陳春園二胡教學(xué)揉弦的教程_陳春園二胡教學(xué)揉弦的視頻
陳春園二胡教學(xué)揉弦的教程_陳春園二胡教學(xué)揉弦的視頻
二胡揉弦是二胡演奏不可缺少的一部分，那么二胡揉弦的方法技巧是什么呢？以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的陳春園二胡教學(xué)揉弦的教程。歡迎參考閱讀!
陳春園二胡教學(xué)揉弦的教程
二胡音樂之所以動(dòng)人，一個(gè)重要的原因就是它的發(fā)音圓潤、甜美、悅耳動(dòng)聽，近似于人聲，能充分表達(dá)出人的思想感情，這和演奏時(shí)運(yùn)用揉弦技巧有著密切的關(guān)系。揉弦是利用左手的動(dòng)作使弦的長度(一長一短)或張力(一松一緊)持續(xù)不斷地發(fā)生變化，從而發(fā)出近似于人聲顫動(dòng)的音波。揉弦是左手最重要的技巧之一，甚至可以說是二胡演奏中最為重要的技巧之一，它還是一個(gè)演奏家獨(dú)特風(fēng)格的具體體現(xiàn)。
揉弦在二胡發(fā)展的早期稱為“吟”，幅度較大的揉弦稱為“大吟”。但隨著二胡事業(yè)的飛速發(fā)展，揉弦的變化越來越復(fù)雜，很難用一種符號來概括，在樂譜上不可能、也沒有必要將樂曲所有的揉弦都用符號標(biāo)出來。因此，揉弦的符號就逐漸廢棄不用，而由演奏者來作藝術(shù)上的處理了。
揉弦的種類很多，凡是利用琴弦長度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦，常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等等。
滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，來改變弦長產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個(gè)動(dòng)作過程來組成的，第一個(gè)過程是：手掌上提，使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音;第二個(gè)過程是：手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音。這兩個(gè)過程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基線上下波動(dòng)的揉弦音。
在滾揉時(shí)，動(dòng)作的主動(dòng)點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動(dòng)，而不可里外煽動(dòng)。手腕是動(dòng)作的一個(gè)“軸”，因此腕部千萬不可僵硬。運(yùn)動(dòng)中小臂被動(dòng)地微微上下擺動(dòng)是正常的，但有的演奏者卻用小臂來帶動(dòng)手運(yùn)動(dòng)，這就使?jié)L揉動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了，會(huì)造成動(dòng)作僵硬、發(fā)音笨拙等不良傾向。還有一點(diǎn)要特別注意的，就是滾揉的音波一定要圍繞音準(zhǔn)基線上下等幅地均勻波動(dòng)。
滾揉的音波總是從音準(zhǔn)基線先向下波動(dòng)，然后再經(jīng)過音準(zhǔn)基線向上波動(dòng)，如此循環(huán)。因此，它的第一個(gè)動(dòng)作一定是手掌上提，而不能是相反。
壓揉是利用手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指對琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，來改變弦張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。在壓揉時(shí)，手指的按弦音位應(yīng)該略低于音準(zhǔn)基線，它的第一個(gè)動(dòng)作和滾揉相反，是手掌下擺，帶動(dòng)手指對弦壓力加大，使發(fā)音從略低的音經(jīng)過音準(zhǔn)基線至略高的音;第二個(gè)動(dòng)作是手掌復(fù)原，手指對弦壓力減小，使發(fā)音經(jīng)過音準(zhǔn)基線回落到略低的音。在壓揉時(shí)，左手的動(dòng)作和滾揉是相似的，所不同的只是手指的第一關(guān)節(jié)沒有屈伸運(yùn)動(dòng)，指尖也不在弦上滾動(dòng)，手掌上下擺動(dòng)的力量均化作手指的壓力作用于琴弦。純粹的壓揉發(fā)音較為緊張，力度較大，有一定的深度，但缺乏滾揉的優(yōu)美和流暢。因此，在實(shí)際演奏中，除了樂曲的特殊需要外，常將壓揉和滾揉結(jié)合起來使用。
因?yàn)樵谘葑喾椒ㄉ?，這兩種揉弦都是以手掌上下擺動(dòng)來帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的，所以在動(dòng)作上并沒有矛盾。我們以壓、滾成份相等的揉弦為例：手指按音準(zhǔn)基線，第一個(gè)動(dòng)作，手掌上提，手指第一關(guān)節(jié)伸直，觸弦點(diǎn)滾至指面部位，手指對弦沒有加壓，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音;第二個(gè)動(dòng)作，手掌下擺，手指第一關(guān)節(jié)彎曲，在觸弦點(diǎn)滾至指尖部位的同時(shí)增加對弦的壓力，發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音;然后在回復(fù)第一個(gè)動(dòng)作時(shí)撤去對弦的壓力，如此循環(huán)往復(fù)。根據(jù)樂曲的不同需要，壓、滾的成份是可以隨意調(diào)配的，只需在揉弦時(shí)加大壓力、減少滾動(dòng)或加大滾動(dòng)、減少壓力即可。這兩種不同性質(zhì)揉弦的結(jié)合，再加上力度、頻率、幅度、情緒等等的變化，就為我們營造出豐富多彩的揉弦世界。
二胡揉弦的練習(xí)方法
揉弦是二胡左手的主要技巧之一，它能使樂曲表現(xiàn)的更生動(dòng)、優(yōu)美、更富感染力。
揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。
揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。
快揉
快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)(不是抖動(dòng))動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)?？烊啾嚷嘁菀渍莆找恍?，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。
