怎樣學(xué)拉二胡
自幼喜歡拉民二胡，小提琴，近些年改學(xué)拉京胡。京胡的弓法和指法和民二胡差異很大，要想學(xué)好京胡，拉出京胡的味道，必須從弓法、指法徹底改過(guò)來(lái)。那么要怎樣學(xué)拉二胡?學(xué)拉二胡的方法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了學(xué)拉二胡的方法，供你閱讀參考。
學(xué)拉二胡的方法一、關(guān)于弓法
1、持弓
民二胡持弓方法，只有食指按弓桿;京胡持弓方法，是無(wú)名指和食指按弓桿。開(kāi)始拉京胡時(shí)按照民二胡持弓感覺(jué)沒(méi)啥不好，時(shí)間長(zhǎng)了除了讓人覺(jué)得“范兒”不對(duì)外，自己也覺(jué)得別扭。盡管為數(shù)不多的專(zhuān)業(yè)琴師也有此持弓方法，但是覺(jué)得京胡已經(jīng)有一、二百年的歷史了，絕大多數(shù)人都是這種持弓定有他的道理。另外，我用民二胡持弓方法拉京胡，弓桿經(jīng)常把蒙筒布磨損破，也可能是持弓方法拉京胡確有問(wèn)題，后來(lái)按照京胡方法改過(guò)來(lái)了也很少出現(xiàn)這種現(xiàn)象。
2、弓序
京胡弓序和民二胡差異最大，京胡弓序也是能體現(xiàn)京胡乃至京劇味道的主要特點(diǎn)之一。京胡的弓序是比較嚴(yán)格的，主要兩個(gè)原則是：第一曲調(diào)開(kāi)始時(shí)必須是拉弓，結(jié)束時(shí)一定是推弓，稱(chēng)之為：“先拉后推”。第二曲調(diào)中間是推拉交錯(cuò)，“板”上多用推弓，“眼”上多用拉弓，稱(chēng)之為“推拉交替”，因?yàn)榫﹦〉那{(diào)的重音常在眼上。按照這兩個(gè)原則，中間經(jīng)常需要運(yùn)用一些弓法如連弓或小抖弓來(lái)調(diào)整弓序使之符合這些原則。民二胡弓序卻與之相反，因此就必須按照京胡的弓序改過(guò)來(lái)。我認(rèn)為這是最重要的，否則聽(tīng)起來(lái)就不是京胡，也不是京劇了。我的體會(huì)是開(kāi)始一定找弓法指法標(biāo)注規(guī)矩的伴奏譜拉，免得走彎路。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間自然就習(xí)慣了，現(xiàn)在自己即使拉沒(méi)有弓法標(biāo)注的譜子也自然地按照上述原則運(yùn)弓了。關(guān)于弓序，中國(guó)戲曲學(xué)院京胡教師吳炳章老先生的“弓序要領(lǐng)”口訣講的精辟又通俗易懂：
“京胡弓法有次序，拉弓、推弓有規(guī)律。
起首一定是拉弓、推弓易翻過(guò)不去。
入時(shí)也有用連弓，為了調(diào)整弓次序。
推弓往往在前拍，后拍拉弓總相宜。
快板弓段不能長(zhǎng) 字簡(jiǎn)弓、板結(jié)合密。
切記弓平與音滿(mǎn)，弓短效果難如意。
不但節(jié)奏不能穩(wěn)，感情也難表達(dá)齊。
初學(xué)必須拉滿(mǎn)弓，這是學(xué)習(xí)的根基。”
學(xué)拉二胡的方法二、關(guān)于指法
1、左手技巧
盡管民二胡指法和京胡有相同的之處，但是指法技巧差異還是很大的。開(kāi)始學(xué)拉京胡時(shí)在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了林宗褆老師的博客，其中京胡教學(xué)課堂的“左手七字技巧：滑、抹、泛、墊、打、擊、閃”使我受益匪淺，按林老師教學(xué)要領(lǐng)反復(fù)練習(xí)收獲很大。如泛按音，是京胡特色之一，按照林老師講解很快就掌握了。還有滑、抹音技巧，二胡和京胡區(qū)別也很大。我的體會(huì)是按照老師教的要點(diǎn)，反復(fù)練習(xí)，再反復(fù)收聽(tīng)專(zhuān)業(yè)琴師拉的段子，也是經(jīng)歷了模仿到習(xí)慣自然的過(guò)程。另外，揉弦問(wèn)題，也有個(gè)調(diào)整、練習(xí)、適應(yīng)的過(guò)程。京胡很輕，剛開(kāi)始時(shí)京胡隨著揉弦左右搖晃，無(wú)法控制。用二胡和小提琴的揉弦方法自己聽(tīng)著音兒缺少京胡味兒，看著也覺(jué)得“范兒”不對(duì)。京胡揉弦技巧雖說(shuō)經(jīng)過(guò)幾年練習(xí)現(xiàn)在比開(kāi)始好多了，但是自己仍感覺(jué)京胡味道欠缺。
2、四指的使用
在民二胡和小提琴中不用四指是絕對(duì)不可能的，而京胡中第四指竟稱(chēng)為“禁指”。開(kāi)始學(xué)拉京胡時(shí)很不理解，不用四指簡(jiǎn)直沒(méi)法拉，但是拉時(shí)間長(zhǎng)了感覺(jué)還是有問(wèn)題。尤其是西皮外弦1，用四指和三指效果絕對(duì)不一樣：首先是力度四指就不夠，因?yàn)榫┖冶让穸驳枚?其次通常西皮外弦1上滑音和泛按音使用較多，四指很難拉出效果和味道。因此，現(xiàn)在我也認(rèn)為在京胡多數(shù)情況下四指還是少用為佳。
但是在京胡中四指也有些獨(dú)到的應(yīng)用，尤其是拉張派曲譜，如狀元媒里的自那日中“百姓們閨房樂(lè)如花美眷”中花字的二黃里弦1音，打音就非四指不可。再如狀元媒柴郡主西皮導(dǎo)板中的“天波府忠良將”后面的1音，何順信先生的拉法是用西皮外弦高音1帶打音，也非四指不可;再如現(xiàn)代戲杜鵑山中亂云飛一段唱腔二黃導(dǎo)板開(kāi)始前京胡的 121 6-， 2音非四指不可;另外西皮外弦7 、高音2 在快弓，快板時(shí)只用三指來(lái)回滑就較難拉，也難聽(tīng)，用四指就很方便，效果也好。
由拉小提琴，民二胡改拉京胡我感到需要解決的問(wèn)題很多：有弓法弓序問(wèn)題、指法問(wèn)題、滑音問(wèn)題、揉弦問(wèn)題等等，都應(yīng)按照京胡演奏傳統(tǒng)來(lái)逐一改正過(guò)來(lái)，否則就沒(méi)有京胡“味”。但事情都有正反兩個(gè)方面，雖然改拉京胡要改正的地方很多，但是有二胡、小提琴等其它弦樂(lè)器基礎(chǔ)反過(guò)來(lái)也會(huì)促進(jìn)自己京胡水平的更快提高。
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