”。
五、韻 韻味，這是最高層次的要求，韻味要準(zhǔn)確、地道，淳樸。
關(guān)于持琴。“琴身放穩(wěn)稍左斜，利于操作要穩(wěn)定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。”
關(guān)于持弓。 “弓子功夫要學(xué)好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關(guān)鍵。”
關(guān)于按弦。“左手虎口包住琴，不緊不松要自然，指尖觸弦稍彎曲，動(dòng)作要小手形圓。”
關(guān)于音準(zhǔn)。“二胡音準(zhǔn)難掌握，音程關(guān)系要弄清，各調(diào)指距多變化，換把流暢要到位。”
關(guān)于節(jié)奏。“音符節(jié)拍要奏準(zhǔn)，長(zhǎng)短變化須弄清，分出句子講語氣，流暢生動(dòng)才好聽。”
關(guān)于力度。“空弦練習(xí)很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動(dòng)作要協(xié)調(diào)，動(dòng)作規(guī)范耐力強(qiáng)。
二胡練習(xí)相對(duì)難易歌。“左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易內(nèi)弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準(zhǔn)難，技巧容易表現(xiàn)難，裝飾容易韻味難，看似容易學(xué)著難。”
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