慢揉
慢揉亦稱為“吟音”，發(fā)出來的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長一短的改變了琴弦的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。
有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、慢揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)慢揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的基本功，另一方面決定于演奏者對樂曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根據(jù)樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。
二胡揉弦的特色技巧
揉弦是很多弦樂器的特色技巧，它不是在短時(shí)間內(nèi)就能熟練掌握的，練習(xí)時(shí)要注意以下幾點(diǎn);
練習(xí)揉弦最好先從慢揉著手，在此基礎(chǔ)上再逐漸進(jìn)行快揉的訓(xùn)練。開始就紅練快揉的話，會(huì)造成按指亂動(dòng)，而手腕卻處于被動(dòng)狀態(tài).或者揉弦時(shí)直接用手指平直地去一指一按的壓弦，這樣雖有類似揉弦的音響，但發(fā)音生硬而不均勻，沒有規(guī)律性的抑揚(yáng)起伏變化，并且不能持久
練習(xí)時(shí)虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夾住琴桿，否則會(huì)影響指頭、手掌和脫關(guān)節(jié)的靈活。實(shí)踐證明，一開始學(xué)拉二胡就注意到保持虎口的松動(dòng)自然，對揉弦技巧的掌握就比較快。
練習(xí)慢揉時(shí)，指肚往下旋轉(zhuǎn)時(shí)要適當(dāng)加重觸弦力度，往上翻動(dòng)時(shí)則應(yīng)適當(dāng)減輕觸弦力度。這樣琴弦張力的起伏與長度的變化才能相對應(yīng)。如果發(fā)生抵觸現(xiàn)象，揉弦效果就會(huì)模糊不清，反而費(fèi)力不討好。
練習(xí)時(shí)特別不要借助手腳和手臂的顫抖而求得所謂的揉弦效果，這樣不僅達(dá)不到正確的揉弦要求，發(fā)展下去還會(huì)養(yǎng)成很壞的習(xí)慣。
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二胡揉弦的學(xué)習(xí)方法
手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)就叫"揉弦"，揉弦會(huì)發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。
揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。
快揉
快揉亦稱為"顫指"，是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是:當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)(不是抖動(dòng))動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)?？烊啾嚷嘁菀渍莆找恍繇懶Ч蝗缏鄤?dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。
慢揉
慢揉亦稱為"吟音"，發(fā)出來的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是:左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長一短的改變了琴弦的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出"揉、滑、摳、壓"等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。
有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的"揉、滑、摳、壓"能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、慢揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)慢揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的基本功，另一方面決定于演奏者對樂曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根據(jù)樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。
二胡學(xué)習(xí)方法
挑一把稱手的二胡。初學(xué)者并不需要太過昂貴的二胡，選擇一把較為便宜的初學(xué)二胡。雖然說啟蒙琴有一些不良的地方，比如說容易跑音，但是成本的降低也可以避免在我們不熱愛它時(shí)后悔當(dāng)初對他的付出，也不會(huì)因?yàn)楦甙旱那儋M(fèi)苦苦糾纏在自己不喜愛的東西上。
保持音得準(zhǔn)確性是拉二胡曲的必備條件，有兩種二胡調(diào)音器，一種是根據(jù)音與音之間的關(guān)系，根據(jù)八度來定音，這種定音方法對于初學(xué)者有一定的難度，我們不如選擇一種電子定音器，通過自動(dòng)顯示音的高低來定音，既容易又方便。
音量的飽滿對于樂曲情感的體現(xiàn)也至關(guān)重要，將弓子打好松香，有助于強(qiáng)弱變化的體現(xiàn)。初學(xué)者應(yīng)多練習(xí)長弓，將長音拉到?jīng)]有一絲雜質(zhì)，從弓頭到弓尾保持音量的一致，會(huì)對以后拉樂曲有很大的幫助。
練習(xí)好音階，音的準(zhǔn)確性可謂學(xué)習(xí)二胡的最重要因素，如果音有一絲一毫的偏差都會(huì)給曲目帶來損傷，所以音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性不可估量的。
初學(xué)者可以選擇一些比較簡單的曲目進(jìn)行練習(xí)，比如說四級的良宵，賽馬等，雖說只是簡單的四級曲目但是曲目的情感都是難以把握，沒有大量的聯(lián)系很難體現(xiàn)出最完美的感覺，詮釋最美的情感。
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