阿炳的二胡作品

　　阿炳是源自草根的藝術(shù)家，他的傳播途徑是街頭巷尾的談唱，比較當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)歌手自由的傳播模式，喬建中認(rèn)為，這些有利條件是阿炳當(dāng)年無(wú)法擁有的，但要再出現(xiàn)一個(gè)阿炳，卻很難。“藝術(shù)要不得一點(diǎn)浮躁，阿炳藝術(shù)成就的萃成，有他豐富的人生閱歷，有深入民間的體會(huì)體察，更有傳統(tǒng)藝術(shù)的深厚浸潤(rùn)，所以研究阿炳“苦難”的成功才顯得特別有意義，對(duì)現(xiàn)在的藝術(shù)人是一種啟發(fā)。”那么你知道阿炳的二胡作品都有哪些嗎？來(lái)看看吧！

　　阿炳的二胡作品：

　　《二泉映月》

　　作品創(chuàng)作于1950年親自錄音傳譜的二胡曲。該曲問(wèn)世以來(lái)，不僅以二胡獨(dú)奏形式 華彥鈞是我國(guó)杰出的民間音樂(lè)家。江蘇無(wú)錫人。他自幼在音而且還被改編成各種形式的器樂(lè)曲，以它那優(yōu)美抒情的旋律和深切感人的音樂(lè)內(nèi)涵而聞名國(guó)內(nèi)外。

　　《聽(tīng)松》

　　《聽(tīng)松》又名《聽(tīng)宋》，其內(nèi)容似乎是描寫(xiě)宋代偉大的愛(ài)國(guó)將領(lǐng)岳飛。樂(lè)曲通過(guò)松濤借物詠懷，在贊頌民族英雄岳飛軍威的同時(shí)，傾注了他剛直不阿的性格和堅(jiān)定自信的意志，歌頌了中國(guó)人民青松般高潔的民族氣節(jié)，鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的斗爭(zhēng)意志和戰(zhàn)勝敵人的英雄氣概。全曲氣魄豪邁，剛勁有力，堪稱音樂(lè)珍品。

　　《寒春風(fēng)曲》

　　作品通過(guò)對(duì)初春寒風(fēng)的描繪，表達(dá)了被壓迫者的沉重哀嘆和對(duì)美好生活的無(wú)限向往，表現(xiàn)了作者苦難坎坷抗?fàn)幍囊簧蛯?duì)未來(lái)美好生活的憧憬。

　　《大浪淘沙》

　　作品表現(xiàn)了作者對(duì)不平人世的無(wú)限感慨及對(duì)命運(yùn)的態(tài)度。此曲經(jīng)楊蔭瀏、曹安和二位先生錄音并記譜才得以保存下來(lái)。據(jù)阿炳生前所言，這曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上彈奏而成。但據(jù)楊蔭瀏查證，道家中并無(wú)此曲。樂(lè)曲第一段旋律與廣東音樂(lè)《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是華彥鈞根據(jù)他所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。 此曲最大的特點(diǎn)是，雖現(xiàn)一般把它分在“文曲”一類中，然而它具有自己內(nèi)容和情感上的顯著特征，這完全和阿炳的身世密切相關(guān)。例如，運(yùn)用鑼鼓的節(jié)奏音型，尤其是在慢板中造成一種跌宕起伏、頗具氣魄的勢(shì)態(tài)，確實(shí)具有蘇軾《念奴嬌》詞句“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”的那種關(guān)西大漢持銅琶鐵綽演唱的氣概。在長(zhǎng)輪的運(yùn)用上，也具有緊湊起伏的強(qiáng)烈效果，表現(xiàn)出一種對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)控訴的情感。而在推挽、滑音的運(yùn)用上，更是摒棄一般文曲的那種閨怨氣息，而代之以硬朗的奏法和多用大幅度的、效果突出的下滑音，頗具氣勢(shì)。

　　《龍船》

　　作品描寫(xiě)人們?cè)诙宋绻?jié)龍船競(jìng)渡時(shí)的歡樂(lè)情景。阿炳為表現(xiàn)歡樂(lè)紛繁的節(jié)日?qǐng)雒?，選用了民間吹打音樂(lè)中常用的循環(huán)體結(jié)構(gòu)，“打”一段，“吹”一段，吹打相間進(jìn)行。

　　《昭君出塞》

　　作品通過(guò)刻畫(huà)昭君出塞時(shí)的情緒變化，表達(dá)了作者對(duì)這一歷史事件的無(wú)限感慨。

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