什么是音域?音域是個很寬泛的概念，涉及到一切發(fā)音的領(lǐng)域，在任何發(fā)音中都存在音域的問題。音域是指在特定條件下發(fā)出的最高和最低聲音，最高聲音定位和最低聲音定位的區(qū)間就是音域，音域就在這個范疇中界定，聲音在這個區(qū)間自由的運(yùn)用，最高音和最低音表現(xiàn)聲音區(qū)域的兩個截點(diǎn)，表現(xiàn)音高的最高表現(xiàn)力和最低表現(xiàn)力，這就是音域的概念。

　　下面學(xué)習(xí)啦小編就和您一起來論述有關(guān)花腔女高音的發(fā)音問題。

　　一、與花腔女高音定位的有關(guān)問題

　　花腔女高音的定位是以頭腔共鳴的最高音定位的;是以嗓音的駕馭能力定位的;是以腹腔的支撐能力定位的;是以咽部的拉伸能力定位的;是以胸腔的轟鳴和釋放能力定位的。以上幾項(xiàng)缺一不可，下面我們分別介紹這幾個功能在花腔上的作用。

　　(一)花腔女高音以頭腔共鳴的最高音定位

　　花腔是高音技巧的一種表現(xiàn)形式，花腔在定位時首先表現(xiàn)在頭腔的位置上，在花腔表現(xiàn)時，我們首先要考慮花腔曲式的最高音在哪個位置上，以該位置定位，放在鼻腔的頂端，鼻腔的頂端在鼻竇上方略高一點(diǎn)的位置上，平時要注意練習(xí)這個部位的起音，也就是一發(fā)音就在這個位置上起步，以后再發(fā)的音就要一直保持住這個位置，不能任意搖擺和晃動，這樣花腔高音才會保持在相對的位置上，使高音上下運(yùn)動游刃有余。如果高音起步不在頭腔的高音位置上就不會得到好的頭腔效果，這是花腔高音的第一個要素。

　　(二)花腔女高音以嗓音的駕馭能力定位

　　花腔女高音怎樣抒發(fā)、怎樣定位，取決于花腔女高音對聲音的控制和駕馭能力，花腔女高音在表現(xiàn)花腔時是否輕車熟路的在高音區(qū)駕馭聲音，是考驗(yàn)花腔高音能力的試金石，一試便知。只有在高音區(qū)能夠自如的控制發(fā)音的女高音才具備花腔女高音的基本條件，怎樣實(shí)現(xiàn)花腔定位的控制是個十分有趣的問題，我們要從以下幾個方面入手。

　　一要對嗓音進(jìn)行反復(fù)拉練。

　　對嗓音進(jìn)行反復(fù)拉練，要求每天都要對著鏡子提拉喉頭的肌肉組織，練法是先將自己的意念放在后胸的心臟部位，然后用心向下拉聲音，使聲音直接走向地下，然后將聲音再從地下慢慢的向上提起向上送出，直到氣用盡為止，這樣反復(fù)的練習(xí)，聲音就會非常流暢的從胸腔發(fā)出，直到熟練為止，我們就會找到發(fā)音的技巧;就會找到女高音的頭腔位置;就會找到嗓音中最具拉力的位置;就會找到頭腔共鳴的位置;就會在表現(xiàn)高音時做到不走板、不斷音、氣流均勻綿長有力，在華彩中表現(xiàn)出花腔女高音的特質(zhì)和無窮的魅力。

　　二要將意收在心臟的部位，反復(fù)練習(xí)在心臟的部位對聲音的控制能力。這樣的練習(xí)怎樣進(jìn)行呢?技巧有以下三點(diǎn)：

　　技巧一是以心為核心發(fā)出顫音，怎么發(fā)顫音這個問題很重要，發(fā)顫音時要在心中建立起顫音的概念。怎么在心里建立這個概念，就是在發(fā)音時要將注意力全部的集中在心臟的位置上，同時將發(fā)音的制高點(diǎn)調(diào)到頭頂，然后保持胸腔的挺拔開放，保持腹腔的收放自如，使力量在心的控制下，使聲音在喉頭的控制下，使氣流在腹腔的控制下，做到腹腔飽滿，胸腔開放，喉頭全部打開，氣沖頭頂，在全身的配合下完成花腔女高音產(chǎn)生顫音的過程。這就是我們所說的在心中建立起顫音的概念。

