學(xué)拉二胡基本手法_學(xué)二胡要注意什么
學(xué)拉二胡基本手法_學(xué)二胡要注意什么
基本功不是靠短時期內(nèi)長時間的練習(xí)能夠惡補(bǔ)上去的，而是靠平時少而精的練習(xí)，長年累月積累起來的。那么學(xué)拉二胡基本手法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了學(xué)拉二胡基本手法，供你閱讀參考。
學(xué)拉二胡基本手法
學(xué)拉二胡基本手法1白斬雞：
一開始勁頭十足，買琴抄譜，四處求學(xué)。一旦發(fā)現(xiàn)天天殺雞，手指不靈，臂酸指疼，加之親友熱諷，鄰里指責(zé)，悔之當(dāng)初。解法：和跑步一樣，距離與疲勞開始成正比，平衡點是疲勞極限，一過平衡點，疲勞慣已，直沖終點。—堅持!度過困難期。等到堅持下來是雜音減少，音階直通。但是按音不準(zhǔn)惱火不已。什么是頭啊?解法：熟能生巧，專業(yè)的都要走這一步，說不定他們一開始還不如你呢—挺住，你要升段了!提醒：有些壞習(xí)慣如持弓、運(yùn)弓短、手型向內(nèi)等開始產(chǎn)生。對著錄像鏡子及時糾正。
學(xué)拉二胡基本手法2、破門而入 ：
經(jīng)過你的執(zhí)著反復(fù)的摸音階拉練習(xí)曲，你的弓穩(wěn)了，音也找到感覺了能夠拉一些三級左右的練習(xí)曲和歌曲，可以說你入門啦，但是音準(zhǔn)還未解決，加上換把生硬。不好聽，望著以后的難度大的曲目，人家怎么拉得這么好，音如何一找就來呢?解法：你見過演雜技嗎?臺上的幾分鐘臺下不知道要練多少時間才能有臺上的準(zhǔn)確，你的手就是在二根弦上演雜技需要反復(fù)的復(fù)位、形成條件反射。幾百次的輪訓(xùn)，肯定提高準(zhǔn)確率，我稱他為入軌。這時一般老師要練平慢曲子，但是我的意見注入快速運(yùn)弓的基本概念，找些小型的16分音符的片斷接觸中、快速的運(yùn)弓，隨著你的琴聲快速的迸出，對建立信心、左手活指、提早進(jìn)段打下基礎(chǔ)。
學(xué)拉二胡基本手法3、平淡迷茫 ：
你的長時間的感知把你的音漸漸拉實了，音準(zhǔn)也不錯了，但只是干干的大白音，聽聽帶子，怎么就叫個味呢?解法：這時候你的胚子，框架打好了，需要往里面添磚加瓦，不要著急，你才完成了土建任務(wù)，還要有個二次裝修的過程。開始練揉弦、打音、摟音、滑音等基本的裝飾材料準(zhǔn)備開工。按照我講過的選型方法，找曲子把每個裝飾音標(biāo)好進(jìn)行二次工程，開始較為生硬，習(xí)慣就能放松，一放松就出來就自然了。
學(xué)拉二胡基本手法4、破篙而出：
看到你具備一定的技巧了，簡單的獨奏曲較為流暢了，味道也初具成型了，不要得意，你的一些壞習(xí)慣和快弓成為你的攔路虎。漸漸的再向下拓展難以逾越。你的緊張、痙攣跌跌爬爬開始懷疑動作、懷疑天分。解法：這個階段中的問題還不是最艱難的，只要效率得當(dāng)、方法無大錯、多練是根本。有時有練的很煩感覺，沒關(guān)系，休息!快弓練習(xí)有短暫的疲勞癥。越是這個時候越表明，你又要進(jìn)步了。這時越練越糟，不妨休息一兩天。再拿起你就會發(fā)現(xiàn)可以過了，再鞏固熟練，你就可以到下一段了。如果說前面都是線性的進(jìn)步，此段的斜率陡減，很有可能成為水平直線。這一段需要很長的時間，有相當(dāng)一部分人還在這段徘徊。心理方面一定要超前，業(yè)余的能過這一關(guān)的，你也能!要艱苦練習(xí)與冬眠修身結(jié)合迂回前進(jìn)。
學(xué)拉二胡基本手法5、舉步維艱：
到了這個階段是二胡生涯的高級階段，也是二胡學(xué)習(xí)的最困難階段，問題的多元化和由于自身的條件與業(yè)余的特性決定了相當(dāng)一部分人在此止步或者碎步。如果說前面是后天可為的話，這時候的天賦的比重加大，不過堅持多方位訓(xùn)練還是可以“小為可喜”的。在這個階段，1、音準(zhǔn)不再是簡單的音高，而是系統(tǒng)音律美的概念，旋律的美化性、可聽性成為分水嶺、試金石。氣息感氣度是總感覺到我們?nèi)鄙偈裁吹膯栴}。要跳出圈子記住做詩的功夫在詩外的道理，增進(jìn)自身的音樂修養(yǎng)，多聽音樂會多比較帶子，建立、固定自己的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，這里我要多說兩句，很多業(yè)余的胡友自己鑒賞力有問題，也就是辨不出好壞，當(dāng)然，有個不同理解問題，但是公差不能太大，有的人聽音樂會還是停留在看熱鬧的份上，我與樂隊的很多樂手聽完后問他如何好，講不出來，我聽一場音樂會緊張得很，旋律比對、看看他的拉法是不是我心中的固有東西，發(fā)現(xiàn)不同，是否很好，好的話馬上修改，記錄在腦中;技巧學(xué)習(xí)：這個曲子我的難點在哪里，他是如何過的，這不是現(xiàn)成的演示嗎。