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二胡分弓怎么拉

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二胡分弓怎么拉

  二胡分弓是二胡演奏的一個(gè)重要技巧,那么二胡分弓要怎么拉?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡分弓的演奏技巧,供你閱讀參考。

  二胡分弓的演奏技巧:二胡分弓決堤方法

  一般來(lái)說(shuō),樂(lè)譜中凡沒(méi)有連弓記號(hào)者,都表示用分弓來(lái)演奏。但快速的分弓我們稱(chēng)之為快弓,在運(yùn)弓動(dòng)作上與中速的分弓是不同的。

  下面我們來(lái)談?wù)劮止谘葑鄤?dòng)作上的特點(diǎn)。

  分弓在運(yùn)弓動(dòng)作上是長(zhǎng)弓速度的加快與幅度的縮小,仍然要求拉弓時(shí)以手腕為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出,推弓時(shí)以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)。由于用弓幅度較小,因此手腕動(dòng)作也要相應(yīng)地減小。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮?lái)了頻繁的換弓,所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位??梢哉f(shuō)分弓的性格,主要體現(xiàn)在換弓方面。反過(guò)來(lái)說(shuō),換弓的軟硬度,也就決定了分弓的軟硬度。而這種軟硬度與長(zhǎng)弓一樣,也是通過(guò)手腕動(dòng)作的剛?cè)岢潭葋?lái)實(shí)現(xiàn)的。如果是較為連貫的換弓,手腕動(dòng)作就要適當(dāng)?shù)厝岷?,使手臂的力量通過(guò)手腕餓緩沖作用到達(dá)手指。如果是強(qiáng)勁的換弓,就要求每一弓都帶有音頭,那么手腕的動(dòng)作就要適當(dāng)?shù)丶哟?,使手臂的力量在手腕處積聚,通過(guò)腕部的突然甩動(dòng),來(lái)帶動(dòng)弓子爆發(fā)性地加速,以奏出剛健的音頭。

  還有一種帶有保持音狀態(tài)的分弓,這種分弓介于柔和與剛健之間,既不帶音頭,又要求每個(gè)音十分清晰。此時(shí)手指就要始終保持對(duì)弓子的作用力,手腕的動(dòng)作應(yīng)盡量減少,而依靠手臂的動(dòng)作直接帶動(dòng)弓子的左右運(yùn)動(dòng)來(lái)完成,這樣才能演奏出這種分弓應(yīng)有的效果。

  二胡分弓的演奏技巧:二胡分弓易出現(xiàn)的問(wèn)題

  二胡學(xué)習(xí)者在分弓方面容易出現(xiàn)以下四個(gè)問(wèn)題:

  1、拉推弓聲音不平衡;

  2、拉推弓動(dòng)作上下掂動(dòng);

  3、演奏分弓時(shí)手腕或肘部動(dòng)作過(guò)大;

  4、兩手配合不佳。

  分弓的時(shí)值是不同的,那么,對(duì)于不同時(shí)值的分弓怎樣保持音質(zhì)上的統(tǒng)一?我們知道,分弓的組合可以是千變?nèi)f化的,拉推弓的時(shí)值往往也是不同的。

  如:切分音、長(zhǎng)短弓組合等等。音的時(shí)值不同,所用弓子的長(zhǎng)度也必然不同,但發(fā)音卻要求是一致的,這就需要用調(diào)整貼弦度來(lái)做到了。

  一般來(lái)說(shuō),音符的時(shí)值長(zhǎng),用弓也必然較長(zhǎng),弓速往往較慢,要保持一定的音量,貼弦度就要稍大;而時(shí)值較短的音符,有時(shí)為了將弓子拉(推)到預(yù)定部位,必須在很短的時(shí)間內(nèi)走完較長(zhǎng)的弓段,弓速就很快,為了使發(fā)音和其它音符相統(tǒng)一,貼弦度就要適當(dāng)?shù)販p小。前面已經(jīng)講過(guò)長(zhǎng)弓貼弦度的增減要依靠小臂細(xì)微的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作來(lái)完成的,這一點(diǎn)在分弓的演奏中也是完全一致的。

  二胡演奏技巧

  持琴及按弦 二胡的琴筒應(yīng)該放在左腿靠緊小腹的位置上,琴桿正直,略向前傾;左臂自然彎曲,肘部不要過(guò)分抬高;手腕微微突起,將琴桿置于虎口之中,手指自然彎曲呈半握拳狀,以指尖與指面交合處觸弦。在演奏上把位時(shí),左手虎口要放在靠近千斤的位置上,食指根部最好要與千斤接觸,這對(duì)培養(yǎng)把位概念大有裨益。手指在按弦時(shí),各關(guān)節(jié)要自然彎曲,任何一個(gè)手指關(guān)節(jié)反彎都是不允許的,但過(guò)分的正彎也不科學(xué),手指的彎曲一定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應(yīng)放松持平或微微翹起,不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動(dòng)作,要以左手的掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主,以手掌的運(yùn)動(dòng)為輔。尤其是快速的按指動(dòng)作,更需要依靠掌指關(guān)節(jié)動(dòng)作的靈活與敏捷。手指的觸弦應(yīng)該是富有彈性的“擊”弦,而不是僵硬的“按”弦。

  長(zhǎng)弓 拉弓時(shí),右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”,以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。要注意大臂不要過(guò)早地向外伸展,以致肘部過(guò)分抬高,造成“大臂架起”的不良傾向。另外,在拉弓時(shí),右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng),使弓子拉成一個(gè)園弧狀。推弓時(shí),要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn),帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)。此時(shí),手腕應(yīng)呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后,小臂繼續(xù)向左推;小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾公分,使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”,以便開(kāi)始下一個(gè)拉弓動(dòng)作。