　　顫音是喉頭和氣流共同運(yùn)動的結(jié)果;顫音是大腦和小腦共同支配胸腔產(chǎn)生的交感運(yùn)動;顫音是氣流運(yùn)動和頭腔共鳴的產(chǎn)物;顫音要在反復(fù)的拉練中建立起來。顫音的練習(xí)是頭腔共鳴的基礎(chǔ)，是頭腔共鳴變化產(chǎn)生的變化音。顫音的定位在頭腔;顫音的定位在腹腔;顫音的定位在胸腔;顫音的定位在人發(fā)音時的控制能力上。顫音的發(fā)出是反復(fù)拉練的結(jié)果，顫音的發(fā)出是花腔女高音的本音色，是我們衡量花腔女高音的標(biāo)準(zhǔn)。

　　技巧二是顫音在拉練時要以心為出發(fā)點(diǎn)，要在心的里邊發(fā)音，指意念所在的位置，音從心里出發(fā)向四周擴(kuò)散漸漸的向上發(fā)展，動用心的抖動功能完成顫音的發(fā)出過程，這時顫音就會主動地出現(xiàn)均勻、彈性、跳躍、綿長、響亮、華麗的色彩。當(dāng)然，這樣的顫音是靠反復(fù)的拉練獲得的，是花腔女高音最完美的聲音體現(xiàn)，是界定花腔女高音的技巧和表現(xiàn)力的重要條件之一，花腔女高音的顫音是永遠(yuǎn)都不能停止的追求，是永遠(yuǎn)都讀不完的一本教科書，永恒雋永。

　　技巧三花腔女高音反復(fù)拉練顫音后，要在顫音的基礎(chǔ)上進(jìn)行高位發(fā)音訓(xùn)練。首先，做到不要追高訓(xùn)練，要在鼻腔通道上進(jìn)行訓(xùn)練，要在額頭上進(jìn)行訓(xùn)練，方法一將鼻腔打開，將聲音直接進(jìn)入鼻腔通道，將鼻翼聳起，將氣流向下一點(diǎn)后立即將氣流拉起至額頭，氣流在進(jìn)入鼻腔后幾乎是在同一時間內(nèi)，直沖向額頭，在額頭向上、向兩邊擴(kuò)散，直至發(fā)不聲音時才算完成一次發(fā)音。這樣的練習(xí)是你們幾乎沒有過的訓(xùn)練，如果要領(lǐng)掌握的好，就會收到事半功倍的效果。其次，做到在訓(xùn)練中逐漸的將高音拉到理想的位置，在鼻腔道拉高花腔女高音的發(fā)音位置，這個技巧很好掌握，我們在前一個發(fā)音的位置上已經(jīng)找到了花腔女高音發(fā)音的基本位置，只是根據(jù)曲式的要求在花腔定位的基礎(chǔ)上上下移動曲式的中線而已，這個移動并不難，難的是你是否找到了花腔定位的位置，如果找到了花腔定位的位置，再找花腔曲式的中線是極其容易的。找曲式中線的方法是在花腔定位的基礎(chǔ)上向下移動鼻腔的力量，將鼻腔的力量放在人中，將口腔的力量放在鼻咽兩側(cè)，花腔高音的定位自然會下去，以此類堆可以獲得更低的花腔定調(diào)。換言之，如果花腔的基本定位已經(jīng)穩(wěn)定，需要根據(jù)曲式向上調(diào)整，那么就要在花腔基本定位的基礎(chǔ)上向上調(diào)音，方法是將力量上提至鼻尖上方一點(diǎn)的位置上，將意念打在口腔的后硬腭上，然后向腹腔打壓向雙腳用力，同時收腹、提臀、挺胸、拓展聲音向上直至頭頂沖出云霄，這樣的聲音一旦掌握好用力發(fā)出后，會收到極好的頭腔共鳴和華彩的聲響，我們追求的就是這樣的聲音。

