在不同的唱法中，顫音的發(fā)聲方式也不太一樣。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹一下在民俗唱法和美聲唱法中不同的顫音技巧。

　　民俗唱法中的顫音技巧：

　　原理是，保持口型不變，改變口腔容量并迅速還原，有規(guī)律地反復(fù)，形成顫音。具體練習(xí)需要老師指導(dǎo)。

　　練習(xí)舌尖顫音的時(shí)候，舌尖輕輕向上卷起(輕到不費(fèi)一點(diǎn)勁)，輕輕接觸硬腭前部(輕到?jīng)]有多少接觸的感覺，總之要放松)，用連續(xù)的呼出氣流吹動(dòng)它，讓它自己振動(dòng)起來。學(xué)會(huì)吹動(dòng)舌尖以后，再學(xué)習(xí)同時(shí)讓聲帶振動(dòng)。開始學(xué)習(xí)的時(shí)候?qū)幙勺屔嗉舛囝潉?dòng)一段時(shí)間。實(shí)際語言里可能只要顫動(dòng)兩三下就夠了。小舌顫音甚至可以用漱口的辦法讓小舌顫動(dòng)起來?？梢栽O(shè)想，在大風(fēng)中空氣很快流過高高煙囪的兩側(cè)，煙囪也會(huì)擺動(dòng)起來。因?yàn)槭鞘褂脷饬鞔祫?dòng)的，所以說是伯努利效應(yīng)的結(jié)果。那種運(yùn)動(dòng)方式的原理，是跟閃音不一樣的。舌尖閃音要*人用神經(jīng)指揮肌肉去讓舌尖運(yùn)動(dòng)。伯努利效應(yīng)使飛機(jī)機(jī)翼產(chǎn)生升力，可以飛上天?；蛘哒f，機(jī)翼上表面的流線型比下表面的流線型長，飛機(jī)前進(jìn)的時(shí)候，空氣流過上表面比流過下表面快，于是氣流壓向機(jī)翼上表面的負(fù)壓力大于下表面的負(fù)壓力，飛機(jī)就獲得了上升的力量。兩條船挨得太近會(huì)相向*攏或碰撞，也是那種負(fù)壓力作用的結(jié)果。聲帶所以能夠振顫，主要是伯努利效應(yīng)和彈性力的結(jié)果，不是神經(jīng)脈沖指揮的。

　　補(bǔ)充一點(diǎn)。練習(xí)發(fā)舌尖顫音的一開始，舌尖輕輕向上卷起，接觸上腭。與此同時(shí)舌面邊緣也要起作用，把口腔前邊的出口全都堵住。舌面邊緣用一定力量，緊*左右兩側(cè)的上腭和牙床。它們不參加顫動(dòng)，只是使舌尖的活門縮小，同時(shí)使舌尖有彈性。也就是說，舌面兩側(cè)的邊緣是不動(dòng)的。呼出氣流的壓力會(huì)把舌尖推開。如果吹不動(dòng)舌尖，可能是舌尖太緊張(無聲)，更可能是兩側(cè)漏氣(有h......聲)。如果吹的時(shí)候聽到一聲th......，然后舌尖停在外頭不動(dòng)了，一定是缺少彈力，也就是兩側(cè)太放松，或者舌尖太緊張，也可能是舌尖后卷不夠。如果聽到的是一聲tx......，是舌根太高太緊張。舌尖活門調(diào)得小一些，可能更容易顫動(dòng)起來。舌尖向上頂?shù)锰o，會(huì)聽到trrr，就累了。東北地區(qū)車把式的“得兒駕”就是trjia……。關(guān)鍵是要學(xué)會(huì)rrrrr的輕松的顫動(dòng)。

　　還有兩點(diǎn)：1、增加與顫音發(fā)音部位相同的輔音，在音節(jié)當(dāng)中體會(huì)舌的顫動(dòng)。如：嘟——/tru/。練習(xí)時(shí)拉長音，注意力不要放在是否為舌尖上，而應(yīng)放在氣流的體驗(yàn)上。2、音節(jié)末尾的顫音比較難發(fā)，根據(jù)個(gè)人情況可以隨意增加一個(gè)元音，之后再把該元音弱化。千萬別控制，也不要企圖從閃音、卷舌音過度到顫音，一定別控制尤其是舌頭，多想一想疾風(fēng)中的旗幟。

