二胡右手如何運(yùn)弓的方法技巧
二胡右手如何運(yùn)弓的方法技巧
剛學(xué)習(xí)二胡的小伙伴，很多人都不知道怎么用右手運(yùn)功。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡右手運(yùn)弓的方法，供你閱讀參考。
二胡右手運(yùn)弓的方法：運(yùn)弓的均勻
我們?cè)趯W(xué)習(xí)作品的時(shí)候通常會(huì)按照老師的處理進(jìn)行音樂變化的訓(xùn)練，例如漸強(qiáng)、漸弱、波弓等等。但是時(shí)間久了會(huì)形成一種慣性式的演奏習(xí)慣，這種演奏習(xí)慣并不完全是源于內(nèi)心對(duì)音樂的認(rèn)知，而僅僅是一種慣性演奏狀態(tài)。帶著這種演奏習(xí)慣去演奏一些要求平緩細(xì)膩均勻不變的音樂時(shí)往往會(huì)達(dá)不到技術(shù)要求而破壞音樂想要表達(dá)的意境。導(dǎo)致這種現(xiàn)象我認(rèn)為有兩個(gè)原因：一是沒有經(jīng)過太多自身對(duì)音樂變化的思考和認(rèn)知，習(xí)慣于被動(dòng)接受音樂處理，并且反復(fù)進(jìn)行機(jī)械性的訓(xùn)練，從而形成演奏慣性。二是缺少均勻性發(fā)音訓(xùn)練，沒有形成這種很重要的的演奏基本功。所以，當(dāng)駕馭不斷變化的音樂時(shí)，往往容易失控且不自然。均勻不變的運(yùn)弓功夫往往是表現(xiàn)千變?nèi)f化的運(yùn)弓手段的根。這個(gè)根打的牢固才可以從容駕馭各種音樂表現(xiàn)要求。因此，均勻的運(yùn)弓訓(xùn)練是需要訓(xùn)練者特別重視且要不斷堅(jiān)持下去的訓(xùn)練內(nèi)容。
運(yùn)弓的均勻主要是指一弓之內(nèi)力度的均勻和弓速的均勻，也就是弓子在運(yùn)行時(shí)，力度和速度均要保持穩(wěn)定狀態(tài)。
談到聲音的均勻不得不談到不同弓段的不同運(yùn)弓感覺。
通常情況，當(dāng)弓子運(yùn)行到弓中部位時(shí)，演奏者往往感覺到最容易發(fā)力，且運(yùn)行起來最容易順暢。所以，到了弓中部位時(shí)聲音加大，兩端的聲音相對(duì)較小，出現(xiàn)“大肚子音”的情況。要想避免形成這樣的演奏習(xí)慣，專門訓(xùn)練弓根運(yùn)弓和弓尖運(yùn)弓是非常有必要的,就像訓(xùn)練左手手指一樣，將三、四指這些弱項(xiàng)手指專門進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，使之與一、二指一樣靈敏有力。我們也要將弓尖以及弓根這些不容易掌握好的弓段進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，才可以保證運(yùn)弓的均勻發(fā)音。
通常我們會(huì)發(fā)現(xiàn)拉到弓尖容易無力，這是因?yàn)檫\(yùn)行到弓尖時(shí)，我們的右手離身體較為遙遠(yuǎn)，右手握弓過于變形，使發(fā)力點(diǎn)產(chǎn)生偏離，因此演奏者會(huì)有使不上勁的感覺。例如演奏外弦，到了弓尖手掌會(huì)向下傾斜塌陷，并且還有食指的支撐點(diǎn)移到接近指尖處等現(xiàn)象。這樣都會(huì)削減掉右手食指力點(diǎn)的支撐力，大大減弱弓毛貼弦的力感。再有，到了弓尖部位弓速隨著力量的減弱也會(huì)相應(yīng)減慢，弓速的減慢也是力量重心減弱的結(jié)果。因此，到了弓尖部位，演奏者要注意重心的保持以及弓速的順暢進(jìn)行。