　　女高音的定位是個十分重要的問題，不能因?yàn)樯ぷ雍?，音高好，就忽視了對高音定位的基本練?xí)，那樣就難以表現(xiàn)出花腔女高音的穩(wěn)定性和明亮性，聲音會失去整體的美感而變得淡薄乏味，沒有花腔女高音所應(yīng)該具有的魅力。

　　三對聲音完整性和控制能力的訓(xùn)練。

　　聲音的完整性和控制能力是指聲音從發(fā)出到結(jié)束的控制過程和聲音整體的表現(xiàn)過程。

　　要完成聲音完整性和控制能力的訓(xùn)練需要兩個步驟，第一要進(jìn)行咬字發(fā)音的訓(xùn)練，第二要進(jìn)行肢體語言的訓(xùn)練，下面我們分別來談。

　　咬字發(fā)音是指音律對每一個字腔的處理，是指在發(fā)音的過程中逐字的進(jìn)行韻味的處理。只有將咬字發(fā)音訓(xùn)練好，才能做到字正腔圓，韻味十足，咬字的發(fā)音訓(xùn)練是每個歌者的基本訓(xùn)練。

　　咬字發(fā)音在聲母的指引下開始，在韻母的尾音中結(jié)束，每字每韻都要嚴(yán)格的按著這個定式進(jìn)行。所以，發(fā)音時的訓(xùn)練要以口腔咬字開始，才能收到準(zhǔn)確的咬文嚼字的效果，不可以囫圇吞棗，要練就精準(zhǔn)的發(fā)音方法，就要刻苦的訓(xùn)練自己的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音。在標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音的基礎(chǔ)上尋求標(biāo)準(zhǔn)的定位;尋求頭腔的定位;尋求鼻腔的定位;尋求口腔的定位;尋求唇腔的定位;尋求腹腔的定位;尋求共鳴的音響;尋求花腔的高音，這才是對聲音完整性和控制能力的訓(xùn)練，是花腔女高音的基礎(chǔ)訓(xùn)練。我們在訓(xùn)練花腔女高音時，一定要十分注意這個問題，否則花腔女高音的訓(xùn)練就達(dá)不到效果。

　　肢體語言指的是發(fā)音時身體的各個部位在完成發(fā)音時的狀態(tài);指的是力意氣在發(fā)音狀態(tài)下的走向;指的是身體對音程(每個音的發(fā)音過程)的引領(lǐng);指的是音程在形成過程中變化。

　　肢體語言的培訓(xùn)是將意力氣統(tǒng)一使用、統(tǒng)一調(diào)配的訓(xùn)練方法，是將身體的每一個部位分別使用在發(fā)音過程中的訓(xùn)練方法。

　　當(dāng)你要發(fā)音歌唱時你的準(zhǔn)備工作在哪里，就在肢體語言的控制里，在意力氣的協(xié)調(diào)里，怎樣將這幾種因素統(tǒng)一起來，怎樣將這幾種因素集中地體現(xiàn)在人體的發(fā)音過程中，這是肢體語言要解決的問題。怎么練就肢體語言在發(fā)音中的運(yùn)用，這是個不好解決的問題，也是個好解決的問題。

