怎樣改善二胡音質_改善二胡音質的方法
怎樣改善二胡音質_改善二胡音質的方法
一般來講，一把發(fā)音有這樣那樣問題的二 胡，通過合理的調整，可使音質有所改善。下面學習啦小編整理了改善二胡音質的方法，供你閱讀參考。
改善二胡音質的方法：二胡音質調節(jié)方法
新購置的二胡，一般發(fā)音比較響亮，但音 質大多毛糙。如果采用油煎色木琴馬，并將高度 適當增加、底盤適當放大，發(fā)音會有一定程度的 改善，趨于純凈與柔和。
一把二胡用久了，皮膜會塌落，使發(fā)音變 悶。如果塌落不嚴重，可改用稍矮一些的底盤長 腰形松節(jié)琴馬，能使發(fā)音趨向明亮，音量有所增 大。
一般的普級、中級二胡，大多皮膜偏薄， 聲音響而空，缺乏美感。要想獲取悅耳的音色， 可采取在皮膜背面貼小皮的辦法。小皮，圓形， 直徑3毫米左右，像紙一樣薄。如果找不到薄 皮，也可用的綸布。貼皮大小，根據(jù)二胡皮膜的 厚薄而定，厚的貼小些的，薄的貼大些的。關鍵 是要貼實，膠液不能外溢，否則達不到應有的效 果。
毛病的修理
由于碰撞或氣候原因，二胡會出現(xiàn)開裂。 如果是接縫脫膠，須將原有舊膠除凈，再涂進新 膠，用繩扎緊即可。如果是裂損，可在縫隙處填 些細木屑，再涂上502膠。倘裂縫較大，可用嵌 粘木片的方法修理。
由于材料及氣候的原因，有的二胡琴杜會 變彎，影響使用。修復的方法是，在火爐上烘 烤，不得烤糊，要烘透，然后借助工具撬直，再 涂些冷水使之形位固定。
皮膜脫落了，倘若不破損，可以重新蒙 上。蒙皮前需做一個鐵皮(厚約1毫米)套圈。其形 狀及圍徑要與琴筒的前斜面一致，并寬出筒口前 沿2毫米。套圈繞上紗帶。蒙時，在皮膜背面涂 上清水、浸軟，將筒口舊膠清除干凈并用1#砂紙 輕輕打磨一下，在筒口外圍及端面的外半邊涂上 膠，把皮膜順向放在筒口上，套上鐵皮套圈，置 入如下圖的夾具間。旋轉夾具兩邊的螺帽，下壓 套圈，直至達到適宜的皮膜張力為止(皮膜張力 可通過手指彈擊聽音判斷)。
改善二胡音質的方法：一聽二看三檢四調
“提升二胡音質”的程序需一聽、二看、三檢、四調。
一聽，首先是是否存在噪音、狼音，上下把位聲音是否通暢、均衡，高音區(qū)發(fā)音是否清晰;其次是聽音量是否偏小、發(fā)尖、發(fā)空、發(fā)悶、發(fā)散、發(fā)僵、發(fā)干、發(fā)飄;再次是聽二胡韻味是否純真，是否同時具備亮度與厚度，等等。
二看，是指二胡的各種部件配合是否合理。
三檢，就是利用各種自行研制的特定儀器以及各種定量標準，對各部件和各部位進行檢測，比如琴皮張力、厚薄，琴皮、琴弦的振動頻率，琴碼的高低大小;
四調就是對超過標準范圍的二胡各部位、各個部件進行調理。比如，琴皮加厚及去薄，琴碼加高降低或調整大小。等等。
既然琴皮和琴筒是二胡的聲源，對琴皮和琴筒的研究就是最核心的研究，也是黃顯海先生的“核心技術”。對琴皮的研究來自兩個方向：
①對琴皮本身的改善。如前所述，琴皮是一種動物制品，蟒蛇的生長完全是一種自然狀態(tài)，特別是野生蟒蛇，由于生長地域、環(huán)境不同，蛇皮的纖維結構必然存在差異，這些差異也必然對其振動產生的聲波進而對聲音品質產生影響。
然而，蛇皮的自然狀態(tài)不可改變，卻可以通過改變琴皮與琴筒結合的狀態(tài)改善其音質。比如有的琴皮張力大一點音質好，有的卻需要張力小一點，有的需要厚一點，有的則需要薄一些。但無論厚薄、張力大小都在一個科學合理的范圍內。超過這個范圍，也就超出了改善的范圍。首先，這個范圍就是一個標準，這個技術參數(shù)也就是“黃顯海技術”參數(shù)。在這個標準之內，對音質的要求仍千變萬化，比如近年來發(fā)展出的“二泉琴”、“長城琴”都因樂曲特定要求而對音質有著特定要求，這些都需要根據(jù)琴皮本身狀況、木料材質狀況、演奏者對聲音的個性化要求，對琴皮進行相應的“改良”。
