阿炳的二胡作品曲_簡析阿炳的二胡曲(2)
簡析阿炳的二胡曲:《聽松》
《聽松》作于一九三九年，全曲由三個段落構(gòu)成，并有引子和尾聲。引子中有兩個動機(jī)，第一個動機(jī)(第一小節(jié))象是怒吼，第二個動機(jī)(第三、四小節(jié))象是嘆息。整個引子蒼勁有力，激情奔放，情緒逐漸高漲。第一段開始，一個沉思的動機(jī)并加用了顫音反復(fù)三次，突然，闖入了響亮的號角音調(diào)。
這里阿炳創(chuàng)造性的吸取了一些西洋音樂的因素，分解和弦式的旋律進(jìn)行具有強(qiáng)力的戰(zhàn)斗氣息。第二段是樂曲的主要部分，作者運(yùn)用了大量切分節(jié)奏，使人聯(lián)想到怒吼的松濤，表現(xiàn)出不可阻擋的氣概和勇往直前的精神。這一段在旋律進(jìn)行方面有三個特點(diǎn):
一是月節(jié)內(nèi)部多用級進(jìn)，樂節(jié)之間用大跳，使每個樂節(jié)都以泰山壓頂之勢進(jìn)來，旋律起伏跌宕，氣勢逼人。
二是樂句之間緊密融結(jié)，闖入重跌，環(huán)環(huán)相扣。有如黃河之水一瀉千里，奔流不息，表現(xiàn)出一種不可阻擋的氣概和勇往直前的精神。
三是始終貫穿了第一段中出現(xiàn)的號角音調(diào)。開始速度由慢漸快，力度從弱到強(qiáng)。阿炳在這段音樂中，突破了江南民間音樂以往的特點(diǎn)，使旋律激越高昂，節(jié)奏鏗鏘豪邁，得到了十分感人的藝術(shù)效果。第三段開始是第一段沉思動機(jī)的變奏、奮發(fā)激昂的樂句，充滿信心，不同反響。尾聲從一個快速而有力的樂句開始，然后用類似鑼鼓“急急風(fēng)”的節(jié)奏掀起高潮并結(jié)束全曲，象是吶喊，象是號召。全曲速度體現(xiàn)了我國民間音樂，散—慢—中—快—散的布局原則，尾聲和引子在情緒上和音樂素材上都有呼應(yīng)，使作品獲得了統(tǒng)一性。
《聽松》不是敘事曲而是一首贊歌，它歌頌了中國人民青松般高潔的民族氣節(jié)，鋼鐵般堅強(qiáng)的斗爭意志和戰(zhàn)勝一切敵人的英雄氣概?！堵犓伞返臍鈩莺腿绱撕拼?，它所表達(dá)的音樂形象如此鮮明，實(shí)在是一首不可多得的杰作。
簡析阿炳的二胡曲:《二泉映月》
《二泉映月》是阿炳的代表作。阿炳的朋友陸墟曾這樣描寫阿炳演奏《二泉映月》時的情景:“大雪象鵝毛似的飄下來，對門的公園，備碎瓊亂玉，堆的面目全非。凄涼哀怨的二胡聲，從街頭傳來……之見一個蓬頭垢面的老婦用一根小竹筍牽著一個瞎子在公園路上從動向西而來，在慘淡的燈光下，我依稀認(rèn)得就是阿炳夫婦倆。阿炳用右肋夾著小竹竿，背上、著一把琵琶，二胡掛在左肩，咿咿嗚嗚的拉著，在蕭蕭瑟瑟的飛雪中，發(fā)出凄厲欲絕的裊裊之音。”阿炳曾把這支曲子稱作“自來腔”，他的鄰居們都叫它《依心曲》。“自來者，自心而來，依心者，心之流露。”細(xì)聽全曲，我們既感覺不到“泉”的形象，也無法聯(lián)想“月”的造型。賀綠汀先生說的好:“《二泉映月》這個風(fēng)雅的名字，其實(shí)與他的音樂是相矛盾的。與其說音樂描寫了二泉映月的風(fēng)景，不如說是深刻抒發(fā)了瞎子阿炳自己痛苦的身世。”《二泉映月》的確是阿炳一生的寫照，它既抒發(fā)了阿炳飽嘗人間辛酸痛楚，受盡欺壓凌辱的無比憤懣、怨恨之情，又表達(dá)了他倔強(qiáng)的性格和對新生活的憧憬。
樂曲從一聲長嘆開始，接下來是第一主題(第一小節(jié)第三拍——第五小節(jié)第二拍)，旋律在二胡的低音區(qū)進(jìn)行，情緒低沉、壓抑，表現(xiàn)了作者心潮起伏，千言萬語不知從何說起的郁悶心情。第二主題(第五小節(jié)第三拍——第十一小節(jié)第二拍)和第一主題構(gòu)成鮮明對比，音區(qū)提高，不新向上沖擊的旋律和多變的節(jié)奏，表現(xiàn)出作者充滿憤懣的反抗和不甘屈服的個性，也表達(dá)了他對舊社會的激烈控訴。