　　我們在發(fā)音時要充分的練習(xí)發(fā)音時力的著落點(diǎn)、找到力著落點(diǎn)的位置是發(fā)音要領(lǐng)中的首要條件，找到發(fā)音時力的著落點(diǎn)，就找到了人體在發(fā)音時的出發(fā)點(diǎn)，從這點(diǎn)出發(fā)就是歌曲的中線，這是第一步，肢體語言就從這里開始進(jìn)行。意念就集中在著力點(diǎn)的位置上等待聲音發(fā)出，在這個基礎(chǔ)上我們感悟曲式的韻律，用氣的強(qiáng)弱來襯托聲音的走向和力度、來尋找聲音中美的連接，來表現(xiàn)聲音中美的瑕疵，用光彩亮麗的音質(zhì)和必要的瑕疵音來襯托心緒的變化和大起大落的感悟，把曲式中最完美的情感表達(dá)出來，完成歌曲的再創(chuàng)造過程。在這個過程中有無數(shù)個變化出現(xiàn)，這些變化就是由肢體語言來完成的。每個肢體語言表達(dá)一種聲音，體現(xiàn)一種音質(zhì)的變化過程，如果沒有肢體語言的變化，所有的變化就不會表現(xiàn)出來，歌曲就無味道了。

　　我們在訓(xùn)練肢體語言時，要找到肢體語言在表現(xiàn)聲音時的形體變化，形體的變化決定了聲音的變化和走向，決定了力發(fā)出的大小、決定了人情緒的起伏。所以，聲音是靠正確的形體發(fā)出、靠正確的形體描述的。每一個音的發(fā)出，都要配之以正確的形體定位，正確的形體定位是花腔女高音的基礎(chǔ)訓(xùn)練。

　　正確的肢體語言在訓(xùn)練過程中可以把握以下幾個要領(lǐng)：1.從心出發(fā)唱高音中的次高音;2.從喉出發(fā)唱高音中的低音;3.從鼻腔出發(fā)唱高音中的華彩部分;4.從舌尖出發(fā)唱美聲的喉音;5.從腹腔出發(fā)唱高音頭腔共鳴的最高音;6.從膽氣中調(diào)動人的丹田之氣唱高音最高的轟鳴音;7.從胸腔出發(fā)唱女高音的最低音的走下音。以上，是女高音體位的變化和發(fā)音位置的關(guān)系，好好的習(xí)練才能逐漸的把握。

　　正確的體位是歌者歌唱時必不可少的肢體語言，是每個歌者都需要反復(fù)習(xí)練的動作，包括力的方向、氣的運(yùn)用、嗓音的合理調(diào)動等等，都是肢體語言的和諧運(yùn)用，在訓(xùn)練肢體語言時我們要注意尋找肢體語言的表達(dá)方式和狀態(tài)及肢體語言在聲音中的獨(dú)立運(yùn)用。

　　肢體語言是歌者表現(xiàn)聲音的靈魂，是人在歌唱時獲得身體全方位支持的來源，且不可以忽視這個方面的訓(xùn)練。

　　(三)花腔女高音以腹腔力的支撐定位

　　什么是腹腔力，腹腔力是指氣海和丹田發(fā)出的力。在發(fā)力時將身體的全部力量集中在氣海丹田，用爆發(fā)力使氣沖向頭頂，產(chǎn)生人體向上直沖頂部的聲音。 腹腔對歌者的聲音會產(chǎn)生極大的支撐力和爆發(fā)力，氣海和丹田這兩種力量合在一起被稱為腹腔力。腹腔力的產(chǎn)生可大可小，當(dāng)身體的收縮處在小動作時，身體的爆發(fā)力和腹部的支撐力就會相對的減弱，在歌唱時可以根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整。調(diào)整應(yīng)該是氣、力、意共同進(jìn)行，這樣才能使腹部的力量收放自如，才能收到很好的腹部發(fā)音效果。腹部發(fā)音的訓(xùn)練在于反復(fù)的練習(xí)，先練長氣下沉，即一口氣發(fā)完一個音，直至氣流停止發(fā)不出聲音為止。經(jīng)常做這樣的練習(xí)，氣流自然會下沉，聲音自然會上升，意念自然會引導(dǎo)聲音多方位的走向，這是腹腔練習(xí)的基本要領(lǐng)，是任何一種唱法的基本練習(xí)。

