如何練好鋼琴
鋼琴作為一件獨(dú)奏樂器深受人們的喜愛。練琴是鋼琴學(xué)習(xí)過程中一個非常重要的環(huán)節(jié)，是學(xué)生對鋼琴課所學(xué)知識與技巧的一個自身消化與領(lǐng)會的過程，下面學(xué)習(xí)啦小編整理了練好鋼琴的方法，供你閱讀參考。
練好鋼琴的方法：鋼琴彈奏四個要點(diǎn)
1、要有濃厚的興趣，重視課堂的學(xué)習(xí) 。大量的心理學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，愉快時人的感知比較敏銳，記憶比較牢固，想象比較活躍;而苦惱時就會使智力活動遲鈍、受阻。興趣正是一種積極的情感，對于認(rèn)識某種事物或從事某項(xiàng)活動，具有巨大的推動作用。所以培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，不僅直接影響著學(xué)習(xí)效果，還將影響其潛在的素質(zhì)和能力的發(fā)揮。
2、練琴要有明確的目的，合理的計(jì)劃 。鋼琴的日常練習(xí)內(nèi)容主要有三部分組成：基礎(chǔ)練習(xí)、練習(xí)曲和樂曲。練習(xí)時如何合理地分配上述練習(xí)材料也是很關(guān)鍵的。在學(xué)習(xí)的初級階段要重視基本練習(xí)與練習(xí)曲的學(xué)習(xí)，時間分配比例可大一些，有了一定程度與技術(shù)能力后可適當(dāng)在音樂表現(xiàn)、綜合能力方面多投入些時間。由于有的學(xué)生練琴缺乏必要的計(jì)劃性，練琴全憑興趣，三天打魚，兩天曬網(wǎng)。
3、練琴要善于用腦，做到“心靈手巧”。鋼琴演奏要求相當(dāng)復(fù)雜。練琴的過程，常常是演奏者根據(jù)音樂效果的需要，積極尋找、體驗(yàn)最佳演奏動作、演奏狀態(tài)的過程。所以練琴是一種較高的腦力勞動。練琴時必須要用腦，確立腦指揮手的原則是至關(guān)重要的。這就要求練琴者必須具有自我觀察、自我分析、自我改變的能力。不能盲目的彈音符，音樂是流動線條，音符是死的，我們要把曲作者音符中美好的意圖充分流暢地表現(xiàn)出來，就不能僅僅是手的動作，要加上我們?nèi)诵曰臇|西，盡可能地把作品中的音符表現(xiàn)得淋漓盡致。
4、要養(yǎng)成耐心、細(xì)致的讀譜習(xí)慣。一套行之有效的鋼琴演奏方法是通向鋼琴練習(xí)成功的保證。只有科學(xué)地練習(xí)才能獲得高深的演奏技能，學(xué)生課下練習(xí)采用科學(xué)的方法學(xué)習(xí)，不但能保證學(xué)習(xí)質(zhì)量，還能提高學(xué)習(xí)效率。對于練琴者來說，沒有比掌握科學(xué)有效的練琴方法更為珍貴的東西了。
練好鋼琴的方法：鋼琴演奏基本功
鋼琴之所以會被稱為 “樂器之王”，是因?yàn)樗苎莞鞣N多聲部的音樂，其中就有一種叫復(fù)調(diào)音樂，那我們彈奏復(fù)調(diào)作品需要具備哪些條件呢?首先要分清聲部，要用耳朵來聽辯，其次，是手指的彈奏能力，復(fù)調(diào)的學(xué)習(xí)已經(jīng)成為我們學(xué)習(xí)鋼琴必不可少的了，復(fù)調(diào)的形式是多種多樣的，有二聲部，有三聲部，甚至四聲部，而目前我們復(fù)調(diào)作品彈奏得最多的是巴赫的作品，從開始的《小前奏與賦格》到《二部、三部創(chuàng)意曲》再到《巴赫平均律集》這些都是復(fù)調(diào)音樂的一個體系，每個時期都有不同的作曲家寫復(fù)調(diào)音樂，但是我們想要彈好復(fù)調(diào)作品也不是一件容易的事，那我們彈奏的時候就要注意，首先要讀譜，先把譜例分析一下，找出它的主題，它的這個主題會在不同的地方和不同的調(diào)式上出現(xiàn)，那就要先把主題出現(xiàn)的地方搞清楚，然后分手把每個聲部彈清楚，搞清楚是幾個聲部、指法、節(jié)奏、調(diào)號，分手彈要彈得聲部清晰、明確、在復(fù)調(diào)作品中各個聲部都是獨(dú)立的，那就要求主題的地位是很重要的，主題在任何一個聲部出現(xiàn)都應(yīng)該使別人很清楚的聽到，復(fù)調(diào)作品的每個聲部都是一個很獨(dú)立的聲部，所以彈奏時每個聲部都要做到清楚、明確，但是如果主題出現(xiàn)的聲部沒有彈奏得很清楚，而是讓其他聲部所蓋過，那這首曲子的主題部分就被掩蓋了，所以，在彈奏復(fù)調(diào)作品的時候要分清主次，其他聲部不能蓋過主題，主次要非常鮮明，要有對比，比如我們現(xiàn)在彈奏的較多的是巴赫的作品，那我產(chǎn)就必須了解巴赫生活的那個時代，創(chuàng)作作品的時代，巴赫是生活在17世紀(jì)末和18世紀(jì)上半葉的巴羅克后期，那時，他的復(fù)調(diào)作品都是在古鋼琴上而作的，那我們現(xiàn)代人用現(xiàn)代的鋼琴來演奏300多年前的作品就不得不考慮古鋼琴的特點(diǎn)和那時的生活背景，那我們在彈奏巴赫的復(fù)調(diào)作品時就要彈奏得平穩(wěn)些，音樂起伏性小，不要用踏板，跳音彈咸，非連音就可以了，不能彈得像其他作者比如貝多芬的作品那樣的強(qiáng)壯、熱情。
練好鋼琴基本功是一個綜合課題，也是一個循序漸進(jìn)的過程，在基本功練習(xí)中，尤其要注意對視覺、觸覺、聽覺的訓(xùn)練，充分發(fā)揮這三覺的獨(dú)立作用與相互的結(jié)合：
克服一些不良傾向，練好鋼琴基本功
音樂能最敏感地觸及人的心靈，使人產(chǎn)生真善美的感悟。柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲開篇那澎湃的激情使人精神振奮，而其第三樂章結(jié)束前的高潮，卻讓人豁然開朗，領(lǐng)略到明媚的陽光、新鮮的空氣，如此的壯闊宏偉，激情萬丈，讓人不由得熱愛生活熱愛生命。貝多芬?guī)资鬃帏Q曲的結(jié)尾，讓人感悟到光明灑滿大地。梁祝愛情的情愛主題，讓人感到優(yōu)美的旋律浸潤心靈而引起的共鳴。馬思聰?shù)乃监l(xiāng)曲勾起了我們對家鄉(xiāng)的思戀，德沃夏克“致新大陸”的第二樂章主題，也深深包含著這種眷戀之情。而拉赫瑪尼諾夫悲劇性的激情，能把人生滄桑的感受抒發(fā)得淋漓盡致。我相信，只要我們能夠真正認(rèn)識到鋼琴基本功的重要性，在日常學(xué)習(xí)和演奏中切實(shí)加強(qiáng)基本功的錘煉，勤于練習(xí)，不斷超越，就一定能夠達(dá)到鋼琴藝術(shù)的最新、最高境界!
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