鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)方法
鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)方法
鋼琴即興伴奏是一項(xiàng)專業(yè)性，技術(shù)性很強(qiáng)的技能，是藝術(shù)，所以說不花費(fèi)一定的時(shí)間和精力是學(xué)不好的。那么鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)方法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)方法，供你閱讀參考。
鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)方法：六個(gè)學(xué)習(xí)方法
一、選定一本自己能夠讀懂并理解的教材。
二、積累大量的各種風(fēng)格的伴奏織體，在各個(gè)調(diào)性中進(jìn)行練習(xí)。
三、一定要彈熟彈好教材上給出的曲目，大多教材所舉得例子都有代表性，你掌握了它，也就掌握了所有類似風(fēng)格的樂曲，可以舉一反三，觸類旁通。
四、學(xué)會(huì)一首之后，找到一定數(shù)量和這首樂曲節(jié)奏風(fēng)格相近的樂曲，進(jìn)行配彈練習(xí)。
五、和聲編配的學(xué)習(xí)是一個(gè)較為困難的過程，剛開始時(shí)肯定會(huì)比較迷惑，所以一定要有積累，就是先學(xué)習(xí)別人已經(jīng)配好的和聲，多聽多感受，自己配彈從簡(jiǎn)單的大小調(diào)式開始，從簡(jiǎn)單的旋律開始，這一方面可以參照一些吉他彈唱方面的教材，比較實(shí)用容易上手。配彈時(shí)和弦只要不太離譜，就不會(huì)有很不和諧的效果，所以也用不著太緊張。
六、學(xué)到有一定基礎(chǔ)之后，可能自己會(huì)找到一種萬(wàn)能的方法，比如四拍子的慢抒情歌曲，就用織體，加花，快節(jié)奏的就用怎樣的織體等等。你會(huì)覺得有了一定的套路，其實(shí)高手就是把這些套路已經(jīng)積累了很多很多，甚至多到他演奏時(shí)你已經(jīng)聽不出他用的是什么套路了。如果你套路少而又必須用的話，有一種最簡(jiǎn)單的萬(wàn)能方法就是右手多彈旋律，這樣就可以掩蓋好多不足，但這只能是哄哄外行，解一時(shí)之圍而已。
千里之行，始于足下，九層之臺(tái)，起于壘土。高手不是短時(shí)鑄造成的，送給所有學(xué)琴者一句話吧，世上無(wú)難事，只要肯攀登，堅(jiān)持，就是勝利。
鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)方法：即興伴奏的學(xué)習(xí)特點(diǎn)
(一)掌握快速進(jìn)入即興伴奏的狀態(tài)。大家都知道，我們?nèi)粘Ｖ械恼Z(yǔ)言交流從來(lái)不需要打底稿，是想到什么說什么，一樣可以表達(dá)自己的情感。而鋼琴曲目的彈奏，很多時(shí)候相當(dāng)于在背誦。學(xué)習(xí)鋼琴即興伴奏，必須將這種背誦的習(xí)慣轉(zhuǎn)換為與說話相似的即興狀態(tài)。要做到這一點(diǎn)，不但要掌握好一定的鍵盤彈奏技巧，而且要有不怕彈錯(cuò)的勇氣。如果總是怕彈錯(cuò)音，總是依賴于記譜、視譜，這樣可能永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)步。
(二)身體器官配合的協(xié)調(diào)性。在鋼琴即興伴奏中，要做到身體器官(眼、腦、手、耳)的協(xié)同配合。(1)眼―伴奏時(shí)要看旋律譜;(2)腦―進(jìn)行相應(yīng)的和聲織體、伴奏織體配置的構(gòu)思;以及隨時(shí)對(duì)手指動(dòng)作發(fā)出指令;(3)手―根據(jù)腦的指令，控制手指動(dòng)作進(jìn)行彈奏;(4)耳―總體音樂效果的監(jiān)聽，并將效果及時(shí)反饋給大腦。這種協(xié)同配合是在長(zhǎng)期訓(xùn)練中逐步形成的。有些學(xué)生，往往顧此失彼。在練習(xí)樂曲的時(shí)候，剛開始要放慢速度，把握音樂作品的曲式特點(diǎn)，在極短的時(shí)間內(nèi)做到連貫彈奏。只有這樣，才能訓(xùn)練出對(duì)手指的控制思維，形成手指動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)記憶，促成思維對(duì)音樂形象的把握。
(三)和聲編配。在鋼琴即興彈奏時(shí)，和聲編配是影響總體音樂效果的主要因素之一。應(yīng)該根據(jù)實(shí)際音響效果而不是從教科書上掌握和聲知識(shí)，否則，就是“紙上談兵”。很多初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，總會(huì)先想著教科書上的知識(shí)，照本宣科，這樣反倒彈不好。大多的時(shí)候，在彈奏的過程中，初學(xué)者要傾聽各類和弦的音響色彩，用不同方式的連接彈奏出不同的音響效果。和聲配置效果的好與壞，很大程度上取決于是否與歌曲和諧統(tǒng)一。
(四)聽覺審美。我們不應(yīng)該滿足于教科書上所提供的配置方法。鋼琴即興伴奏有它的即興性，也是由于它的即興性、靈活性才決定了其和聲編配不可能完全與和聲書上的一樣，它可以違反和打破很多所學(xué)基礎(chǔ)和聲的固定原則，比如：平行五八度、四部同向等。在學(xué)習(xí)這門課程時(shí)，不能一味的遵守藝術(shù)規(guī)律，而應(yīng)該根據(jù)具體情況靈活掌握。平時(shí)多聽一些各種類型的音樂，培養(yǎng)自己的審美觀。
(五)想象力與創(chuàng)造力。想象力與創(chuàng)造力是音樂藝術(shù)的催化劑，對(duì)于即興伴奏更應(yīng)具備豐富的想象力與創(chuàng)作性思維。在理論的基礎(chǔ)上，平時(shí)多“聽”、多“練”、多“分析”，即興伴奏不是通曉理論，而是能得心應(yīng)手地彈出所需要的各種效果來(lái)。為此，要勤于思考，勇于實(shí)踐，持之以恒，多用心去想，多參加伴奏實(shí)踐活動(dòng)。彈奏者在每次練習(xí)和彈奏時(shí)，都可以在整體基礎(chǔ)上不斷地加工和修改，平時(shí)練習(xí)時(shí)，要注意傾聽實(shí)際音響效果，對(duì)不好的地方隨時(shí)加以修改，要學(xué)會(huì)變通，有時(shí)甚至要故意不斷地變化和聲織體，對(duì)比其音響效果的不同，舉一反三，為獲得最好的音響效果而不懈努力。當(dāng)基本和聲、織體漸漸趨于穩(wěn)定時(shí)，應(yīng)嘗試多種方式伴奏，不能墨守成規(guī)，應(yīng)該有新的思想，不能停滯不前，這樣和背譜沒什么區(qū)別。所以，在練習(xí)時(shí)，一般采用較為簡(jiǎn)單的音樂結(jié)構(gòu)，不能在剛開始時(shí)就想配得非常復(fù)雜，導(dǎo)致很難連貫的伴奏，有時(shí)候還會(huì)造成音響效果的混亂，決不能雜亂無(wú)章，弄巧成拙。
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