d調(diào)二胡把位方法

　　二胡把位是二胡演奏中的一個(gè)技巧，那么d調(diào)二胡應(yīng)該如何把位呢?以下小編將與您分享d調(diào)二胡把位方法，希望能對(duì)大家學(xué)習(xí)二胡提供幫助!

　　二胡d調(diào)G調(diào)音位和把位圖

　

　二胡指法表圖

　

　 二胡調(diào)音位及演奏技巧

　　一、運(yùn)指

　　運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對(duì)，就會(huì)出現(xiàn)按音不準(zhǔn)，影響演奏效果。由于琴弦長(zhǎng)短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運(yùn)指帶來(lái)了更大的困難。

　　正確的運(yùn)指方法取決于正確的持琴姿勢(shì)，首先要注意的是左手三個(gè)部位的“ 45度”：即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成45度，小臂與琴桿大約構(gòu)成45度以及按指的第二、三節(jié)(從指根數(shù)起)與琴弦(按千金方向)大約構(gòu)成 45 度。具體地說(shuō)，大臂適當(dāng)下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動(dòng)自然，按指往下略微彎曲，整個(gè)手形是較松的半握拳狀。四個(gè)按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形，給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件;指頭觸弦時(shí)，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時(shí)，應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來(lái)的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動(dòng)，實(shí)際上是受著“內(nèi)勁”的支配，這內(nèi)勁又源于整個(gè)協(xié)調(diào)自然的持琴左手。

　　初學(xué)者在學(xué)按弦時(shí)容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過(guò)死，四個(gè)按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。有些人在按弦時(shí)用指關(guān)節(jié)去碰弦，不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時(shí)抬得老高這種種不正確的運(yùn)指，使整個(gè)按弦動(dòng)作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練，但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。以上不正確的運(yùn)指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會(huì)使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實(shí)際上比學(xué)習(xí)和掌握一門新的技法還要稍困難一些。所以，訓(xùn)練運(yùn)指的靈活性與準(zhǔn)確性，首先要檢查運(yùn)指的方法是否正確。

　　訓(xùn)練運(yùn)指的準(zhǔn)確性，一方面要姿勢(shì)正確，另一方面不可強(qiáng)調(diào)片面動(dòng)作，要了解運(yùn)指整體的及內(nèi)在的道理，運(yùn)指的準(zhǔn)確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準(zhǔn)的基本保證。即使按弦時(shí)指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準(zhǔn)確的按音位置。雖說(shuō)二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的練習(xí)，按指在耳力的支配下對(duì)應(yīng)有的指距將形成本能的“條件反射”。

　　二、滑音

　　二胡的演奏技巧是比較豐富的，主要分為指法和弓法兩大類，其中滑音和揉弦在弓弦樂(lè)器中顯得有特色。

　　滑音，就是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音?；瑒?dòng)的方法不同，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動(dòng)的范圍來(lái)講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動(dòng)的幅度來(lái)講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動(dòng)的方向來(lái)講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動(dòng)的時(shí)間來(lái)講，有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后);從滑動(dòng)的力度來(lái)講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來(lái)看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。

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　　先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。

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　　出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)過(guò)程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表示。

　?、圻B結(jié)滑音

　　連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見(jiàn)的滑音，其符號(hào)是在連運(yùn)弓符號(hào)的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來(lái)，聽(tīng)起來(lái)銜接緊湊，使樂(lè)曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過(guò)特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。

　?、苻D(zhuǎn)滑音

　　轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號(hào)為“ w ”，一般記在音符的上面。

　　轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙簇民歌中比較常見(jiàn)。它的符號(hào)為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時(shí)間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來(lái)說(shuō)轉(zhuǎn)滑音的活動(dòng)范圍在本音上下二度，很少有超過(guò)小三度的。

　　三、揉弦

　　手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，揉弦會(huì)發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說(shuō)換把是提高二胡表現(xiàn)力的**道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂(lè)素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說(shuō)明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。練熟了揉弦，對(duì)掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。

　　揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。

　　1、快揉

　　快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)(不是抖動(dòng))動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)?？烊啾嚷嘁菀渍莆找恍?，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽(tīng)，運(yùn)用也不及慢揉普遍。

　　2、慢揉

　　慢揉亦稱為“吟音”，發(fā)出來(lái)的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對(duì)稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長(zhǎng)一短的改變了琴弦的長(zhǎng)度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。

　　民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。