論完弓尖，我們?cè)僬劰鶈栴}。拉到弓根部位時(shí)往往容易出現(xiàn)雜音，演奏者為了避免弓根的雜音，容易端起右身刻意控制雜音，但這樣只會(huì)讓身體緊張，喪失重心從而破壞音質(zhì)。要想避免雜音，依然要下沉于身，只不過要學(xué)會(huì)減少手指的力量，才可保證與其他弓段有著同樣的聲音。
我們認(rèn)識(shí)到了不同弓段所產(chǎn)生的不同問題后，就要注意克服，加強(qiáng)訓(xùn)練，使得弓子運(yùn)行到任何部位都可以保持同樣的聲音。(文/ 首都師范大學(xué)音樂學(xué)院器樂系:于川)
二胡右手運(yùn)弓的方法：運(yùn)弓的變化
我們?cè)谶M(jìn)行運(yùn)弓變化訓(xùn)練時(shí)，首先要注意到不同聲音強(qiáng)、弱下的弓速與弓力的比例問題。
有些演奏者在表現(xiàn)聲音的強(qiáng)、弱變化時(shí)只是注重力度的變化，但卻忽視了弓速的變化，使得聲音在變強(qiáng)的同時(shí)變得緊張起來。這是因?yàn)樵诠c琴弦的壓力增大時(shí)，弓、弦摩擦的速度沒有相應(yīng)加快，琴弦在這個(gè)時(shí)候得不到充分的震動(dòng)，這樣就會(huì)使聲音發(fā)緊，甚至?xí)a(chǎn)生噪音。
因此，演奏者在進(jìn)行強(qiáng)、弱變化的時(shí)候，一定要將力度的變化與弓速的變化同時(shí)注意到，將兩者的比例進(jìn)行很好地運(yùn)用，使得聲音在音量變化的時(shí)候，始終保持自然、較好的音質(zhì)。文章選自中國(guó)二胡藝術(shù)網(wǎng)當(dāng)然，特殊情況也不是沒有的，例如演奏者在表現(xiàn)內(nèi)心極度掙扎或是心情絕望等情感狀態(tài)時(shí)，或許會(huì)在力度加大的時(shí)候刻意使弓速放慢一些，使聲音更到位的表達(dá)出演奏者內(nèi)心的情感狀態(tài)。在表現(xiàn)情感時(shí)，演奏者可以隨著情感需要，任意調(diào)整弓速與弓力的比例，使二胡產(chǎn)生豐富多彩的音質(zhì)，更好的服務(wù)于情感表現(xiàn)。但是，作為聲音強(qiáng)、弱變化的運(yùn)弓訓(xùn)練來講，訓(xùn)練者還是要在音量變化的時(shí)候，尋找到最自然的弓速與弓力的比例。
通常，弓根以及弓中部位較為容易發(fā)力，適合強(qiáng)力度發(fā)音。弓中以左以及弓尖部位不易發(fā)力，適合弱音量的控制。因此，演奏者在拉弓上演奏一個(gè)漸弱的音或是在推弓上演奏一個(gè)漸強(qiáng)的音都會(huì)覺得很舒適。但是，要想有效提高運(yùn)弓水平，是要將不舒適的演奏弓法進(jìn)行加強(qiáng)訓(xùn)練，直至與舒適的弓法同樣自如駕馭。例如，推弓從強(qiáng)漸弱以及拉弓從弱漸強(qiáng)等弓法都要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的苦練，這樣才可在表現(xiàn)作品時(shí)，輕松表現(xiàn)各種弓法上的需要。
有些演奏者習(xí)慣在拉弓的發(fā)音之初先以弱音開始，然后再逐漸放開聲音，若是開門見山，直接從一個(gè)強(qiáng)力度開始發(fā)音，通常會(huì)帶有音頭的效果。這是因?yàn)槁曇舻拈_始需要弓子由靜止到運(yùn)動(dòng)這個(gè)過程。若是以強(qiáng)音開始，弓子就要由靜止立刻到達(dá)較快弓速，這樣一來，難免會(huì)有爆發(fā)性的音頭出現(xiàn)。若不產(chǎn)生音頭，弓子由靜止到較快弓速時(shí)，容易產(chǎn)生一個(gè)小小的過度，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)短暫的由弱到強(qiáng)的音效。由此可見，雖然演奏者在拉弓上做出漸弱是件容易的事，但是，要想做到不帶音頭的從強(qiáng)漸弱，是有一定困難的，恰恰音樂中，有很多發(fā)音要求開門見山式的以一個(gè)強(qiáng)力度且通暢不帶音頭的聲音作為入音效果。所以，需要演奏者在這方面加強(qiáng)訓(xùn)練，克服此困難。
