鋼琴發(fā)音原理
鋼琴發(fā)音原理
了解鋼琴的發(fā)音原理和特點是研究鋼琴演奏聲音技巧的必要前提。相信很多人都不知道它的發(fā)音原理是什么樣的吧，來看一下。
鋼琴的發(fā)音原理
鋼琴，作為古典樂器的一種，在今天仍然廣受歡迎。它屬于擊弦樂器，鋼琴中的擊弦機構(gòu)是一套非常復雜與靈活的多級復合杠桿，當手指彈奏鋼琴時，通過杠桿傳動，鋼琴的擊弦槌就敲擊琴弦，然后迅速返回，讓琴弦振動。當手指離開琴鍵時，擊弦時閃開的制音器又把琴弦按住了，但是單靠弦來發(fā)音是很輕微的。我們從鋼琴聽到的聲音，不是直接來自弦的振動，而是從音板輻射出來的，音板在若干點上與弦接觸，音板的接觸面大，可以使大量空氣波動，有增強弦的音量的作用?！∶赖氯痄撉俦硎?，除上述以外，鋼琴還有一套杠桿——踏板，它使彈奏者在一定范圍內(nèi)能改變音量音色。右面的踏板叫做制音踏板，是用來抬起制音器的，這樣手指離鍵時制音器就不會把琴弦捂住，琴聲就可以加強、延長，增加了音的響度。左面的踏板叫弱音踏板，踩下時使擊弦槌的起始位置靠近琴弦，使音弱下來。在三角琴上則是使琴槌錯位，敲擊三根琴弦中的兩根或一根弦，起到減弱音量和音色變化的作用。立式琴中間的踏板踩下后，使琴槌與琴弦之間墊上一層薄呢子，削減了琴槌擊弦的力度，比左踏板的聲音更弱。在三角琴上的中踏板叫選擇性持續(xù)音踏板，當彈奏一個音或一組音之后踩下中踏板，中踏板的機械裝置使這個音或這組音的制音器離開琴弦，這個音或這組音得到持續(xù)，使得演奏的音色更豐富，聲部層次更清晰。美德瑞鋼琴相信，知己知彼，如果您渴望走進鋼琴的世界，那么你需要好好地了解一下它。相信說到這里，你一定已經(jīng)有所了解了吧!
鋼琴的發(fā)音特色
以弦發(fā)音構(gòu)成的樂器有千百種，其音色各不相同，原因在于共振體和激發(fā)琴弦的方式不同所形成。弓弦樂器——以琴弓磨擦琴弦發(fā)音。若改用撥弦則聲音會完全不同;用手指撥弦——有柔軟的“肉墊”——和用金屬片撥弦，聲音也會有很大的區(qū)別。這說明激發(fā)琴弦的方式和激發(fā)琴弦的器具的硬度、力度、速度都對音色有很大的影響。
同樣以琴弓磨擦發(fā)音、提琴與二胡與板胡與京胡音色完全不同，這是因為它們的共振體不同所使然。多數(shù)弦樂器的共振體為箱體(或筒狀)而鋼琴的共振體是一個只有8毫米左右的薄木板(面積因鋼琴的規(guī)格而定，大型三角琴超過3平方米，中小型立式琴也約有1。5平方米)所以鋼琴的聲音清徹明亮，音量宏大。
鋼琴音板同提琴的面板一樣，采用徑切的松木板制成，其木材特性是松軟適度，宜于振動，而需有彈性，利于聲波的傳遞。為了使音板更充分的振動，在弦馬的背面粘接有十幾條方木條，稱為“肋木”，它起到使音板呈球面拱起(弧度較小不易覺察)從而增加音板彈性來抵抗弦馬的壓力和使弦馬在任何一點獲得琴弦的振動，都會通過肋木迅速傳給整個音板。
鋼琴的聲音源于琴弦，但我們聽到的聲音卻發(fā)自音板。所以好的聲音必有好的音板。但是好的音板卻不一定都有好的聲音，所以上好的樂器的聲音，有時竟是可遇而不可求。但是只要你嚴格按照鋼琴音板的工藝技術(shù)標準認真加工，即使較差的聲音，仍能聽出鋼琴聲音的基本特色。
鋼琴的演進歷史
鋼琴是一種名貴的樂器，結(jié)構(gòu)復雜，主要包括琴殼、共鳴板、鍵子、弦線、擊弦錘、弦線釘?shù)鹊取逆I盤樂器發(fā)展的歷史來說，現(xiàn)代鋼琴是由鋼琴的前身—以撥弦發(fā)音的大鍵琴與以撞弦發(fā)音的小鍵琴演進而成的。
從十六世紀末開始，大鍵琴和古鋼琴這兩種鍵盤樂器逐漸盛行起來，直到十八世紀末，才被鋼琴取而代之。
古鋼琴又稱小鍵琴，是早期鍵盤樂器的一種，十五世紀便已出現(xiàn)。它由扁薄的長方形盒子構(gòu)成，沒有腳，可以放在桌上彈奏。外觀雖然和大鍵琴一樣，但并不是撥弦發(fā)音，而是用槌子(Hammer)敲弦發(fā)音的，這種裝置和近代的鋼琴相似，只是裝置較為簡陋，音理較弱，音色也不太明亮。
大鍵琴與古鋼琴發(fā)聲原理截然不同，大鍵琴是被極盡裝飾的樂器，形狀與現(xiàn)今之三角平臺鋼琴相似，有二層或三層鍵盤。大鍵琴的聲音是琴弦被撥動而成，清晰且犀利，可惜的是聲音不像鋼琴，容易變得斷斷續(xù)續(xù)。
鋼 琴大約是在1709年由意大利人克利斯托弗利發(fā)明?，F(xiàn)代鋼琴主要有兩種形式：一為直立式鋼琴，一為三角平臺式。直立式有標準尺寸及小號直立琴，三角平臺琴則有許多尺寸，從最小的到演奏會使用的大型平臺鋼琴。早期鋼琴中還有一種長的四方形樣式及直立起來的三角形鋼琴。
鋼 琴基本上有85~88個琴鍵，2~3個踏板，最重要的踏板有兩個，一個在右，叫強音踏板，促使所有斷音裝置被解除，令任何弦被擊時能自由地震動，直到踏板被解除;在左邊的叫柔音踏板，是一個能造出柔和聲音的踏板。