二胡連弓怎么拉

　　連弓通常用在抒情、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律中，要求發(fā)音圓潤(rùn)、連貫。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)二胡連弓演奏方法，希望能夠幫到大家。

　　二胡連弓演奏方法：連弓換弦簡(jiǎn)易技巧

　　二胡連弓換弦與小提琴連弓換弦既有相同點(diǎn)也有不同點(diǎn)，相同的地方在于弓毛都順著同一方向圓滑流暢運(yùn)行，不同的地方在于握弓的姿勢(shì)及施力點(diǎn)、運(yùn)行角度(軌跡)不一樣。

　　小提琴連弓換弦往往依托重力，講究順勢(shì)，或向下或向上;二胡連弓換弦則主要依賴手的拉力與推力，或左或右或前或后。這種多角度多方向不太好控制，有時(shí)初學(xué)者因力不從心而使連音拉的斷斷續(xù)續(xù)很不順暢。

　　二胡連弓換弦的關(guān)鍵應(yīng)使琴弓走圓滑線，而不是突兀的斜直線，這樣連音效果才會(huì)不露痕跡，沒(méi)有中斷卡殼的現(xiàn)象。要作到這一點(diǎn)，無(wú)論是內(nèi)弦換外弦，還是外弦換內(nèi)弦，手臂尤其是手腕都不能僵硬，一定要有柔順的手腕動(dòng)作和適度均勻的力度控制，切記!

　　二胡連弓演奏方法：二胡連弓演奏四條原則

　　1、要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個(gè)音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份來(lái)使用，只許略有“盈余”，不許梢有“超支”，以避免弓子不夠用。如果是時(shí)值不同音符的連弓，就要以最小的時(shí)值為單位來(lái)分配。

　　2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長(zhǎng)的連弓在運(yùn)弓上與長(zhǎng)弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此，在演奏這種連弓時(shí)，也要考慮到這個(gè)因素。如在弓根部位起弓，弓子的壓力和速度就要稍減，前半弓分配給每個(gè)音的有效弓段就要盡量地節(jié)省，以留有更多的弓子來(lái)滿足拉到弓尖部位時(shí)加速、加壓的需要。如在弓尖部位起弓，則壓力和速度就要適當(dāng)增加，以求得音質(zhì)的平衡。一弓內(nèi)音符少、用弓較短的連弓，運(yùn)弓上與分弓有相似之處，但在換弓時(shí)應(yīng)遵循第四條原則。連弓的音質(zhì)與音量變化和長(zhǎng)弓、分弓一樣，也是“壓速比例”不同調(diào)配的結(jié)果。

　　3、運(yùn)弓要柔軟與均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子，但如果是樂(lè)曲的需要，增另當(dāng)別論。

　　4、一般來(lái)說(shuō)，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡，使歌唱性的樂(lè)句尤如以一弓奏出，這樣才能發(fā)揮出連弓應(yīng)有的效果。連弓顧名思義是一種連貫的弓法，但音樂(lè)是變化無(wú)窮的，有時(shí)候會(huì)遇到要求連弓奏出顆粒性的情況。那么，如何奏出連弓的顆粒性呢?這種極富動(dòng)感的連弓大體上有兩種奏法：一種是運(yùn)弓相當(dāng)連貫，利用左手手指有彈性的擊弦來(lái)奏出顆粒性。

　　另一種是用連續(xù)的波弓奏法來(lái)使音符帶有顆粒性。當(dāng)然，這種顆粒性并不十分顯著，而更多地帶有保持音的成分。 在實(shí)際的演奏中，連弓大多不是等長(zhǎng)的，而且常常是與分弓等其它弓法混合使用的，這就要求演奏者在不同的弓區(qū)、不同長(zhǎng)度的弓段中獲得均衡的音質(zhì)。要做到這一點(diǎn)，仍需要用調(diào)整貼弦度的方法來(lái)解決，其方法與演奏分弓時(shí)相同。