怎么才能拉好二胡慢弓

　　慢長弓是指用全弓拉出較長的聲音，他是拉二胡的基礎(chǔ)，也是其中的重點(diǎn)與難點(diǎn)。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砝枚姆椒?，希望能夠幫到大家?/p>

　　拉好二胡慢弓的方法：正確的持弓運(yùn)弓方法

　　初期練習(xí)慢長弓首先要掌握正確的持弓運(yùn)弓方法，右手盡可能放松，用心體會(huì)速度運(yùn)弓速度、弓毛對(duì)弦壓力與音色的關(guān)系，避免馬尾與弦之間壓力過大出現(xiàn)咯咯的噪音與壓力過小打滑而出現(xiàn)發(fā)虛的聲音這兩個(gè)極端情況。在此基礎(chǔ)上努力找到貼弦的感覺，感到馬尾與弦有阻尼感(馬尾與弦之間的摩擦力的存在)，就是弓與弦之間有一種“澀澀的”手感。有人稱之掛弦、咬弦等，都是指的這個(gè)摩擦力。找到了這種摩擦力的感覺，二胡運(yùn)弓就有著力點(diǎn)了，力就會(huì)有處可使，不會(huì)出現(xiàn)英雄無用武之地。把這種最佳用力感覺熟練掌握，并尋求弓速、弦壓與音量的虛實(shí)關(guān)系，增強(qiáng)對(duì)弓子的控制能力與技巧，慢慢形成下意識(shí)動(dòng)作，最后達(dá)到“意到、氣到、力到、音到”的程度。說起來容易，做起來是個(gè)漫長的過程。

　　右手用力要點(diǎn)是大臂帶動(dòng)小臂，當(dāng)手在揮動(dòng)一個(gè)鞭子與揮動(dòng)一根棒子的感覺會(huì)完全不同，揮動(dòng)鞭子比較靈巧輕松，揮動(dòng)棒子則不然，感覺比較笨拙費(fèi)勁，可以理解為：鞭子中能量以波的方式傳遞，揮動(dòng)棒子一般機(jī)械做功的方式傳遞(個(gè)人理解不一定正確)，能量以波的方式傳遞效率相對(duì)較高。手臂放松的情況下，揮動(dòng)手臂如揮動(dòng)手中的鞭子;如手臂僵硬則揮起來不但費(fèi)勁，速度也是個(gè)問題，拉琴要不一會(huì)兒手就會(huì)覺得比較酸脹，力量用得大能量傳遞效率低，部分能量消耗在緊張的肌肉中，加速了肌肉疲勞。所以運(yùn)弓中必須保持放松，當(dāng)然，放松時(shí)相對(duì)的，不是完全放松，完全放松就做不成什么事了。只能在保證持弓、運(yùn)弓應(yīng)有力度的前提下最大限度放松。

　　運(yùn)弓過程中貼弦力是利用杠桿原理通過手指加上去的。杠桿原理如同常見的衡器稱桿，同樣重量的稱砣，在近秤鈕處秤鉤所需的物體輕，在遠(yuǎn)離秤鈕處秤鉤所需的物體較重。在運(yùn)弓上也是一樣，加在弦上的壓力如同稱砣，這個(gè)壓力保持不變，則手指加在弓桿上的力則時(shí)刻在發(fā)生變化，自弓根到弓尖用力逐漸加大，反之亦然。在實(shí)際拉琴時(shí)很少關(guān)注這個(gè)力度的變化，只要保持摩擦力大小一致就可以了。

　　關(guān)于一弓多長時(shí)間為宜，這個(gè)沒有確切標(biāo)準(zhǔn)，一般盡自己的能力達(dá)到最慢且音色圓潤而且不間斷就可以。在練習(xí)慢長弓時(shí)也可以配合呼吸進(jìn)行，即拉弓時(shí)吸氣推弓時(shí)呼氣，讓呼吸隨運(yùn)弓緩慢均勻流暢的進(jìn)行，在演奏中的呼吸則隨樂曲節(jié)奏進(jìn)行。慢長弓不是為了慢而慢， 當(dāng)然慢也是一種功夫的體現(xiàn) 。

　　練習(xí)慢長弓時(shí)可以按每分鐘60拍速度，一拍一弓、兩拍一弓、四拍一弓、八拍一弓、十六拍一弓這幾種弓速各拉一會(huì)兒，靜心體悟弓弦之間的微妙關(guān)系。

　　拉好二胡慢弓的方法：慢弓的力度

　　慢弓的力度——二胡演奏中力度的技術(shù)處理

　　演奏慢弓是二胡的基礎(chǔ)，同時(shí)又是一種不好掌握的技術(shù)。這其中主要是力度的控制問題。慢弓因?yàn)?ldquo;慢”就無從以加快速度而達(dá)到一定的力度(“音頭”除外)。二胡的運(yùn)弓講究“一條線走”俗話說的好：“會(huì)拉一條線，不會(huì)拉一大片”。這里的“一條線”就是要求運(yùn)弓平直，否則就是上下前后搖動(dòng)(“一大片”)。

　　按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機(jī)能的活動(dòng)規(guī)律。但是筆者認(rèn)為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當(dāng)調(diào)節(jié)一下弓子走向。拉弓時(shí)弓子略向下傾斜，而推弓時(shí)弓子略向上傾斜。

　　這樣運(yùn)弓時(shí)，右手無論拉弓、推弓都能產(chǎn)生一種向下的“重力”,而這種“重力”就加大了右手的弓壓(弓毛對(duì)琴弦的壓力)和弓毛與琴弦之間的摩擦力。如演奏《江河水》的引子(譜略)。

　　為了表現(xiàn)一種悲憤的情緒,前面三個(gè)帶裝飾音的音必須帶有“音頭”,才可產(chǎn)生一種突強(qiáng)的爆發(fā)力。緊接著的音采用“跳把”并“壓揉”，將音區(qū)移高,產(chǎn)生緊張度,達(dá)到一種“悲泣”的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。在這個(gè)引子里，二胡演奏的力度變化，既是一種強(qiáng)有力的也是一種蘊(yùn)藏的“內(nèi)在”的爆發(fā)力，演奏者要有一種把久積內(nèi)心的悲怨發(fā)泄出來的感覺。“音頭”強(qiáng)有力帶出的慢弓似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。演奏時(shí)可采用向下增加“重力”的運(yùn)弓方式,以獲得滿意的音響效果。

　　另外，弓子的“分節(jié)頓挫”也是改變弓壓及摩擦力的一種有效方法，分節(jié)頓挫使弓子運(yùn)行時(shí)保持循環(huán)的“瞬時(shí)停頓”狀態(tài)，使弓毛與琴弦之間的摩擦力產(chǎn)生一個(gè)個(gè)力點(diǎn)，產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的力度。如《二泉映月》中長音的處理(譜略)。