京劇的發(fā)音發(fā)聲方法及技巧
你知道京劇有哪些發(fā)聲方法和技巧嗎?學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹京劇的發(fā)聲方法,僅供參考。
京劇的發(fā)聲方法
(1)真嗓亦名大嗓、本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時,氣從丹田而出,通過喉腔共鳴,直接發(fā)出聲來,稱為真嗓。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經(jīng)過喉腔時,演員將喉腔縮小,使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào),則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然,不露痕跡,就能使音域?qū)拸V,高低音運轉(zhuǎn)自如。京劇的生行(老生、武生、紅生)、凈行、丑行、老旦等行當(dāng),在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白則用真假嗓結(jié)合。
(2)假嗓亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發(fā)出的聲音稱假聲。發(fā)聲時,與真嗓相比喉孔縮小,部位抬高,氣流變細。假嗓發(fā)音的音調(diào)較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者聲音的剛?cè)崃Χ扔兴煌?/p>
(3)左嗓,京劇聲樂名詞。主要指男聲中一種不正常的嗓音,能高而不能低,另外聲音剛而扁,圓潤不足,有些專唱高調(diào)門的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓,亦有本嗓而略帶左者。另外,左嗓有時亦用作另一解釋,指嗓音與伴奏樂器不合,即一般所謂的不搭調(diào)。
(4)吊嗓亦作調(diào)嗓。京劇演員的練唱方法,也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外,還須用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調(diào)門,然后適當(dāng)升高。吊嗓的作用:1。通過大聲練唱,使聲音符合在舞臺上演唱的要求,由于不間斷的鍛煉,可使嗓音日益嘹亮圓潤,氣力充沛,口齒清晰有力,并保持耐久能力。2。熟悉伴奏,全面了解唱腔和伴奏的關(guān)系,共同掌握尺寸,解明曲意,表達曲情,使演唱與伴奏的配合達到水乳交融,進而達成藝術(shù)上的相互默契,協(xié)調(diào)整個唱段的表演風(fēng)格。
(5)喊嗓,京劇演員練聲方法,通過喊嗓可以鍛煉各個發(fā)聲部位,正確地發(fā)出各個韻母的本音。喊嗓時間一般在清晨,于空曠地區(qū),大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音,由低而高,由高而低,反復(fù)進行。待聲音舒放后,再以唱段進行練習(xí)。
(6)丹田音,又名響堂,京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣,小腹用力,氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲?,F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法,也認為丹田音最能響堂(即聲音送得遠,聽得清)。
(7)云遮月,京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音,開始聽來似覺干澀,以后愈唱愈覺嘹亮動聽,使人感到韻味醇厚,潛力無窮,是長期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。
(8)塌中,京劇聲樂名詞。演員在中老年時期,由于生理關(guān)系,發(fā)生失音現(xiàn)象,完全不能歌唱,叫做塌中。有的演員愛護嗓子,到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員,老來塌中的較多。
(9)腦后音,京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音,氣從丹田而出,經(jīng)過喉腔共鳴,直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田,但發(fā)音時,喉腔稍加壓縮,打開后咽壁,提高軟顎,將聲音送入頭腔,與鼻音相聚,使聲音迂回在腦后,通過頭腔共鳴,發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。腦后音發(fā)音蒼勁有力,能達遠聞,而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中,凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音,多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少,程(硯秋)派唱腔有時用之。
(10)荒腔,亦作黃腔、黃調(diào)或涼調(diào)。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn),習(xí)慣上專指略低于調(diào)門的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成,如聲帶變異、耳音不準(zhǔn)等。有時也由于練聲不得法所致。
(11)冒調(diào),京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件(如聲帶)臨時發(fā)生故障;有時也由于練聲不得法所致。
(12)走板,京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽,行腔時如背離板眼的規(guī)定,失去節(jié)拍的分寸,即謂走板。
