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彈鋼琴的技巧

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彈鋼琴的技巧

  鋼琴學習者是既有兒童也有成年人,本人認為無論年齡如何,只要找到合適的方法,都能實現(xiàn)自己彈奏鋼琴的夢想.。那么彈鋼琴有哪些技巧?下面學習啦小編整理了彈鋼琴的技巧,供你閱讀參考。

  彈鋼琴的技巧:從兩個方面分

  一、從人體的生理結構、生理機能,具體說,從人的手臂來分類。從手臂分類,鋼琴基本技術分為三個方面的技術——手指技術;手腕技術;手臂技術。

  二、從鋼琴曲的織體結構分類。

  從鋼琴曲的織體結構分類,鋼琴基本技術分為四個方面的技術:

  單音技術;八度技術;和弦技術;其它特定形態(tài)的技術。

  單音技術,是指彈奏一個個單音音符接連進行的技術性鋼琴織體的技術。這種技術主要包括四大類型:音階與琶音;顫音;重復音;其它無統(tǒng)一模式的單音織體。

  八度技術,是指同時彈下兩個相互距離為八度之同音的技術。

  和弦技術,是指彈奏由幾個互為一定音程關系的音組成之和弦的技術。

  其它特定形態(tài)的技術,指的是前面說過的那幾種最常見的鋼琴織體形態(tài)以外的其它鋼琴織體。如:單手雙三度;分解八度;分解和弦。

  以上講的鋼琴從兩種角度來分類,是互相關聯(lián)和統(tǒng)一的。

  所謂單音技術,主要就是手指技術,在整個手臂中,彈奏單音的技術,最關鍵的部位是手指。

  所謂八度技術,八度技術=手腕技術,主要為手腕技術,彈奏八度的技術最關鍵部位是手腕。

  所謂和弦技術,和弦技術=臂膊、手腕、手指共同技術。彈奏和弦的技術最關鍵部位是這三個部位。

  彈鋼琴的技巧:音階與琶音的正確彈奏方法

  一。手指要彎曲,以指尖部位觸鍵。觸鍵時,除大姆指尖外,其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時,各手指最前端小關節(jié)要挺立,形成向外支撐的弧形狀。

  彈琴時手指要有一定硬度,彈出的音才會結實,有力.而指尖要有硬度,手指小關節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實的聲音.這就是手指小關節(jié)要挺立的原因。

  彈琴時,指尖觸鍵時間越短,琴音的泛音震動延留也越長。一般人彈琴如手指彎曲,指尖反應力會比手指平直更敏捷,觸鍵時間也就能比手指平直更短,這是手指要彎曲的又一原因。

  二。彈琴時,手指要抬高,每個指頭彈每個音之前、之后都要抬高,暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時,手指要保持彎曲。

  彈琴時手指抬高,指頭才能距琴鍵一定距離,才可產(chǎn)生足夠的慣性力,彈出結實有力的聲音,使聲音有足夠的泛音震動延留。再者,練琴時手指抬高,還可加大指頭的動作量,增強手指彈奏機能的訓練效果。這就是手指抬高的原因。

  三。以手的掌關節(jié)為發(fā)力點

  要以手指與手掌相交處的掌關節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點。掌關節(jié)要發(fā)出足夠的力量,必須做到:1。動作敏捷;2。動作幅度盡量大;3。動作用力。

  四。彈音階與琶音,手指要用力,手腕和小臂要放松。

  手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張,酸累的部位,要盡量放松。這方面,不少人都遇到一個矛盾:手指用力,手腕和小臂即下意識地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松,手指也隨而軟弱無力。要盡力協(xié)調二者的關系,使前者用力,后者放松。這一課題較難,但必須解決。

  五。彈音階與琶音,要用手指處自身的獨立力量,切勿用手腕、小臂來加壓、加力。

  不少人彈奏,由于手指無力,一味用手腕、手臂加壓、加力,這就往往產(chǎn)生兩種不良后果:一是手腕、手臂因而酸累不堪,致難于持續(xù)彈奏,個別嚴重者甚至把手彈壞,變成所謂‘職業(yè)病’;一是形成一種惡性循環(huán),即由于的手指無力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂,手指養(yǎng)成對借助手腕、手臂的依賴性,自身之力就總練不出,總要借助,依賴。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標準,是看彈奏時手腕和小臂有無強烈抖動。如抖動強烈,則表明在加壓、加力;反之,如加以約束使之強烈抖動不得,則失去加壓、加力的可能。因此,克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是,彈奏時嚴格約束手腕和小臂的強烈抖動,便手指在無外力借助下自行活動,逐漸練出獨立功力。