　　(四)花腔女高音以咽部的拉伸能力定位

　　咽部是人發(fā)音的的主要位置，是氣流運(yùn)動的通道，是橫膈肌向下用力的發(fā)起點(diǎn)。在咽部有著人的吞咽功能、發(fā)音功能、呼氣功能、排氣功能、喉部的收縮功能。這些功能集中在這里，給咽部以極大的彈性，咽部彈性的大小，決定人歌唱的能力，咽部彈性越大拉力就越大，咽部的拉力越大人駕馭聲音的能力就越強(qiáng)。人的咽部構(gòu)造表面上看都是一樣的，實(shí)際上是有很大差異的，這種差異決定了聲音的先天條件，誰的咽部條件好，誰就有可能成為發(fā)音的佼佼者，成為人人都羨慕的歌唱家。

　　咽部的發(fā)音定位在喉頭上方硬腭的部位，喉頭上方硬腭的位置拓展開來就是花腔女高音放音的位置，花腔女高音在這個位置上表現(xiàn)亮音時，如果打不開咽部就會出現(xiàn)擠音。擠音出現(xiàn)后，高音的頂端位置就不會流暢的發(fā)出聲音來，這是我們刻意強(qiáng)調(diào)的問題，是每個歌者都要解決的大問題。

　　我們強(qiáng)調(diào)花腔女高音咽部的聲音訓(xùn)練，就是要完成花腔女高音最高音的訓(xùn)練。花腔女高音將發(fā)音定位在喉頭上方的硬腭上后，就要向下走氣用飽滿的激情把力量打在地下，同時臀部用力、陰部向外使勁，小便處向外鼓起，脊柱挺拔，聲音從胸部發(fā)出到喉頭上方的硬腭直接向口腔外用力發(fā)出，這樣喉頭的部位就會伸展到最佳狀態(tài)，咽部在喉頭的帶動下就會最大限度的打開，發(fā)出最理想的美聲頭腔共鳴，發(fā)出最理想的花腔高音。不妨一試，很好學(xué)的。

　　(五)花腔女高音以胸腔的轟鳴和釋放能力定位

　　胸腔的共鳴和釋放是花腔女高音的底色音，沒有胸腔的共鳴和釋放，花腔女高音就會失去柔和的底色音的陪襯。柔和的底色音是所有歌唱中最不可缺少的音色，是所有聲音必不可少的陪襯音。發(fā)這個音看上去并不難，實(shí)際上花腔女高音胸腔的轟鳴和釋放是難度最大的練習(xí)，在練這個音時要考慮到高音的最高定位和最低定位，要在最高定位和最低定位的中間音上取胸腔定位的點(diǎn)位，這個定位的尋取方法是在頭腔共鳴發(fā)音練習(xí)后，再練習(xí)體外發(fā)音。

　　體外發(fā)音是指人在練習(xí)發(fā)音時用力量將聲音控制在一定的方位將意念外延，讓自己和他人感覺到聲音是在體外控制的，這就是體外發(fā)音的概念。

　　在體外發(fā)音練習(xí)中，我們會在高低音中尋找到自己的中音位置，你會發(fā)現(xiàn)有一個位置正好處在不高不低的位置上，發(fā)出的音柔和響亮、輕松自如，直接的從胸口的部位沖了出來，而且并不需要很大的力量和氣流，聲音綿長、洪亮、悅耳、飽滿且氣貫長虹，直沖向腦頂發(fā)出共鳴聲。這個聲音是要反復(fù)刻苦的練習(xí)才能駕輕就熟的，如果不反復(fù)的習(xí)練，很難掌握這個音的準(zhǔn)確位置。這個音是胸腔的共鳴和釋放，是每個喜歡唱歌的人必須反復(fù)練習(xí)的基準(zhǔn)音，是一切發(fā)音的基本音。我們在這里強(qiáng)調(diào)這個音，是要告訴每個歌唱者，在訓(xùn)練發(fā)音時要把這個音作為發(fā)音的基礎(chǔ)音?；ㄇ慌咭粼诹?xí)練時要刻苦的練習(xí)這個音，每天一練堅(jiān)持不懈，才能保證自己在發(fā)音時時刻處在極佳的狀態(tài)，時刻都能發(fā)出理想的聲音來。