這兩個主題做了五次變奏。第一變奏(第十二——二十七小節(jié))中第一主題進(jìn)行了壓縮，第二主題卻大大擴(kuò)充了，比呈示時更為激動有力了。第二變奏(第二十七——四十九小節(jié))中第一主題擴(kuò)充為兩個樂句，第二主題則用離調(diào)手法獲得了發(fā)展，將情緒推向新的高度。第三變奏(第四十九——六十二小節(jié))迂回平緩，為高潮出現(xiàn)做了準(zhǔn)備。
第四變奏(第六十二——七十八小節(jié))中第二主題一浪高過一浪的向上推進(jìn)，作者心中的不平在這里像火山一樣迸發(fā)出來。旋律在高音區(qū)突然煞住并突兀下沉，以全區(qū)最抵音開始了作為尾聲的第五變奏(第七十八小節(jié)——八十九小節(jié))樂曲的結(jié)束給人以意猶未盡之感。這種由兩個主題交替出現(xiàn)并加以變奏的樂曲結(jié)構(gòu)形成在宋代就已用在說明音樂中，被稱為“纏達(dá)”。阿炳在《二泉映月》中創(chuàng)造性的運(yùn)用了“纏達(dá)”曲式，淋漓的表現(xiàn)出反復(fù)傾訴也傾訴不盡的滿腹話語。
近二、三十年來，《二泉映月》一曲已經(jīng)跳出二胡演奏范疇，而被改編為二胡與民樂隊合奏(類協(xié)奏性質(zhì))。
簡析阿炳的二胡曲:《寒春風(fēng)曲》
《寒春風(fēng)曲》據(jù)阿炳講來源于道家失傳了的《梵音》。此曲旋律剛勁、明朗，色彩多變，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特、新穎。此曲透出一股力量，一種倔強(qiáng)的勁頭，一副向命運(yùn)挑戰(zhàn)的氣派。全曲為單一形式的變奏曲式，是由三個基本樂句組成。第一樂句(四個小節(jié)第三拍的后半拍——第九小節(jié)的第三拍前半拍)一開始就在二胡的高音區(qū)，以極強(qiáng)的力度奏出激奮人心的旋律，這突發(fā)的、異常強(qiáng)勁的曲調(diào)，猶如對美好前景的強(qiáng)烈追求和渴望。
第二樂句(九個小節(jié)第四拍——十八小節(jié)第三拍的前四分之一拍)中出現(xiàn)的兩次由高至低，由弱漸強(qiáng)的滑音，是用模擬的手法表現(xiàn)出在初春的季節(jié)里，突然刮起陣陣刺骨的寒風(fēng)，映射著在追求美好生活中所遇到的艱難困苦。此曲較多的應(yīng)用調(diào)式變化的色彩來豐富旋律的表現(xiàn)能力，如此曲的第三段高潮處(六十一小節(jié)第三拍——六十八小節(jié)第二拍)，旋律進(jìn)行中由于強(qiáng)調(diào)re音，特別是變宮音si的出現(xiàn)，使曲調(diào)的情緒豁然開朗，具有強(qiáng)的推動力，音樂清晰明亮，富有生機(jī)。
《寒春風(fēng)曲》是《二泉映月》的姊妹篇，如果把這兩首樂曲加以比較，不難看出他們在曲式、句法、節(jié)奏、音調(diào)等方面都很近似。這首樂曲是4/4拍，共一百小節(jié)，近四百拍，有二十二處約一百拍和《二泉映月》相同，其實(shí)可以說同一樂曲的兩種不同奏法。阿炳在這首樂曲中表現(xiàn)的仍然是他苦難、坎坷、抗?fàn)幍囊簧蛻n憤、悲切，對未來充滿憧憬的情感;在曲調(diào)進(jìn)行上，多在明亮音區(qū)，顯得更加活潑流暢，舒展寬廣。
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