　　美聲唱法中的顫音技巧：

　　顫音，實(shí)質(zhì)是用氣息演繹歌曲的時(shí)候，強(qiáng)大的氣流沖擊口腔和鼻腔后部所產(chǎn)生的震動(dòng)，小腹給予氣息的壓力產(chǎn)生了氣流。我倒不贊成流行音樂一定要用這樣死板的方式產(chǎn)生顫音，有些歌星通過喉結(jié)的抖動(dòng)比如“劉德華”和嗓子眼的一緊一松的“張信哲”“做”出了顫音。這些都是一些小的技巧或是一種風(fēng)格，但在很多高潮部分，他們也具有強(qiáng)大氣流的顫音。所以，還是那句話，氣息是根本。用了氣息，自然會(huì)有氣流的沖擊產(chǎn)生顫音。

　　要練習(xí)顫音，先要知道它是怎么來的。無非兩種辦法。一，兩個(gè)相差較小音程的音交替出現(xiàn);二，氣息控制，使得同一音高間歇性重顯。“抖喉結(jié)”比較接近第二種，不過不是氣息，而是聲門的閉與開實(shí)現(xiàn)，這樣控制起來難度極大。因?yàn)槊看伍_與閉的度要高度一致，要不然音高無法控制。中低音還好說，但高音的時(shí)候，聲帶閉合度很高，留下的間隙十分狹小，要控制得如此精細(xì)就不太現(xiàn)實(shí)，很多時(shí)候是顫兩下，聲帶閉死，憋得沒聲音，要不就是放得太開，跑調(diào)了。

　　所以要用氣息控制，因?yàn)槟菚r(shí)你的聲帶可以一直保持著相似的狀態(tài)，不用去理會(huì)它，并且氣息間隙性沖擊聲帶，就有了讓聲帶休息的時(shí)間，所以保持的時(shí)值反而更長。但這種方法要求氣息控制較好，停多長時(shí)間，起多長時(shí)間，保持多長時(shí)間要求相當(dāng)準(zhǔn)確。練習(xí)的時(shí)候可以放慢速度,先慢慢練，等穩(wěn)定了，再提速。顫音。這可是很多朋友追求的東西，呵呵!很多人都會(huì)認(rèn)為沒有顫音就不夠?qū)I(yè)、不夠拽。殊不知顫音在歌曲里只是一種表達(dá)方式而已，沒有顫音就不能唱好歌嗎?其實(shí)不然。

　　對(duì)于流行歌曲，有些低調(diào)的地方不需要像唱民歌一樣每個(gè)字都在氣息上，有時(shí)似一種悄悄話，有時(shí)像一種無奈的嘆息，不會(huì)有強(qiáng)大的氣流支持你的顫音，這時(shí)就需要你用一些小技巧來修飾你的尾音，我認(rèn)為流行歌曲的顫音表現(xiàn)不完全*氣息頂出來，有時(shí)候抖抖喉結(jié)，控制嗓子眼里的聲音也未嘗不可，只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可，但是你一定記住，如果你沒有十足的把握把它做好的話，那你最好就不要現(xiàn)去模仿，特別是在錄音的時(shí)候。

　　個(gè)人見解:(沒有顫音的朋友如果鐵定對(duì)顫音垂涎三尺，就從模仿開始吧——多聽聽劉德華的歌。他的顫音我覺得很舒服，我就是從模仿他開始的。也可以模仿救護(hù)車叫喚。好笑吧?這只是沒有聲樂老師在身邊、一種自我揣摩的方法，當(dāng)然不屬于常規(guī)的聲樂練習(xí)。發(fā)出“嗚嗚”的依次循環(huán)高低的滑音(稍快)，他能讓你找到抖動(dòng)喉結(jié)的感覺，慢慢的吧“嗚嗚”的發(fā)音轉(zhuǎn)變成“嗯嗯”的發(fā)音，再慢慢的轉(zhuǎn)成“你～”的發(fā)音，再唱一些“你”結(jié)尾的一句歌……呵呵，這只是一種感受喉結(jié)抖動(dòng)的顫音方式，與氣息發(fā)聲不一樣，保準(zhǔn)聲樂老師看了會(huì)氣死!但每件事都需要循序漸進(jìn)，慢慢揣摩，不妨試試。)