　　二、花腔女高音的基礎(chǔ)條件不是練出來的，是先天發(fā)育的狀態(tài)決定的，是天生的樂感決定的。

　　花腔女高音的條件為什么不是練出來的，這是個發(fā)育的問題，人在發(fā)育時咽部的拉力就在母體中定位。人出生后只能在先天發(fā)育的狀態(tài)下練聲，如果先天咽部不具備花腔女高音的條件，怎么練也不會成為花腔女高音的，只有具備了先天的嗓音條件，才會在后天的合理發(fā)音訓(xùn)練中成為花腔女高音。

　　花腔女高音不僅取決于先天的嗓音條件，還取決于人先天駕馭聲音的能力。人對聲音的先天駕馭能力取決于每個人小腦對聲音的捕捉和分析能力，小腦對聲音的捕捉能力是通過耳聽神經(jīng)獲得的。耳聽神經(jīng)是連接小腦對外吸收聲音的主渠道，耳聽神經(jīng)在受到聲音的刺激后，會在聽到聲音的同時產(chǎn)生震顫。這種震顫是在聲音的刺激下產(chǎn)生的，小腦在收到聲音震顫的同時和大腦取得聯(lián)系，告之大腦小腦已經(jīng)開始分辨聲音的分貝和聲音的色彩，要求大腦駕馭聲音的走向，使聲音在體內(nèi)迅速的消失，保持體內(nèi)對聲音的排它性，保持體內(nèi)對聲音的平衡性，使體內(nèi)的聲音與其外來的聲音保持在同一振頻上，使人的身體保持穩(wěn)定的狀態(tài)。這是聲音在人體內(nèi)的消化過程，在這個消化過程中，人對聲音的駕馭能力就是人消音能力的水平，消音能力強(qiáng)的人在駕馭聲音的能力上就會表現(xiàn)出對聲音很敏感的一面，對聲音敏感的人才有可能成為歌唱家。人的捕捉和駕馭能力是天生的，是靠感覺建立起來的，后天的努力無論如何也不會趕超過先天條件好的人。先天條件好的人，對聲音的捕捉是在一種自然狀態(tài)下進(jìn)行的，先天條件不好的人是感覺不到先天條件好的人的聽力和判斷力的，這就是先天駕馭聲音的能力，是歌唱家必備的先天條件之一。

　　天生的樂感是每個人捕捉聲音的先天條件。在正常情況下每個人的聽力都差不多，如果進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練就會發(fā)現(xiàn)人對聲音的捕捉和駕馭能力是極不一樣的，這種不一樣決定人樂感的區(qū)別。人極好的樂感是天生的，不是后天培養(yǎng)出來的，后天的訓(xùn)練雖然是必要的，但是后天的訓(xùn)練絕不會取代先天極好的樂感，先天極好的樂感是歌唱家必備的條件之一。

　　三、花腔女高音在演唱時的高音定位由曲式的中線決定。

　　每一首歌曲都有自己的原調(diào)式，原調(diào)式是表現(xiàn)在每一首歌曲中的中線，在歌曲演唱的時候，找準(zhǔn)曲式的中線就尋到了曲式的最高音和最低音的發(fā)音定位?；ㄇ慌咭粼谘莩獣r的高音定位由曲式的中線決定，不是由曲式中的最高音決定，這是歌曲在演唱前必須進(jìn)行特殊處理的，在演唱前每個歌者都會根據(jù)樂隊(duì)給予的提示找到曲式的中線，找到曲式中第一個音的位置，這就是整個曲式的發(fā)音位置，是一貫到底的位置，直到曲式全部演唱完畢，都要在這個位置上表現(xiàn)曲式的中心思想和全部的意境。

