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初學(xué)者要怎么彈鋼琴才最好

時(shí)間: 鄧蓉795 分享

  鋼琴的學(xué)習(xí)以及應(yīng)用已經(jīng)逐漸的普及到了國內(nèi)的每一個(gè)家庭用戶,學(xué)習(xí)鋼琴已經(jīng)逐漸成為了前衛(wèi)人群的一種時(shí)尚潮流,好處多多自然不容多述。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了彈鋼琴的方法,供你閱讀參考。

  彈鋼琴的方法:指法

  手指要彎曲,以指尖部位觸鍵。觸鍵時(shí),除大姆指尖外,其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時(shí),各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立,形成向外支撐的弧形狀。彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會結(jié)實(shí),有力.而指尖要有硬度,手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實(shí)的聲音.這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因。彈琴時(shí),指尖觸鍵時(shí)間越短,琴音的泛音震動延留也越長。一般人彈琴如手指彎曲,指尖反應(yīng)力會比手指平直更敏捷,觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短,這是手指要彎曲的又一原因。

  彈琴時(shí),手指要抬高,每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高,暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時(shí),手指要保持彎曲。彈琴時(shí)手指抬高,指頭才能距琴鍵一定距離,才可產(chǎn)生足夠的慣性力,彈出結(jié)實(shí)有力的聲音,使聲音有足夠的泛音震動延留。再者,練琴時(shí)手指抬高,還可加大指頭的動作量,增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的原因。

  彈鋼琴的方法:發(fā)力點(diǎn)

  要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn),掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量,必須做到:1、動作敏捷;2、動作幅度盡量大;3、動作用力。

  彈鋼琴的方法:放松手腕和手臂

  彈音階與琶音,手指要用力,手腕和小臂要放松。 手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張,酸累的部位,要盡量放松。這方面,不少人都遇到一個(gè)矛盾:手指用力,手腕和小臂即下意識地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松,手指也隨而軟弱無力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系,使前者用力,后者放松。這一課題較難,但必須解決。

  彈鋼琴的方法:注意事項(xiàng)

  不少人彈奏,由于手指無力,一味用手腕、手臂加壓、加力,這就往往產(chǎn)生兩種不良后果:一是手腕、手臂因而酸累不堪,致難于持續(xù)彈奏,個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞,變成所謂‘職業(yè)病’;一是形成一種惡性循環(huán),即由于的手指無力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂,手指養(yǎng)成對借助手腕、手臂的依賴性,自身之力就總練不出,總要借助,依賴。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn),是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無強(qiáng)烈抖動。如抖動強(qiáng)烈,則表明在加壓、加力;反之,如加以約束使之強(qiáng)烈抖動不得,則失去加壓、加力的可能。因此,克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是,彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動,便手指在無外力借助下自行活動,逐漸練出獨(dú)立功力。人體手臂的大多處,即手掌、小臂、大臂乃至肩,彈琴都有可能酸累;唯有一處,就是日夜不停地彈,也永不會累,就是手指。因此,只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力,彈奏不須依賴其它外力,彈琴才能持久、自如,才能彈好。

  彈鋼琴的方法:重要原則

  彈音階與琶音,手指觸鍵有兩條重要準(zhǔn)則:1、要盡量集中手指觸鍵那一瞬間的力量;2、要盡量縮短手指觸鍵那一瞬那的時(shí)間。

  為達(dá)到后一條,手指下彈時(shí)動作要敏捷,彈下后要盡快離鍵抬起(不針對音階與琶音的慢速彈奏)。

  很多人都以為,彈琴手指動作中最難、最重要的環(huán)節(jié)是手頭下彈;其實(shí),下彈后指頭離鍵上抬的環(huán)節(jié)同等重要,而且,從一定角度說,難度還超過下彈。以上所說手指下彈后要盡快離鍵抬起,不針對音階與琶音的慢速彈奏。因?yàn)?,慢彈時(shí),手指每彈一鍵,都要在鍵上停頓片刻,方可接彈下一鍵,不可能迅即離鍵抬起。

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