二胡連音換弦怎么練
二胡連音換弦怎么練
二胡連音換弦是二胡演奏的常見步驟，那么二胡如何連音換弦呢？二胡連音換弦的練習(xí)方法是什么呢？下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡連音換弦的練習(xí)方法，供你閱讀參考。
二胡連音換弦的練習(xí)方法：快速換弦技巧
快速換弦的關(guān)鍵在于手腕與手指有機(jī)協(xié)調(diào)的聯(lián)合動作.其要領(lǐng)首先是運(yùn)弓要平直，使弓毛平行移動于兩弦。如果足較慢的換弦，一般只要腕、指配合即能順利做好換弦動作，并不需要大臂和前臂作明顯地內(nèi)外活動.然而快速換弦則困難得多.由于內(nèi)外弦擦弦力方向完全相反，在快速演奏中是很不好控制的，因此在方法上與較慢的換弦是有區(qū)別的. 當(dāng)然，快速換弦亦可分別有兩種情況：—種是大部分的音都在一根弦上，只有個(gè)別音在另一根弦出現(xiàn).如《賽馬》：........其中前兩小節(jié)除“2”用內(nèi)弦二指外，其余音均在外弦演奏。這時(shí)整個(gè)手的感覺是始終讓弓運(yùn)行在外弦上，奏內(nèi)弦 “2”時(shí)只需中指和無名指將弓毛迅速而及時(shí)地向內(nèi)輕點(diǎn)一下即可.點(diǎn)一下立即放松，又可繼續(xù)奏外弦音，這基本上不需要大臂和前臂動作，既省力又方便.再如《戰(zhàn)馬奔騰》：.....上例中大部分音都在內(nèi)弦上演奏，只有“5”，“6”兩音需要在外弦碰一下.此時(shí)精力主要集中在內(nèi)弦，用中指和無名指抵住弓毛，肘部稍后收，使內(nèi)弦擦弦發(fā)音飽滿結(jié)實(shí)。奏外弦兩音時(shí)，中指和無名指迅速放松一下， 并利用手腕的彈力動作配合，使弓毛擦響外弦兩音后又及時(shí)收回繼續(xù)奏內(nèi)弦。這種情況較上述第一種稍難 些。
另外一種情況足內(nèi)外兩根弦上的音反復(fù)交替，如上列《春詩》一例即屬于這種情況。這種情況的換弦如光 用手指動作的力量就難以勝任了，必須加上大臂和前臂前伸(奏外弦時(shí))后收(奏內(nèi)弦時(shí))的動作配合，才能較好地解決問題。但要記住：以手指動作為主，以大臂、前臂動作為輔。而且大臂和前臂的動作必須適度。如果動作太猛太大，反輔為主，則既影響速度，又易使發(fā)音噪裂;而如果動作太小，不積極參與活動;又不能準(zhǔn)確及時(shí)地?fù)Q弦和擦弦發(fā)音.究竟動作要多大才算“適度’，練習(xí)者可通過多次實(shí)踐來檢驗(yàn)效果，或在老師指導(dǎo)下練習(xí)，把握一種最佳感覺。
二胡連音換弦的練習(xí)方法：換弦的兩種情況
換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。
換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦,另一種是在弓子運(yùn)行過程中換弦。
這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過渡自然。初學(xué)者由于換弦動作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對換弦來說是非常必要的。
無論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動。
此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的樂譜除連弓符號有明顯標(biāo)記外，其它符號(包括運(yùn)指符號)只是在必要的地方才標(biāo)記。對于沒有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>
二胡換弦的方法
無論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動。
此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號有明顯標(biāo)記外，其它符號(包括運(yùn)指符號)只是在必要的地方才標(biāo)記。對于沒有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論。
對于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱作“快弓”?？旃诂F(xiàn)代器樂作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。
拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對運(yùn)弓輕重緩急的微妙動作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。
換弦分慢速(包括中速)換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們在動作上是有一定差別的。
在慢速換弦時(shí)，一般來講要盡量以右手中指和無名指的動作為主，而以手臂的動作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運(yùn)行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。
快速換弦因?yàn)樗俣瓤?，如果以中指和無名指的主動運(yùn)動來換弦，手指就會因負(fù)擔(dān)過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動作實(shí)際上都是由右手其它部位來帶動的?？焖贀Q弦分正向和反向兩種，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動作是由腕部來帶動的。
因此手腕的動作就要相對地主動而靈活。先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動作是由臂部來帶動的。
換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準(zhǔn)音符時(shí)值，過渡自然?？旃ǔＳ糜谔幚砜焖傩傻臉非?，是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。
換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過渡自然。初學(xué)者由于換弦動作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對換弦來說是非常必要的。
無論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動。
此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號有明顯標(biāo)記外，其它符號(包括運(yùn)指符號)只是在必要的地方才標(biāo)記。對于沒有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>
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