　　曲式為什么在中線定位，因?yàn)樵谥芯€的位置上嗓音可以游刃有余的進(jìn)行拉伸運(yùn)動，能夠最大限度的表現(xiàn)出歌者對聲音的駕馭能力，能夠最大限度的表現(xiàn)出歌者對曲式的理解和表達(dá)能力。

　　四、花腔女高音的最高境界不是花腔本身，而是用心演繹作品時所表達(dá)的最高意境。

　　花腔女高音是人類發(fā)音中完美狀態(tài)的體現(xiàn)，花腔女高音在體現(xiàn)音色方面是完美無瑕的，花腔女高音的底色音渾厚而響亮，花腔女高音在中音區(qū)表現(xiàn)出的色彩水潤、光澤、高昂、明亮，具有十分誘人的魅力。每個人聽到這樣的聲音都會為之興奮;每個人聽到這樣的聲音都會為之震撼;每個人在這樣的聲音中都會找到自己的那份感動。既然花腔女高音具有這樣的魅力，那么花腔女高音在表現(xiàn)時就不僅僅是用聲音表現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵，而是用心詮釋音樂的內(nèi)涵;用心表現(xiàn)曲式的內(nèi)涵;用心演繹自己在歌聲中的動情之處。以心、以聲、以情、以感打動人心，將歌聲送到每個人的心里，這是花腔女高音表現(xiàn)的最高境界。

　　五、花腔女高音要想流暢的表現(xiàn)曲式中的高音思想，不僅是要把曲式中的最高音唱上去，更重要的是要婉轉(zhuǎn)的反映出高腔的華彩。

　　花腔女高音表現(xiàn)時往往只注重最高音是否能夠流暢的發(fā)出，而忽略了最高音和其它音的配合，忽略了曲式中最高音出現(xiàn)是中心思想的定位。曲式的中心思想在作者的安排下形成了流暢的樂章，樂章中詮釋了作者要表達(dá)的中心思想。高音是作者在編排曲式時對心緒的表達(dá)方式，歌者在表現(xiàn)高音時一定要考慮到曲式的全面性，考慮到高音位置在演繹歌曲時的動態(tài)需求。什么是動態(tài)需求?動態(tài)需求是歌者在演唱時對聽眾的影響和互動，這是每個歌者在演唱時都應(yīng)該重視的問題。如果一個歌者在表現(xiàn)自己時不能將自己的動感傳達(dá)給聽眾，那么這個歌者的聲音就失去了意義，同時也失去了歌曲的本來意義。在這個基礎(chǔ)上我們說高音的意義不在于歌者是否能夠把高音表達(dá)出去，而在于是否表達(dá)了原作者要表達(dá)的意義，這是我們對花腔女高音最高境界的要求。花腔女高音的華彩不是聲音本身，而是在高音中表現(xiàn)出的音樂內(nèi)涵和魅力，

　　花腔女高音的高腔在演唱時有無數(shù)種演繹的方法，在演繹時花腔女高音的發(fā)音位置固然十分重要，但是更重要的是花腔女高音在表現(xiàn)音域時的胸腔、頭腔、腹腔三腔同時發(fā)出的共鳴，這才是花腔女高音最為迷人的色彩。這一點(diǎn)是所有花腔女高音都要具備的基本音樂要素，沒有這個支撐點(diǎn)花腔女高音就不存在了。

　　我們認(rèn)為花腔女高音的高音本身不是最迷人的，而花腔女高音整體音色的發(fā)揮才是花腔女高音的最高境界。一個花腔女高音的水準(zhǔn)用什么來衡量，用整體音色，整體共鳴、整體表現(xiàn)力，整體互動的能力來衡量，單音符發(fā)的再高也不能作為衡量花腔女高音的標(biāo)準(zhǔn)。所以，一個好的花腔女高音一定要具備天生的好嗓子，還要訓(xùn)練有素，還要具有天才的表現(xiàn)能力，這樣的女高音才會成長為人人都欣賞的花腔女高音歌唱家。