多觀察他們的演活，近朱者赤，看多了無形的移植會產(chǎn)生的。2、這時候的快弓除了顆粒性以外，還要有強(qiáng)弱、音頭變化，特別是帶有大跳精確性的技術(shù)性換把快弓，一般人難以逾越。帶著這個問題我走訪了專業(yè)人士，一條路：多練，多復(fù)位、如葡萄最后，刺激到一定時候真正體現(xiàn)了功到自然成的道理。過了一段時間我發(fā)現(xiàn)自然就準(zhǔn)了，位置也固定了，而且我的經(jīng)驗先練難度大的曲子，當(dāng)他們完成后再回頭再拉你過去的曲目就很輕松了。3、連續(xù)穩(wěn)定性：一首曲子能否連續(xù)頭尾無疵點的拉完是業(yè)余的最大的障礙。平時一首曲子完成后要養(yǎng)成沖頭拉到尾的習(xí)慣，切不可撿好拉的好聽的拉，二胡訓(xùn)練中熟練與穩(wěn)定是同義詞，一首獨奏曲熟練可能要一年甚至更多的時間，急于求成的肯定磕巴。曲目多了還有個生疏還原、顧此失彼的問題，要定期掃描記憶。4、心理因素：如果你在家練是90分的話有人看是85分，業(yè)內(nèi)人看就是80分，強(qiáng)手看就是60分，這里非技術(shù)性的心理干擾影響很大。我有一次演出聽說朱昌躍來看，嚇得腿都軟了不敢上臺。要多參加演出，多拉給別人看多一些展示自己的機(jī)會，積累舞臺經(jīng)驗，5、6次的磨煉你就可以回復(fù)到平時的正常水平了。
學(xué)二胡口訣
關(guān)于弓法的重要性“長、短、連、頓、抖、跳、拋，運(yùn)弓有序布局妙” 。
關(guān)于持琴“琴身放穩(wěn)稍左斜，利于操作要穩(wěn)定，兩肩兩臂須自然，坐凈端正不塌腰。”
關(guān)于持弓 “弓子功夫要學(xué)好，好像蓋房打地基，端平握住腕靈活，擺在琴筒扒住弦，平持疊持拉著走，換弦無痕是關(guān)鍵。”
關(guān)于按弦“左手虎口包住琴，不緊不松要自然，指尖觸弦稍彎曲，動作要小手形圓。”
關(guān)于音準(zhǔn)“二胡音準(zhǔn)難掌握，音程關(guān)系要弄清，各調(diào)指距多變化，換把流暢要到位。”
關(guān)于節(jié)奏“音符節(jié)拍要奏準(zhǔn)，長短變化須弄清，分出句子講語氣，流暢生動才好聽。”
關(guān)于力度“空弦練習(xí)很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協(xié)調(diào)，動作規(guī)范耐力強(qiáng)。
二胡練習(xí)相對難易歌。“左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易內(nèi)弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準(zhǔn)難，技巧容易表現(xiàn)難，裝飾容易韻味難，看似容易學(xué)著難。”
成功二胡演奏的“五條件”，那就是：聲、情、技、形、韻。
一、聲 琴聲關(guān)鍵是要感人，聲音要柔美、純正，音色要多樣;。
二、情 要真摯，琴聲是心聲的反映，要把對作品的理解，對生活的感受帶到演奏的曲子中;。
三、技 技法精湛，運(yùn)用嫻熟，技術(shù)是為內(nèi)容服務(wù)的，生動自然才能收到情理之中，意料之外的效果;。
四、形 演奏者的形象，準(zhǔn)確自然，美觀，大方，包括持琴的姿勢，操琴的方法，面部的表情，都要和所演奏的樂曲渾然一體，才能“經(jīng)聽又經(jīng)看”;。
五、韻 韻味，這是最高層次的要求，韻味要準(zhǔn)確、地道，淳樸。
學(xué)二胡的注意事項
一、放松、流暢地傳遞力量
練習(xí)二胡時要放松流暢的運(yùn)弓，肩部放松自然下垂，運(yùn)弓時由大臂帶動小臂，手腕子放松隨之轉(zhuǎn)動，氣沉丹田，以保證運(yùn)弓的順暢，和飽滿音色。
二、合理、合法地調(diào)配弓段
一個曲子寫得好，都是布局、段落、層次有深度，運(yùn)弓同樣要總攬全局、統(tǒng)籌安排，合理運(yùn)用弓段、弓序。通過運(yùn)弓的速度、力度及強(qiáng)弱從而體現(xiàn)出一首曲子的層次深度。
三、靈活、精準(zhǔn)地左右配合
右手的換弦與左手的換音保持協(xié)調(diào)、同步、統(tǒng)一。左手指尖的力量要集中，右手也應(yīng)該有一種力量，去迎合、尋找左手的“力點”，做到左右配合，有條不紊，推拉弓音色一致，保證音色的飽滿。
四、和諧、同步的音手琴心
運(yùn)弓只有實實在在，發(fā)出來的聲音才不會飄，演奏中“大風(fēng)車”式的輪弓，很難以保證很好的音色。弓子走到哪里，心就動到哪里，心若在，力就在，音色就在。音得之于心，應(yīng)之以手，達(dá)到人琴合一的境界。
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