(13)不搭調(diào),京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)或高或低,不合于規(guī)定的調(diào)門。習(xí)稱跑調(diào)。
(14)氣口,京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一,節(jié)奏快慢各異,演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法,才能唱得從容不迫,優(yōu)美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣,偷氣是在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。
(15)換氣,京劇演唱方法之一。演唱時凡遇長腔或拔高處,必先吸氣,作好充分準(zhǔn)備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱,而是在行腔吞吐字音的瞬間,乘便呼吸,蓄氣待換。唱腔中在何處換氣,因人而異,一般稱為氣口。
(16)偷氣,京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡,在觀眾不覺察時偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”,唱完前六字及“內(nèi)”字長腔,利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣,以便唱足下面“難以回馬”的腔,即謂之偷氣。
(17)嘎調(diào),在京劇唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字時,習(xí)稱嘎調(diào)。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字,《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等,均稱嘎調(diào)。
(18)長吭,長(音掌)是增長,吭是嗓音的俗稱,此處指音量。長吭好似加大音量。
(19)砸夯,比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力,含貶意。演員不善于掌握演唱方法,用氣過頭,或使蠻力,演唱(多在尾音)出現(xiàn)笨拙的重音,謂之砸夯。
京劇的發(fā)聲訓(xùn)練步驟
(1) 用氣,要用橫隔膜呼吸,即所謂丹田之氣,初練時可平臥床上將本書放在隔膜上看橫隔膜的起伏。呼吸進行時要慢而且長,久而久之,可以達到兩個目的:(甲)唱的時候呼吸能夠運轉(zhuǎn)自如。(乙)可用最少的氣來發(fā)音,在鍛煉中提高肺活量,唱起來顯得氣長。
(2) 嘴形,肌肉象嬰兒一樣的松馳,嘴張圓,上腭與軟腭同時往上,下腭不用力( 由側(cè)面看去是上腭往前,下腭略往后縮的姿勢) ,舌頭不要堵住咽門,舌頭放松,用小嗓學(xué)工廠里的汽笛叫聲,即由低漸高,再由高漸低,聲音作弧形。這樣練過一個時期以后,就能在一口氣里由低漸高,再由高轉(zhuǎn)低地循環(huán)幾次而不中斷。任何一個物體受力振動而發(fā)聲,有它一定的限度,如果用力太猛就形成氣對聲帶沖擊,非但不能使發(fā)音響度增加,相反地會使嗓開花,由于沖氣時肌肉緊張而影響橫隔膜和肺的活動,造成氣短的毛病 (有人唱起先特別在唱高音時,太陽穴以及脖子的筋暴起,面紅耳赤,這就是肌肉高度緊張擠住氣的現(xiàn)象)。
(3) 養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時輕輕呼氣的習(xí)慣,使聲音由輕到響。這一辦法也可以收到鍛煉橫隔膜呼吸的效果,呼吸輕就必須使橫隔膜的動作緩慢,因而有助于達到上述(1)項中的兩個目的。另一方面,聲音由輕到重,不傷嗓子,使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識地向口腔外呼氣,也能得到較響的聲音。起初練時宜慢,熟練以后,掌握了由輕到響的聲音,呼吸過程縮短,就不會影響唱快速度的音調(diào)。
京劇發(fā)聲的共鳴位置
發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲帶的變化,但人的口腔,及周圍的各部分是一個天然的共鳴腔,這對發(fā)音的響亮、寬窄、厚薄也起著一定的影響。跟吹奏樂器一樣第一個條件就是用氣,這是有很大的關(guān)系的,這在前面已經(jīng)講過。第二就是吹的桿子及喇叭筒子的大小了,如果把我國的嗩吶上的筒子拿掉吹一下聽,聲音和裝上筒子的時候音量的差別是驚人的。因此人們常常由于自己所慣用的共鳴腔的形態(tài)不同而有不同的共振部位(猶如嗩吶裝上了好壞不同的筒子一樣),其中在上腭和咽喉處的共振部位是最好的。怎樣才能達到這一目的呢? 方才講的用氣基本上已為這個共振的部位創(chuàng)造了條件,如果再加上整個口腔的肌肉松馳就容易找到這個位置了。怎樣來辨別自己是否找到了這個位置了呢? 這個位置如果找到了以后,就會使自己有整個腦子及口腔各處都同時振動著的感覺,即所謂整體共鳴了。這里要注意,有一個唯一不能同時振動的地方就是喉頭。京劇旦角的發(fā)音分以下幾種:
1.鼻音:在鼻梁處振動,發(fā)音不夠?qū)捔?,發(fā)鼻音時用手堵住鼻孔即不能發(fā)音(如傷風(fēng))。
2,喉音:振動集中在喉頭處,發(fā)音厚而不亮,不能拔高,唱時容易引起咳嗽,還容易招致肌肉緊張。
3.腦后音:振動部位主要在咽腔的最上最后部,這種聲音很難發(fā)得祥亮,但也很動聽,發(fā)音時頗為吃力,一般老生用時較多,青衣則只有程派獨具這種風(fēng)格的唱法,一般是不宜于初學(xué)練嗓的。
4.利用前上腭與上齒上唇所發(fā)出來的聲音,它是把振動集中在最前面的唇齒處,有時很亮但很薄很尖。這是小女孩最易發(fā)出的聲音,由于嘴唇處太用氣力,以致震動的部位較前,較低。
5.根據(jù)以上四種分析,最好的震動位置是在上腭和咽腔處,發(fā)出來的聲音松脆、圓潤,也就是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。
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