　　六、花腔女高音要以一線貫通法來表現(xiàn)自己的聲音

　　花腔女高音的嗓音極具穿透力，花腔女高音的嗓音極具魅力，花腔女高音要學(xué)會一線貫通法將其聲音表現(xiàn)出來。一線貫通法是指聲音發(fā)出時不同位置的作用和表現(xiàn)方法。花腔女高音的音路在腹部底位時，表現(xiàn)的是人最高的音區(qū);花腔女高音的音路在胸腔時，表現(xiàn)的是人中音區(qū);花腔女高音的音路在喉時，表現(xiàn)的是人中音區(qū)的底線音;花腔女高音的音路在腹腔時;表現(xiàn)的是人底色音中的哼鳴音;花腔女高音的音路在頭腔時，表現(xiàn)的是頭腔中的共鳴音、表現(xiàn)的是女歌唱家頭腔中的華彩部分、表現(xiàn)的是女歌唱家在歌唱時激昂和飽滿的熱情;花腔女高音的音路在百會和會陰一線貫通時，表現(xiàn)的是花腔女高音最完美的音色和最閃亮的華彩，表現(xiàn)的是人類發(fā)音的最高水準(zhǔn)，是人類至今仍在孜孜不倦追求的發(fā)音效果。我們追求一線貫通的發(fā)音方法就是告訴每個歌者在歌唱時要注意發(fā)音的整體性、協(xié)調(diào)性、完美性。

　　花腔女高音在表現(xiàn)最高音的時候如果不能有效的把握一線貫通的表現(xiàn)方法，就不會表現(xiàn)出聲音的完美，就會使聲音華而不實(shí)，缺乏力度。

　　七、花腔女高音是人類高音的佼佼者，是人類最美聲音的表現(xiàn)。

　　花腔女高音是人類發(fā)音的最高水平，花腔女高音在人類的聲音中表現(xiàn)了嗓子最強(qiáng)的拉力和耐力?；ㄇ慌咭羰俏覀兟牭降娜祟愖钣绪攘Φ穆曇簦祟惖纳ひ暨M(jìn)化到今天能夠發(fā)出這樣的聲音，是宇宙中動物發(fā)音的佼佼者。人類在進(jìn)化過程中不斷地汲取其它動物的發(fā)音方法，學(xué)會了仿生學(xué)、學(xué)會了動物在尋找配偶時發(fā)出的聲音、學(xué)會了動物在發(fā)情時發(fā)出的聲音、學(xué)會了動物在打斗時發(fā)出的聲音、學(xué)會了風(fēng)的聲音、學(xué)會了雨的聲音、學(xué)會了自然界中各種各樣的聲音，用于自己的生活中、用于自己的娛樂中，用于自己的創(chuàng)造中、用于自己的情感中。

　　在人類的發(fā)音中，花腔女高音的發(fā)音始終是人類發(fā)音中的佼佼者，是人類對聲音追求的最高標(biāo)準(zhǔn)。

　　八、花腔女高音的出現(xiàn)是時代性的產(chǎn)物，是人類發(fā)展到一定階段的自然產(chǎn)物，是天造地設(shè)的精靈。

　　花腔女高音的出現(xiàn)極具時代的特點(diǎn)，每個時代有每個時代對花腔女高音的追求標(biāo)準(zhǔn)，在人們對花腔女高音的追求過程中，不斷的有花腔女高音涌現(xiàn)出來。每個時代花腔女高音的特點(diǎn)有所不同，相同的是花腔女高音總是引領(lǐng)時代最強(qiáng)的發(fā)音方法，這是毋庸置疑的事實(shí)。

　　歌唱始終伴隨著人類的喜怒哀樂，伴隨著人類的生產(chǎn)活動，伴隨著人類越來越多的娛樂活動和休息活動。人們把歌唱作為消遣的重要活動，是人們喜聞樂見的活動之一。歌唱家在人們的心目中具有重要的位置，備受人們的尊敬和愛戴，是人類心靈溝通的橋梁和紐帶。

　　花腔女高音是人類天造地設(shè)的精靈，是人類的寶貴財富。