當你建立了良好的歌唱呼吸，有了科學的發(fā)聲之后，你還必須了解有關歌唱共鳴的問題。因為聲音的音質與共鳴因素分不開，不同的音質來源于不同的共鳴腔體。發(fā)聲和共鳴是彼此相聯(lián)系的，歌聲中很難把發(fā)聲和共鳴截然分開。發(fā)聲和共鳴是一個事物的兩個方面。接下來學習啦小編就為您介紹一下共鳴就是是怎么回事。

　　一、共鳴器官及共鳴原理

　　共鳴器官包括全部發(fā)聲系統(tǒng)的空腔：胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻竇。以軟腭為界氛分為兩組：鼻腔、鼻竇和鼻咽腔稱為上部共鳴器;胸腔、喉腔、口腔稱為下部共鳴器。高音以上部共鳴器為主，低音以下部共鳴器為主。各共鳴腔又根據體積的固定性和靈活性，分為可調節(jié)共鳴器(咽腔和口腔)和不可調節(jié)共鳴器(鼻腔、鼻竇、胸腔)。其中共鳴作用最大的部位是聲帶以上形似喇叭的共鳴腔，即聲道。

　　上述共鳴腔，在聲帶以上的，由喉腔、咽腔、口腔和鼻連接起來組成類似管樂器的管子部分，形成共鳴管，此共鳴管出口部分鼻腔和口腔，形似喇叭。咽腔部分不但可以擴大和縮小，還可以拉長和縮短，形似長號的伸縮管部。該共鳴腔的調節(jié)性變化，可使聲帶發(fā)出的原音之中各泛音成分受到不同作用：發(fā)低音時聲道拉長，低泛音成分擴大;發(fā)高音時則縮短，高泛音成分擴大。這樣，由于聲道的不同調節(jié)，使人的歌聲表現(xiàn)出各種不同的色彩：有時嘹亮清脆，有時雄偉粗獷。

　　由喉部發(fā)出來的原音如果脫離共鳴器官——喉腔、咽腔、鼻腔和口腔等，單純的喉原因是單薄無力的，就好象軍號一樣，號聲之所以明亮飽滿傳送致遠，是由于喇叭共鳴的作用。如果去掉喇叭，單吹號嘴則聲音是很弱而不好聽的。人聲共鳴的原理就象號嘴和喇叭共鳴的關系一樣。有人把人的共鳴器官叫做口咽喇叭，是有道理的。但比管樂器的喇叭構造復雜得多，它可以拉長縮短，可以變粗變細，共鳴聲腔容積可變大變小。

　　根據人聲發(fā)音的高低不同，人聲共鳴可分成頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三種類型。

　　(1)頭腔共鳴：即鼻腔共鳴，包括鼻腔、鼻咽腔和鼻竇等。因為正確的鼻腔共鳴，歌唱者頭部有振動感，因此聲樂藝術叫做頭腔共鳴，事實上頭部本身內裝腦髓沒有腔體，實體并不起共鳴作用。“頭腔共鳴”不過是歌唱者的自我感覺而已。鼻腔位置很具體，是歌唱發(fā)音中最重要的共鳴體，它使聲音明亮、豐滿，富有金屬性鏗鏘的色彩。

　　(2)口腔共鳴：包括口腔、口咽腔和喉腔。中音共鳴作用在口腔系統(tǒng)。它使聲音、音色明亮清晰、字音親切。口腔是咬字吐字的主要器官，它作為語言器官的功能往往大于共鳴器官的作用?？谇还缠Q比較原始，歌唱時必須輔以其他共鳴作用才能改善其音色，否則沒有藝術表現(xiàn)力。

　　(3)胸腔共鳴：包括氣管、支氣管和整個肺部，胸腔共鳴作用時，胸部有明顯振動感，它使聲音宏亮渾厚有力，為低音共鳴作用。一般用于中低音聲部及某些粗壯男高音，其他男、女高音則不常用或不用。(但隨著現(xiàn)在聲樂理論的發(fā)展，趨向于無論是高音還是低音都最好有胸腔共鳴，有了胸腔共鳴，聲音會更結實、更優(yōu)美)戲曲中稱之為“膛音”。

　　二、共鳴腔的運用

　　民族唱法共鳴情的運用是：以鼻腔(頭腔)共鳴為主，輔以喉、咽、口腔，加上適當?shù)男厍弧Ｐ纬梢粋€上至頭腔、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道，以求達到最佳的整體共鳴效果。相對來說，民族唱法由于咬字和潤腔等技法的運用，在共鳴效果上，與美聲唱法的寬、洪、粗、大有所不同。在共鳴腔管的使用上，比美聲唱法要細一些和短一些，喉咽腔不要求開得太寬，喉結相對穩(wěn)定。喉嚨打開適度，放松下巴。這樣獲得的共鳴集中在頭腔(鼻腔)。使聲音通暢甜美，便于咬字行腔。