比如，其厚薄是否處于最佳狀態(tài)，張力是否恰到好處。首先是對琴皮的厚度及張力進行準確檢測，在檢測手段上黃顯海先生充分利用了現(xiàn)代技術手段。
檢測是改善的第一步，也是黃顯海技術的神秘之處，他可以在不動琴皮的情況下增大或減小琴皮的厚度以及張力的大小。一把聲音不理想的琴，經黃先生處理后，聲音品質會有不同程度的提升。
當然，這種改善是有限的，因為他是基于原有琴皮的基礎上進行改良，就如醫(yī)生治愈一個病人并不等于將病人變成世界冠軍。
?、诟壮樾降母纳妻k法。最徹底的辦法，當然是對琴皮進行根本的置換。十幾年以前，黃先生就想到了人工琴皮。他認為，人工琴皮至少有以下優(yōu)勢：琴皮既然是人工的，就是可控的，比如琴皮的材料設計，材料的分子密度，彈性厚度都可以設計和設定，這使得琴皮的各項參數(shù)可以標準化。從理論上講，完全可能制作出適合任何一種需要的人工琴皮。由于仿生科學、仿生技術、仿生工藝、民用化工材料和化工皮膜工藝的飛速發(fā)展，人類已經可以仿制各種動物皮，比如“人造海豚皮”“人造海蜇皮”等等?？萍歼M步使人造胡琴皮膜成為可能，有效克服了自然琴皮的不可控性，使胡琴制作的成功率大大提高。經過十幾年的反復實驗，反復推敲，經歷了X代不斷總結經驗，目前黃先生的人造琴皮達到了相對穩(wěn)定階段，黃先生利用人工琴皮制作的二胡，音色絲毫不亞于自然琴皮，其穩(wěn)定性及音質預期大大超過自然琴皮，對制作的二胡的音質預期率能夠達到90%以上。
更值得稱道的是，人造琴皮符合人與自然界和諧相處的當代環(huán)境保護和當代文明理念。
二胡的改善音質技巧
拉奏二胡的時候，可能會由于演奏的效果不好而苦惱，這是需要琴弓輕輕貼琴弦，不要過分用力，否則會出現(xiàn)狼音，導致琴聲刺耳;不要緊貼琴筒，否則不僅會造成琴漆磨損，還會無法出聲。
左手手臂與琴桿成三十度角，虛握拳，雙臂放松，虎口夾緊千金，手指自然蜷曲。
二胡音質的好壞及調整方法
新購置的二胡，一般發(fā)音比較響亮，但音質大多毛糙。如果采用油煎色木琴馬，并將高度適當增加、底盤適當放大，發(fā)音會有一定程度的改善，趨于純凈與柔和。
一把二胡用久了，皮膜會塌落，使發(fā)音變悶。如果塌落不嚴重，可改用稍矮一些的底盤長腰形松節(jié)琴馬，能使發(fā)音趨向明亮，音量有所增大。
一般的普級、中級二胡，大多皮膜偏薄，聲音響而空，缺乏美感。要想獲取悅耳的音色，可采取在皮膜背面貼小皮的辦法。小皮，圓形，直徑3毫米左右，像紙一樣薄。如果找不到薄皮，也可用的綸布。貼皮大小，根據(jù)二胡皮膜的厚薄而定，厚的貼小些的，薄的貼大些的。關鍵是要貼實，膠液不能外溢，否則達不到應有的效果。
毛病的修理
由于碰撞或氣候原因，二胡會出現(xiàn)開裂。如果是接縫脫膠，須將原有舊膠除凈，再涂進新膠，用繩扎緊即可。如果是裂損，可在縫隙處填些細木屑，再涂上502膠。倘裂縫較大，可用嵌粘木片的方法修理。
由于材料及氣候的原因，有的二胡琴杜會變彎，影響使用。修復的方法是，在火爐上烘烤，不得烤糊，要烘透，然后借助工具撬直，再涂些冷水使之形位固定。
皮膜脫落了，倘若不破損，可以重新蒙上。蒙皮前需做一個鐵皮(厚約1毫米)套圈。其形狀及圍徑要與琴筒的前斜面一致，并寬出筒口前沿2毫米。套圈繞上紗帶。蒙時，在皮膜背面涂上清水、浸軟，將筒口舊膠清除干凈并用1#砂紙輕輕打磨一下，在筒口外圍及端面的外半邊涂上膠，把皮膜順向放在筒口上，套上鐵皮套圈，置入如下圖的夾具間。旋轉夾具兩邊的螺帽，下壓套圈，直至達到適宜的皮膜張力為止(皮膜張力可通過手指彈擊聽音判斷)。
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