關(guān)于歌唱中聲音的“靠前”與“靠后

　　關(guān)于歌唱中聲音的“靠前”與“靠后，這也是我們?cè)诼晿穼W(xué)習(xí)中常常聽到的聲樂專用術(shù)語(yǔ)，“靠前”與“靠后”這兩種學(xué)說，在歐洲美聲唱法各學(xué)派中也曾發(fā)生過激烈的爭(zhēng)論，甚至達(dá)到針鋒相對(duì)的地步。這場(chǎng)爭(zhēng)論延續(xù)到現(xiàn)在仍然影響著我們的聲樂教學(xué)和聲樂學(xué)習(xí)，常常表現(xiàn)在聲音概念理解上的混亂。下面學(xué)習(xí)啦小編就為您講講這兩個(gè)概念。

　　由于人的發(fā)聲過程大多靠?jī)?nèi)部器官的調(diào)節(jié)活動(dòng)，針對(duì)這一特點(diǎn)，一百多年來聲樂教學(xué)普遍采用生理——心理結(jié)合調(diào)節(jié)的方法，也叫做“利用能意識(shí)的位置去調(diào)節(jié)發(fā)音機(jī)能”，簡(jiǎn)稱“意識(shí)調(diào)節(jié)”法。這是針對(duì)人的發(fā)聲器官看不見、摸不著的特點(diǎn)而發(fā)明的教學(xué)方法，于是“找位置”，“找感覺”就成了聲樂領(lǐng)域中的口頭禪。

　　“靠前”與“靠后”也是人在發(fā)聲時(shí)對(duì)聲音走向的一種感覺。而演唱者自己的感覺和聽者的感覺有時(shí)又是不一樣，不統(tǒng)一的。我們要求歌唱時(shí)聲音要充分唱出來，要求聲音明亮而有穿透力。聽者的感覺是靠前的，但唱者對(duì)聲音走向的內(nèi)在感覺卻可能不是靠前的。

　　如偉大的歌唱家，卡魯索認(rèn)為自己歌唱時(shí)聲音在頸背后，好像從背后地板上發(fā)出來的一樣。但在聽者的感覺上，他的聲音色彩明亮，有著最大的穿透力，是充分靠前的。我國(guó)傳統(tǒng)京劇中銅錘花臉的“堂音”等唱法，在說法上是“靠后”的，但實(shí)際聲音效果是明亮，集中，靠前的。

　　老師要求學(xué)生“靠后”，是讓學(xué)生聲音的走向倒向后方，并不是將聲音摳在里面，而是希望學(xué)生的聲音能不費(fèi)力地向前唱出來，也就是說“靠后”是指演唱者發(fā)聲時(shí)的自我感覺，而“靠前”則是客觀聽者的聲音感覺效果。這兩種概念不要搞混亂了。這種主客觀感覺上的不同概念的矛盾，最容易引起發(fā)聲上理解的混亂。

　　如果有人接受了的秘密是“靠前”的概念，而拼命追求“靠前”，往往唱出來是逼緊的白聲。而有的老師要求學(xué)生“靠后”唱，將聲音摳在里面，悶著出不來，發(fā)出一種暗澀而沒有色彩的聲音，那也是誤入歧途。

　　因此，在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，一定要弄清楚這兩種概念，不要將這兩種概念對(duì)立起來。要針對(duì)每個(gè)人的不同情況，在老師指導(dǎo)下進(jìn)行調(diào)整，使自己的聲音內(nèi)在感覺與外在客觀效果達(dá)到統(tǒng)一。

　　歌唱中的“靠前”與“靠后”，要在歌唱的練習(xí)中，依據(jù)正確的方法，慢慢地在練習(xí)中自己不斷的摸索，正確的理解它們的意義，只有真正的理解了它們的含義，才會(huì)在歌唱中發(fā)出好的聲音;