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鋼琴和弦的彈法

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  鋼琴本身是和聲性樂器,鋼琴作品屬于多聲部音樂作品,所以,彈奏好和弦及和弦伴奏織體,是演奏鋼琴作品的材料性建設(shè)工程。那么鋼琴和弦的彈法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了鋼琴和弦的彈法,供你閱讀參考。

  鋼琴和弦的彈法:八度彈法

  一、觸鍵時,手掌、手腕和小臂 要大體成一直線,并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌,而所彈又是一般音量或弱音量,彈出之音必輕盈、飄浮。

  有少數(shù)樂曲的八度,就要求這種輕飄效果,手腕和小臂必須高于手掌來彈。但一般情形,特別是進行八度基本練習(xí)時,手腕和小臂切莫高于手掌。

  有些人彈琴,手腕一處高高拱起,高出前后的手掌和小臂,這種手形違反人的生理自然,彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。

  二、彈一般音量八度,小臂要保持穩(wěn)定。整個手要以腕部為軸心上下動作,動作大小視彈奏音量強弱而定,一般音量愈強動作愈大。

  但進行八度基本練習(xí) ,特別是初練八度時,動作幅度愈大愈好,以加大動作量,增強練習(xí) 效果。不過,八度技術(shù)高的人,動作幅度一般都較小,因其腕功強,稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來自當(dāng)初長久的大幅度的練習(xí)。

  三、彈一般音量八度,要以腕部為主要發(fā)力點。腕部既要用力,又要放松。

  彈奏中要隨時調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系,使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余,放松不足,必動作僵木,發(fā)音尖硬,手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放松有余、用力不足,定動作松垮,發(fā)音模糊,手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時,還要用松弛、自然的巧勁,不能用僵緊、生硬的拙勁,特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。

  四、彈一般音量八度,臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。

  不少人彈八度因腕力不足,一味用臂膊,尤其是小臂加壓、加力,往往產(chǎn)生兩種惡劣后果:一是臂膊,尤其是小臂因之僵硬、緊張,彈不多久即酸累不堪,無法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán),即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊,手腕養(yǎng)成對臂膊的依賴性,自身之力就總練不出,總要依賴臂膊。

  克服困難這一惡性循環(huán)的辦法是:讓臂膊,尤其是小臂充分放松,而失去加壓、加力的可能,使手腕在無外力借助下自行動作,逐漸練出自身獨立功力,無須再*臂膊。

  五、彈八度,手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力,落下后要*反彈力彈起,彈起后要*反彈力落下有如跳動之球,往復(fù)不斷。這樣彈,一則富于彈性感,效果生動;二則省力,能久彈。

  一些人彈八度,不懂用這樣的自然之力,手起手落用盡拙勁,酸累不堪

  六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度,通常以大、小指并彈為好。非特定情形,最好其中不夾換大指同四指并彈。

  因為,大、小指并彈出的音,較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明,顆粒性、彈性感與清晰度也更強。

  七、彈八度時,彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立,整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵,觸鍵面要宜小不宜大。

  一些人彈八度,指頭散軟,小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動,像在琴上拂掃,彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。

  八、彈八度時,彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立,掌關(guān)節(jié)也要挺起,整個形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度,但不可緊張、僵硬,彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作,自身形狀定型不變。

  一些人彈八度,手不撐立和定型,亂晃亂甩,像把刷子,彈出的音含糊不清,并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。

  九、彈八度,手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等,整個手臂呈基本水平狀.

  不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣,還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán):小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指,使之難以充分活動,而練不出自身之力,令手背下陷得不到改變。克服這一惡性循環(huán)的辦法是:彈奏時,盡力令小指支撐住,使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側(cè)微微抬高,給小指以足夠空間充分活動,使其自身之力慢慢練出。

  十、 彈一般音量八度,臂膊要放松,手要有一定緊度和硬度。

  這是一個矛盾難點:往往臂膊放松,手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度,臂膊,尤其是小臂,也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為:

  1、意念上將二者區(qū)分開,心中同時想到和感到一處放松,另一處有緊度和硬度;

  2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位,與二者緊密關(guān)聯(lián),手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了,臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。

  十一、在八度兩個音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:

  1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指,突出這兩指所彈之八度高音

  2、與前者相反,用力重心分別偏重于左手小指或右手大指,突出這兩指所彈之八度底音;

  3、兩手用力重心各都均衡,左、右手所彈音量基本相等。

  第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩,節(jié)奏性與顆粒感較強;第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿,雄勁,混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂要求,目的明確地擇彈其一。

  人的大、小指中,先天大指強、小指弱,彈八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對此,彈奏中要隨時留意糾正。

  十二、彈八度除特定要求外,手指觸鍵那一剎那,一要力量集中,二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。

  十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕,而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位,包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。

  手腕在八度彈奏中的功能主要為:啟動手的彈奏動作,并作為動作軸心;發(fā)出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。

  指尖部位的功能主要為:支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對手的觸鍵進行細微調(diào)節(jié)。

  許多人彈不好八度,究其原因,多因缺乏手腕功夫,次為指尖部位功力欠缺。因此,要彈好八度,關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能,即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力,指尖部位要堅硬、敏銳。

  十四、遇到長的快速連續(xù)八度段落,即使八度技術(shù)強的人,彈到后面,手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來,不致因手臂過累而堅持不下,就要掌握好手臂,尤其是小臂的放松,調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用,使手臂彈到最后仍有余力。

  鋼琴和弦的彈法:基礎(chǔ)練習(xí)法

  在基礎(chǔ)鋼琴學(xué)習(xí)中,使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。三和弦彈奏的手指基礎(chǔ)是良好的雙音奏法。

  彈奏三和弦,要掌握好四個連貫性的觸鍵動作過程,一是良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治三個手指貼鍵彈下;二是三個手指平衡同步均勻觸鍵著力,三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤底部;四是和弦彈完后的抬手動作要由大臂帶動小臂及手腕完成。這四個連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié),是柱式和弦彈奏的一個完美過程。

  手臂和手腕放松、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的彈奏狀態(tài),是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展,切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。

  和弦彈奏練習(xí),可以結(jié)合常用和聲序進語言的連接模式進行,如三個正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此類練習(xí),還可以做大量地移調(diào)練習(xí),以便盡早地熟練與掌握鍵盤和聲位置與“手感”。

  在和弦彈奏練習(xí)中,要用“音樂耳朵”細心聽辯和弦的音響效果,體悟其和弦的和聲色彩,用強烈感性和深刻理性加以記憶和弦的音響與手感,使和聲音響扎根于心靈深處。

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