如何彈鋼琴伴奏
鋼琴伴奏者需具備一些演奏技能,甚至在某些方面還要超過對(duì)鋼琴演奏者的要求。那么要如何彈鋼琴伴奏?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了彈鋼琴伴奏的方法,供你閱讀參考。
彈鋼琴伴奏的方法:多種觸鍵法的訓(xùn)練
1.情感和力量凝聚在指端,指尖要十分靈敏,分寸感和控制力都要拿捏得恰到好處,在接觸琴鍵的一瞬間,控制得當(dāng)?shù)匕l(fā)力、發(fā)音。
2.觸鍵時(shí)下鍵速度要慢、均勻。就像快速下鍵的慢動(dòng)作播放一樣,要盡量減少手指對(duì)鋼琴鍵盤的撞擊力。利用“軟著陸”來化解力量,達(dá)到音色連貫、柔美的效果。
3.垂直于琴鍵的手指稍稍仰平,讓手指端的肉墊多接觸琴面。由于指端和琴面接觸面積的變大,相對(duì)于相同的力作用在小面積上面,壓強(qiáng)就會(huì)減少,聲音由此會(huì)變得柔和,像彌漫的煙霧一樣融合在一起,沒有明顯的界限。
4.手臂和腕的放松,注意體會(huì)重量的傳遞和轉(zhuǎn)移。要重視臂、腕、手指三者之間力度轉(zhuǎn)移的配合,隨著音符的流動(dòng),手指要盡量貼住琴鍵,這樣,指尖的相互依賴能使音與音之間更加緊密。
5.延留音及保持音的時(shí)值要彈滿、充足,它多出現(xiàn)于多聲部的鋼琴伴奏中。
通過以上歸納,我們可以清楚地認(rèn)識(shí)到,伴奏中手指觸鍵的部位及觸鍵面的大小,手指下鍵速度快慢、力度大小及下鍵深淺,都會(huì)不同程度地影響到聲音的明暗、強(qiáng)弱、厚薄甚至遠(yuǎn)近,而鋼琴伴奏者的技術(shù)功底也就體現(xiàn)在這指尖的藝術(shù)功力上。
彈鋼琴伴奏的方法:良好的速度、節(jié)奏控制能力的訓(xùn)練
速度、節(jié)奏是音樂中的基本要素,他們是音樂的骨架、旋律的脈搏。對(duì)于鋼琴伴奏者來說,他們既要控制好自己的速度和節(jié)奏,同時(shí)又要兼顧各種不同的合作伙伴在速度、節(jié)奏方面的不同要求,這就需要伴奏者掌握準(zhǔn)確而多變的速度感,嚴(yán)謹(jǐn)而有彈性的節(jié)奏感,這樣才能得心應(yīng)手地運(yùn)用所需節(jié)奏型,更加完美地表現(xiàn)音樂作品。伴奏者的節(jié)奏控制需要根據(jù)不同題材、不同內(nèi)容來確定,一般可分為以下幾個(gè)方面:
1.節(jié)奏性強(qiáng)的樂曲,節(jié)奏形式較為鮮明。如歌劇《哈巴涅拉舞曲》中的低音伴奏。
2.抒情性的歌曲,多為流暢、平穩(wěn)的速度。如門德爾松的《乘著那歌聲的翅膀》。
3.歌劇中的節(jié)奏,要視情節(jié)要求決定速度。通常宣敘較為自由,詠嘆調(diào)前后采用不同的速度。如歌劇《游吟詩人》中的《夜深沉》,前面速度較慢,后面則根據(jù)劇情發(fā)展變得稍快。
4.藝術(shù)歌曲,根據(jù)歌曲思想內(nèi)容,表達(dá)情緒而定。如舒伯特的《春之夢(mèng)》開始時(shí)活躍些,中段為慢板,最后又活躍些。
彈鋼琴伴奏的方法:音量合理運(yùn)用的科學(xué)訓(xùn)練
在伴奏實(shí)踐中,音量的大小、力度層次的處理和調(diào)配是一個(gè)復(fù)雜的問題。伴奏者與合作者之間的音量比例是否恰當(dāng),直接關(guān)系到作品音樂形象的塑造及表現(xiàn)。音量的安排主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行:
1.根據(jù)歌曲內(nèi)容、情緒來運(yùn)用不同的音量。如黎英海改編的云南民歌《小河淌水》鋼琴伴奏輕柔地彈奏出涓涓細(xì)流的音響;《圖蘭朵》中詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》鋼琴尾聲以強(qiáng)力度震撼人心。
2.根據(jù)演唱聲部運(yùn)用多層次音量。如花腔女高音的伴奏音量要小一些,戲劇性女高音則可稍大些,以劇情而定;男中音的例子,如歌劇《茶花女》中阿芒的詠嘆調(diào)《在普羅文察地方》可用適中的音量;男低音的例子,如《跳蚤之歌》則需用強(qiáng)音量。
3.根據(jù)鋼琴伴奏的織體來運(yùn)用力度層次。彈奏較小型的聲樂作品時(shí),鋼琴伴奏多服從于主題音樂,伴奏音樂僅僅起到烘托、陪襯的作用,彈奏這類作品時(shí),一般情況下,力度不宜過大,并注意運(yùn)用一些特殊的處理方法,往往會(huì)對(duì)音樂的表現(xiàn)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
4.根據(jù)作品的不同風(fēng)格來運(yùn)用力度層次。不同作曲家的作品對(duì)力度的要求是完全不同的,我們?cè)诎樽鄷r(shí),要先研究作曲家不同創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn),以便進(jìn)行力度層次的合理選擇及運(yùn)用。
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