  換弦 換弦分慢速(包括中速)換弦和快速換弦,在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦,它們?cè)趧?dòng)作上是有一定差別的。在慢速換弦時(shí),一般來(lái)講要盡量以右手中指和無(wú)名指的動(dòng)作為主,而以手臂的動(dòng)作為輔。在換弦過(guò)程中,通常要求弓毛往弦上“靠”,而不是往弦上“撞”。此外,還要注意保持弓子運(yùn)行速度的均衡,不可因換弦而突然改變弓速??焖贀Q弦因?yàn)樗俣瓤?,如果以中指和無(wú)名指的主動(dòng)運(yùn)動(dòng)來(lái)?yè)Q弦,手指就會(huì)因負(fù)擔(dān)過(guò)重而不能持久,也不易均勻。因此快速換弦的手指動(dòng)作實(shí)際上都是由右手其它部位來(lái)帶動(dòng)的??焖贀Q弦分正向和反向兩種,先拉內(nèi)弦,后推外弦稱(chēng)為正向換弦。在正向快速換弦中,手指的動(dòng)作是由腕部來(lái)帶動(dòng)的。因此手腕的動(dòng)作就要相對(duì)地主動(dòng)而靈活。先拉外弦,后推內(nèi)弦的快速換弦稱(chēng)為反向換弦。在反向快速換弦中,換弓的動(dòng)作是由臂部來(lái)帶動(dòng)的。

  分弓 分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的一種弓法,一般用中弓部位來(lái)演奏。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮?lái)了頻繁的換弓,所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的組合是千變?nèi)f化的,拉推弓的時(shí)值往往不同,運(yùn)弓的長(zhǎng)度也必然不同,但發(fā)音卻要求一致,這就需要調(diào)整弓與弦的“壓速比例”來(lái)做到這一點(diǎn)了。

  連弓 用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱(chēng)為連弓,連弓的組合千變?nèi)f化,而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同,加上強(qiáng)弱的變化等等,就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的:1、要合理地分配弓段。2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長(zhǎng)的連弓在運(yùn)弓上與長(zhǎng)弓一樣,也受著弓子杠桿作用的制約,因此在演奏這種連弓時(shí)也要考慮到這個(gè)因素,以求得音質(zhì)的平衡。3、運(yùn)弓要柔軟、均勻,右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性,不能受左手換指動(dòng)作的牽制,尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。4、一般來(lái)說(shuō),連弓奏法在換弓時(shí),要盡量地減少痕跡。

  快弓 在演奏快弓時(shí),手和肘要同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng),即:拉弓時(shí)手向右運(yùn)動(dòng),肘部卻要向左運(yùn)動(dòng);推弓時(shí)手向左運(yùn)動(dòng),肘部卻要向右運(yùn)動(dòng),它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動(dòng)作與“對(duì)著爐門(mén)扇扇子”的動(dòng)作相似。如果將我們的右手變作一條魚(yú)的頭,肘部變作魚(yú)尾的話,那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過(guò)的了。在運(yùn)動(dòng)中,手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用,使快弓的動(dòng)作不致于僵硬。因此,既不可緊張,也不能過(guò)于松馳??旃馁N弦度比起長(zhǎng)弓和分弓來(lái)要大得多,而且這個(gè)貼弦度是需要始終保持的,就是說(shuō)在換弓時(shí),弓毛也要緊貼琴弦,每一弓都要有“嘎”的一聲音頭,這樣的快弓才能具有顆粒性。

  顫弓 顫弓在演奏方法上與快弓有本質(zhì)上的相似之處,它也是將動(dòng)作的“軸”放在小臂的中部,使肘和腕成為平衡的兩端;以大臂微微的緊張顫動(dòng),帶動(dòng)肘部振抖,通過(guò)“軸”的作用,腕部及手指自然也就帶動(dòng)弓子快速地左右平行運(yùn)動(dòng)了。演奏好顫弓很重要的一點(diǎn),就是大臂要微微地緊張,以支撐住小臂;但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度,過(guò)于緊張會(huì)使發(fā)音僵硬,且不能持久;過(guò)于松垮又會(huì)使顫弓不易控制,發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對(duì)放松,做到上緊(指大臂)下松(指小臂、腕部及手指)。

  頓弓 演奏外弦頓弓時(shí),右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作,輕微敏捷地向左(擰松螺絲的方向)轉(zhuǎn)一下,這樣拇指就會(huì)對(duì)弓桿施加一個(gè)力,同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿,使弓毛貼住外弦,配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng),以發(fā)出聲音;當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間,弓子要立即停止運(yùn)動(dòng),右手復(fù)原放松,使弓毛浮在弦上(不離開(kāi)弦),聲音嘎然而止,由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。演奏內(nèi)弦頓弓時(shí),以右手中指和無(wú)名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛,使它貼住內(nèi)弦,同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng),以發(fā)出聲音;在聲音發(fā)出的瞬間,弓子立即停住,中指和無(wú)名指放松,使弓毛浮在弦上,聲音嘎然而止,由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。在頓弓換弦時(shí),弓子要始終保持平直運(yùn)行,完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來(lái)改變弓毛的貼弦方向,而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng),或上下點(diǎn)弓頭的方法來(lái)幫助換弦。


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