初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音應(yīng)該怎么彈
初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音應(yīng)該怎么彈
大部分學(xué)習(xí)鋼琴的人都會卡在顫音的學(xué)習(xí)這個階段，那么初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音應(yīng)該怎么彈才好呢？今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法，希望對大家有所幫助。
初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法：鋼琴顫音的處理方法
把握顫音
顫音在記譜中的記號是tr，有一點是固定的——顫音記號標(biāo)在什么音上，那么你在彈奏的時候就要把那個音和那個音上方的音來回地彈。上方的音指的是這首樂曲的調(diào)式音階中那個音上方的音級，這一課十分重要。例如，tr標(biāo)記在fa上，如果樂曲是C大調(diào)，那就是fa和sol來回顫，如果樂曲是A小調(diào)，那就是fa和升sol來回顫;如果樂曲是D大調(diào)，那就是fa和降sol來回顫，以此類推。
下面說說顫動次數(shù)的問題(以下始終假設(shè)曲子是C大調(diào)，其他的調(diào)式都是類似的)：
1、如果fa的上方只標(biāo)有單獨的一個tr的話，那么既可以顫一次又可以顫多次，也就是彈成fa sol fa也行，彈成fa sol fa sol fa sol……(若干次)也行。看這個fa的時值是多少，如果時值很短或者樂曲速度很快，那么一般選擇只顫一下，當(dāng)然你要是有能力顫多次的話可完全可以。如果fa的時值較長或者樂曲速度很慢的話，往往會選擇顫多次。不過，有些時候也要考慮到音樂性格和音樂形象的問題。
2、如果fa的上方標(biāo)的tr記號之后還接了一段波浪線(~~~~~~)的話，那么這時只能顫多次，不能只顫一次。
下面說說起始音的問題：
任何顫音的起始音都有兩種，一種是從本音開始顫，一種是從上方音開始顫。也就是說，既可以彈成fa sol fa sol fa sol……，也可以彈成sol fa sol fa sol fa sol……。
那么什么時候從哪個音開始顫呢?
一方面要看從哪個音開始顫更好聽，另一方面是看音樂所處的時期。關(guān)于時期，大致情況是這樣的，巴洛克時期和古典主義時期的音樂中顫音多傾向于從上方音開始顫，而浪漫主義時期及更靠后的時期中顫音多傾向于從本音開始顫。但一定要注意這只是大致情況，有時從其中的一個音開始顫你實在是聽起來不喜歡的話，完全可以不考慮歷史時期的。有時，有的人彈浪漫主義時期的曲子顫音也總是從上方音開始顫，這其實都沒什么不好的，只是或許有的人聽了會說他彈得“很古典”。所以，這個問題沒有任何硬性的規(guī)定，可以根據(jù)自己的喜好來。
下面再說說顫音的收尾：
顫音的收尾也是有兩種，一種是以本音收尾，另一種是以上方音收尾。顫音收尾時，要看后面的音是什么。例如，fa上標(biāo)有顫音，fa之后的那個音是la，那么顫音當(dāng)然應(yīng)該以上方音sol收尾，如果你彈成fa sol fa sol……fa sol fa la，會聽起來很別扭的。再例如，如果fa后面的音是mi，那么顯然應(yīng)該以fa收尾，道理是相同的——因為fa和mi是挨著的，聽起來自然。然而，當(dāng)以本音收尾時，還有一種很常見的彈奏法就是帶一下下方音再回到本音收尾，也就是彈成fa sol fa……sol fa sol fa mi fa，這種收尾何時用也是看你自己的感覺，你覺得帶一下下方音好聽就帶，你要是不想帶就不帶。但是，如果tr記號后面以倚音的形式寫上了mi和fa的話，這種情況就是要求你必須帶一下下方音mi再回到本音;如果那個mi和fa的倚音是帶括號的的話，那么還是帶不帶下方音均可的。這些記譜法你以后都會陸陸續(xù)續(xù)經(jīng)常遇到的。
初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法：彈顫音要注意的事情
這個要注意的不多，就是兩點：一是放松，二是均勻。放松包括手腕、手臂等多處的放松，也就是說只有手指在動，其他地方嚴禁亂用力。放松要是做不到的話，彈顫音就會很累。均勻包括速度均勻與力度均勻，前者是指速度不要變，后者是指力度不變或者力度均勻地變化。
其他還有一些更細的經(jīng)驗性的東西就需要彈多了自己去體會了，比如顫音速度極快時最好貼鍵彈奏，省距離，利于高速。再比如手腕的高度也要自己去體會什么高度彈顫音最合適——手腕不能太高也不能太低。
初學(xué)者學(xué)鋼琴顫音的方法：和弦彈奏的指尖技巧
1、手腕提高和下落時，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達、集中至手指。有些人彈和弦，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也隨之松垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗于空間，彈出的音也自然模糊不清。
有人形象地比喻說：“這樣彈，力量沒多少彈到鍵盤上，大部分都散落到鍵盤下面的空間去了“。
2、手腕于落下的一瞬間，尤要完全放松，并靠放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實、又松弛;而且，即使所彈音量較強，手臂了不會很費力。
3、要使彈奏力量全部下達、集中至手指，特別是指尖;而不應(yīng)只部分下達，部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。前到達并貼上所換和弦的鍵面再彈下。
4、彈非強硬或非跳躍的一般和弦，手腕提高或下落時，彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和弦時，指尖要提指不貼鍵，松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來，不像彈琴，而像拍琴，發(fā)出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發(fā)出的音，又淺、又弱、又虛。
5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和弦愈響亮、強烈，手腕下落也迅速。
猜你感興趣：
2.鋼琴彈奏入門方法
5.怎么樣挑選鋼琴