二胡運(yùn)弓方法七要點(diǎn)
一、肩和上臂的動(dòng)作
肩和上臂是右臀運(yùn)動(dòng)的軸心和力量的總來源。一般在運(yùn)弓上出現(xiàn)毛病時(shí)，大都與肩和上臂不合理的運(yùn)動(dòng)有關(guān)。所以，在運(yùn)弓時(shí)一定要保證肩和上臂的自然狀態(tài)。
二、肘關(guān)節(jié)和小臂的動(dòng)作
上臂即大臂外展內(nèi)收時(shí)，小臀即前臂和肘要保持同步平行運(yùn)動(dòng)，三者密切配合并且協(xié)調(diào)，形成一個(gè)統(tǒng)一體，任何情況下，任何一方不應(yīng)有先行的動(dòng)作。
三、右臂和手、腕的關(guān)系
弓子運(yùn)行時(shí)，腕關(guān)節(jié)要保持自然、靈活。腕和手的活動(dòng)是大臂、小臂協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，而不應(yīng)該是手、腕的主動(dòng)動(dòng)作。它們和右臂成相反得方向內(nèi)收外展。
四、右手手指的動(dòng)作
運(yùn)弓的力來源于肩和大臂，然后通過小臂給予加強(qiáng)，又通過腕部傳導(dǎo)到手和手指，隨著右臂的左右運(yùn)動(dòng)(運(yùn)行)，手指也應(yīng)有相應(yīng)的伸張和收縮。拉弓時(shí)手指由伸張逐漸轉(zhuǎn)收縮，推弓時(shí)手指由收縮逐漸轉(zhuǎn)伸張。
五、運(yùn)弓的方向
不管是拉弓還是推弓，小臂的運(yùn)動(dòng)基本上要保持平直，弓毛與琴弦成90度角，這樣使琴弦充分振動(dòng)，發(fā)音干凈、飽滿。弓子運(yùn)行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都將影響二胡的發(fā)音、音質(zhì)。
六、運(yùn)弓的平與直
運(yùn)弓的平是指弓子與琴弦的擦弦點(diǎn)要成90度角，并且在運(yùn)行的過程中始終保持這一角度。初學(xué)者運(yùn)弓時(shí)總是忽上忽下，擦弦點(diǎn)的角度總是在不停的變化，這樣會(huì)影響二胡的發(fā)音。
運(yùn)弓的直是指拉推弓時(shí)始終是保持同一線路運(yùn)行與返回，即弓毛始終貼近琴桿方向左右運(yùn)行。拉弓時(shí)不能出現(xiàn)向身體的后側(cè)運(yùn)弓，而推弓時(shí)不能出現(xiàn)向右前方推進(jìn)，這樣拉推弓成了一條弧形的運(yùn)弓線路，在練習(xí)過程中是不可取的。
七、運(yùn)弓的速度、用力和音量
運(yùn)弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。用力是指主觀上對(duì)弓子運(yùn)行時(shí)給予的力量大小。音量是指弓毛和琴弦摩攃所產(chǎn)生的大、小、強(qiáng)、弱的音效。在通常情況下，弓速快所給解力可大些，音量也就強(qiáng)一些，弓速慢所給的力可小些，音量也就弱一些。如果弓速快，而給的力小，則發(fā)出的音就虛一些，如果弓速慢，而給的力又大，那么就會(huì)出現(xiàn)噪音。另外，在通常情況下，弓根處用力可小點(diǎn)，弓尖處用力可大一點(diǎn)。
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