八度技術(shù)主要為手腕技術(shù)，因為，彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)礓撉侔硕鹊膹椬嗉记?，希望能夠幫到大家?/p>

　　鋼琴八度的彈奏技巧

　　人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)。這其中，彈八度，可作為手臂動作軸心的關(guān)節(jié)，只可能是腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)。誰也不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關(guān)節(jié)中，如以肘關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動作反應(yīng)必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關(guān)節(jié)為軸心來彈八度，動作反應(yīng)比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動作軸心，動作反應(yīng)就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關(guān)節(jié)為動作軸心;相應(yīng)，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應(yīng)主要在腕部。因此，我們說，彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。這樣說，并非無視手臂其它部位對彈八度的重要作用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅硬、有力，觸鍵時能牢牢撐住，使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時凝聚不散，充分傳導(dǎo)至琴鍵。如手掌、手指軟弱、松散，縱使手腕再有力，力量經(jīng)手掌、手指時也會大大散失，發(fā)出的音必虛、散、飄、浮。此外，如彈強(qiáng)音量八度，僅腕力還不夠，還須加進(jìn)小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當(dāng)重要。

　　練習(xí)鋼琴八度的方法

　　一、觸鍵時，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。

　　有少數(shù)樂曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來彈。但一般情形，特別是進(jìn)行八度基本練習(xí)時，手腕和小臂切莫高于手掌。

　　有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。

　　二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。整個手要以腕部為軸心上下動作，動作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定，一般音量愈強(qiáng)動作愈大。

　　但進(jìn)行八度基本練習(xí) ，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強(qiáng)練習(xí) 效果。不過，八度技術(shù)高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強(qiáng)，稍加動作就可達(dá)到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來自當(dāng)初長久的大幅度的練習(xí)。

　　三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點。腕部既要用力，又要放松。

　　彈奏中要隨時調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放松有余、用力不足，定動作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。

　　四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。

　　不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。

　　克服困難這一惡性循環(huán)的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無外力借助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力，無須再*臂膊。

　　五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要*反彈力彈起，彈起后要*反彈力落下有如跳動之球，往復(fù)不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動;二則省力，能久彈。

　　一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪

　　六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。

　　因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強(qiáng)。

　　七、彈八度時，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。

　　一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。

　　八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。

　　一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。

　　九、彈八度，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀。

　　不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。

　　十、 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。

　　這是一個矛盾難點：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為：

　　1、意念上將二者區(qū)分開，心中同時想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度;

　　2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。

　　十一、在八度兩個音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:

　　1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音

　　2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音;

　　3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。

　　第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強(qiáng);第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂要求，目的明確地?fù)駨椘湟弧?/p>

　　人的大、小指中，先天大指強(qiáng)、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強(qiáng)于小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正。

　　十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。

　　十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕，而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。

　　手腕在八度彈奏中的功能主要為：啟動手的彈奏動作，并作為動作軸心;發(fā)出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。

　　指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對手的觸鍵進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。

　　許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅硬、敏銳。

　　十四、遇到長的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強(qiáng)的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。