  人體手臂的大多處,即手掌、小臂、大臂乃至肩,彈琴都有可能酸累;唯有一處,就是日夜不停地彈,也永不會累,就是手指。因此,只有當手指練出充分獨立功力,彈奏不須依賴其它外力,彈琴才能持久、自如,才能彈好。

  六、彈音階與琶音,手掌、手腕和小臂要大體成一直線,并與鍵面基本平行。

  手腕最好略低于手掌,而絕不可高于手掌。因為,有條規(guī)律:手腕略低于手掌,彈出的音就能結實、有力,果粒感強;而手腕高于手掌,彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當然,有些樂曲中的音階或琶音織體,音樂表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果,手腕只得高于手掌來彈,這是特定情形,另當別論。

  有些人彈琴,手腕高出兩邊的手掌和小臂,像個駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸,像只爬行的烏龜,彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。

  七、彈音階與琶音,手背內、外兩端高低要大體相等,整個手背呈基本水平狀。

  人的手指中,四、五指最弱,不少人彈琴因四、五指無力支撐,致手背外端四、五指處向外下斜塌陷,形成手背內高外低,四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣,還往往形成一種惡性循環(huán):四、五指無力致手背外端下陷,手背外端下陷,又壓住四、五指,使之不能充分抬動,而練不出自身力量,致手背外端下陷得不到改變。克服這一惡性循環(huán)的辦法是,彈奏時嚴格限制住手背外端下陷,甚至在使用四、五指時,有意識地將手背外端微微提高,給四、五指以足夠空間充分活動,使其力量慢慢練出。四、五指充分抬動,彈出的音就能清晰、明亮、有力了。

  八、彈音階與琶音,大指前半截應自然向里微微彎曲,后半截與手掌要稍有間隙。

  有些人彈琴,大指前半截不向里彎,而向外逆撇,后半截與手掌緊緊并貼,這種姿勢完全違反生理自然。大家可以試試,大指若外撇,不僅大指本身緊繃、僵硬,連手的整個內側半邊也必然緊繃、僵硬。

  九、彈音階與琶音,手指、手掌,特別是掌關節(jié)處都要凸起、挺立,整個手,形成一個自然形態(tài)的“架子”、“模子”狀。這個“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬,又不可松垮、散軟,而要松緊、軟硬適當,呈自然狀態(tài)。

  有些人彈琴,手繃得又緊、又僵、又硬,像只鐵爪;有些人彈琴,手松垮垮、軟棉棉、像團棉花,都是不對的。

  十、彈琴,包括彈音階與琶音時,整個手臂要置于自己感到適當、舒適的自然位置。

  有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾著身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過分外撇和高懸。這都是壞習慣,應糾正。

  十一、彈音階與琶音,右手往上彈或左手往下彈時,兩手大指每彈完一個音后,應即刻向內彎曲收進掌心下。

  大指收進時,須做到幾點:

  1。松弛、自然、不可緊張、生硬;

  2。在下個彈奏手指彈奏之時同時收,不可遲后;

  3。果斷迅速收,不可遲疑、緩慢;

  4。一收到底,不可只收一半;

  5。收時,手腕高低不變,手腕不可拱起。

  為什么大指要收進呢?因為音階與琶音中要用大指彈的每個琴鍵之間,隔有其它琴鍵,而且互有一定距離大指每彈完一琴鍵后,如收進,其再彈下一琴鍵時,恰到下一琴鍵位置,就能從容彈出。如不收進,該彈下一琴鍵時,大指尚在原琴鍵處,離下一琴鍵還有一定距離,只能生拐硬跳去彈。大指一次次生拐硬跳去彈必帶起手腕和小臂一下下?lián)u晃拐動,非但樣子難看,彈出的音也是一團團的。對于大指要收進這一重要要求,許多彈琴者都忽視未顧,甚至根本不知。特別提醒大家要重視。

  十二、彈音階與琶音,右手往下彈或左手往上彈時,兩手三或四指繼大指之后彈時的抬高動作,要切實做出。

  因為,這里三或四指彈時,要交迭越過大指上方,跨度較大,動作較難。不少人彈到這里,往往困難,而只顧使三或四指彈對位置、發(fā)出聲音,對于這兩指的抬高及相應的彈奏效果則忽略不顧。有些人為使三或四指夠到目標琴鍵,甚至拐動臂肘、手腕一起去夠彈,彈出的音混濁、模糊,樣子也很難看。

  正確彈法是:大指下彈時,三或四指同時彎曲地抬高,再彈下;三或四指抬高時,掌關節(jié)及手掌前端亦一并上抬;而手腕要保持原有高度,勿上拱。

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