　　民族唱法對于鼻腔的強調，主要基于語言便于清晰表達。因為鼻腔和口腔離得較近，口腔是咬字吐字的主要器官?？谇凰l(fā)出的字音雖有原始的口腔共鳴，但遠遠達不到歌唱藝術的嗓音要求。當口腔的字迅速進入鼻腔被加工后，口腔共鳴不足的情況得到彌補，口腔中字音的清晰度不僅不會受到影響，還因此變得圓潤。由于鼻腔共鳴比較集中，又使得字和聲得到統(tǒng)一，歌聲變得圓潤和明亮。

　　結合《南泥灣》看共鳴的作用：　　歌曲以清新的風格，表現(xiàn)了南泥灣這塊革命根據地一派自力更生的新氣象。親切的述說，由衷地贊頌，由于一股清泉注入心田。要求嗓音清脆、甜美。

　　演唱時，如果以鼻腔共鳴為主，口腔中的字音可以立刻被加工，得到美化。字音得到統(tǒng)一。不僅歌詞咬吐清晰，而且歌聲明亮、圓潤。這樣的聲音比較符合歌曲那種清新的風格。如果共鳴是一種整體共鳴，勢必要把共鳴腔均勻地調成寬、粗、大。咬字器官為了要服從這種共鳴狀態(tài)，其靈活性就要受到限制。這種共鳴狀態(tài)的發(fā)聲宏亮豐滿，比較有威力，但字音的清晰度欠佳?？梢韵胂螅粲眠@樣的聲音表現(xiàn)《南泥灣》那種清新的風格，顯然不合適。

　　民族唱法強調鼻腔共鳴，為的是語言更清楚的表達，字音更完美的統(tǒng)一。如果共鳴不集中，就會影響到字音吐出后的清晰度。也就是人們常說的“好象嘴里含著一個餃子”，這種聲音聽起來既不順耳又不親切。　　然而，強調鼻腔共鳴是不是就等于強調鼻音呢?

　　鼻腔共鳴是：音波隨部分氣流通過鼻腔產生共鳴后，隨即被推射到體外。而鼻音現(xiàn)象是：由于軟腭下降，隔斷了口鼻之間的通道，音波被全部堵塞在鼻中，推射不出來。兩者在客觀聽覺上和主觀感覺上是完全能區(qū)別出來的。從客觀聽覺上比較，前者明亮、流暢，后者悶暗、堵塞。從主觀感覺上相比，前者貫通自如，后者憋氣、淤阻。這就是鼻腔共鳴和鼻音的根本區(qū)別。

　　如何來獲得鼻腔共鳴呢?首先，鼻腔在吸氣時就應充分打開，一是為了擴大進氣通道，二是為了字音進入鼻腔做好準備。前面三章中我們曾提到三種吸氣狀態(tài)，其中“聞花式吸氣”和“驚訝式吸氣”對體會鼻腔充分打開有幫助。吸氣后并保持吸氣狀態(tài)，也就是保持鼻腔打開的狀態(tài)。當字音進入打開的鼻腔后，切勿停留在鼻腔內不動，而應繼續(xù)用氣將字音經過鼻前和眉心、最后推出體外。這個過程的關鍵就在于字音能否準確無誤地進入鼻腔。而進入鼻腔的關鍵又在于吸氣時鼻腔能否及時打開。為了保證字音能及時進入鼻腔，字音的力量要適中，太重容易阻斷氣流，引起口腔緊張，影響和鼻腔的協(xié)調;太輕則難以進入鼻腔。

　　三、共鳴的調節(jié)與交替

　　一般說來，高音區(qū)主要以頭腔共鳴為主，中音區(qū)以口腔共鳴為主，低音區(qū)以胸腔共鳴為主。歌唱中，三個共鳴腔往往配合著使用。在對語言的美化方面，胸腔、口咽腔共鳴的作用雖然不如鼻腔那么直接和明顯，但在整個歌唱表演中對調節(jié)音色的作用是不可忽略的。他們于鼻腔共鳴交替配合、緊密協(xié)作，是歌唱表現(xiàn)更為生動、風格色彩更為鮮明。這樣的例子在戲曲、曲藝、民歌中比比皆是。歌唱中也是如此?！】傊?，根據歌曲內容和風格的需要，個共鳴腔可做變化調節(jié)，這樣可以獲得不同的共鳴效果。在表現(xiàn)歌曲不同的內容、突出歌曲不同的風格和韻味時，這種調節(jié)是非常有效的。