鋼琴踏板怎么看有什么方法
踏板在學(xué)琴過(guò)程中，作用非常大，學(xué)習(xí)踏板可是其中重要的一個(gè)課程。接下來(lái)，小編為大家介紹鋼琴踏板看法，希望對(duì)大家會(huì)有用!
鋼琴踏板看法
腳的位置
腳跟著地，與踏板的距離正好能使用前腳掌中部置于踏板的圓端之上。腳尖不要太靠近鋼琴或幾乎頂著琴板，也不能用腳心踩踏板，這樣不靈便;腳尖的位置也不要偏遠(yuǎn)，如果是用腳趾踩踏板，這樣不踏實(shí)。
腳的動(dòng)作
腳跟不離地，以“腳腕子”為主要?jiǎng)幼鞑课唬们澳_掌將踏板踩下去、抬起來(lái)，也叫做放開(kāi)、放掉踏板。放掉時(shí)，腳掌可以1直不離踏板，也可以離開(kāi)1點(diǎn)點(diǎn)，即把腳掌抬得稍高，那是為了“放得干凈”。
腳的靈活
腳腕子應(yīng)該保持靈活、自如，小腿任由其牽動(dòng)，毫不用力。由于腳天生不如手那么靈活，所以腳腕子的敏捷是需要練習(xí)的。要達(dá)到能夠慢慢地踩到底，慢慢地抬起來(lái)，或突然踩到底，猛然抬起來(lái);也還要學(xué)會(huì)輕輕地“點(diǎn)1下”，或快速持續(xù)地點(diǎn)下去的動(dòng)作，這樣的做法叫“碎踏板”，也叫“抖動(dòng)踏板”或“顫動(dòng)踏板”。
腳的深度
可以理解為踏板的深度。將踏板從原位踩到底是踏板深度的整個(gè)距離。假如把這個(gè)距離作為數(shù)值1，踏板還有1/4、2/4、3/4等不同的深度。這既可以從上往下計(jì)算，也可以反過(guò)來(lái)從下往上計(jì)算。即往下踩時(shí)，根據(jù)音樂(lè)的需要，可以踩下1/4、4/2、3/4或到底。到底后的抬起腳(放踏板)，可以抬起1/4、1/2、3/4或全部抬起放掉。
鋼琴的跳音踏板法
跳音踏板法，又稱(chēng)節(jié)奏踏板法或重音踏板法。練習(xí)跳音踏板要注意：①手腳密切配合，不可同上同下;②用耳朵聽(tīng)檢驗(yàn)聲音是否連接、干凈;③右腳貼在右踏板上，踏板上下完全要在腳的控制下，忌似換非換、踏板失控等雜音。
在演奏中，踏板與所彈的音應(yīng)同時(shí)下，同時(shí)起。這種踏法適用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂(lè)曲，可以產(chǎn)生增強(qiáng)音量，獲得洪亮共鳴的效果。這種手與腳同步下去的踏板用法，比較易于掌握。右腳放開(kāi)踏板的時(shí)間1定要根據(jù)音樂(lè)的需要，當(dāng)后面不需要加強(qiáng)的音或不同和聲的音1出來(lái)，右腳1定要讓踏板起來(lái)，有控制地起來(lái)，不猛放，以免弄出雜音。
而重音踏板法的使用包括以下幾個(gè)方面：
①寫(xiě)明重音的踏板使用法
踏板往往可以用來(lái)給1個(gè)寫(xiě)明的重音增加色彩強(qiáng)調(diào)，只要它不改變作品中另1聲部的奏法。在貝多芬的《奏鳴曲》(OP。31，NO。2)的例98種踏板，是不需要用來(lái)連接而只是為加重突強(qiáng)的和弦。
?、谖磳?xiě)明重音的踏板使用法
即使作曲家沒(méi)有寫(xiě)出重音，踏板也可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)1個(gè)恰當(dāng)?shù)呐淖踊蚬?jié)奏脈搏。和舞曲形式有關(guān)的樂(lè)曲尤其適用于這種踏板法處理。肖邦《D大調(diào)瑪祖卡》(OP。33，NO。2)的典型瑪祖卡節(jié)奏，要求在第1和第三拍上有1個(gè)具有特點(diǎn)的重音。
③踏板的松開(kāi)作為重音的1種形式
1個(gè)節(jié)奏不但可以通過(guò)在1個(gè)音符上加重音來(lái)使之突出，也可通過(guò)休止前把1個(gè)音或和弦上的踏板準(zhǔn)確的、突然的放掉。這樣就變成1種獨(dú)有的“鍵擊”。在貝多芬《奏鳴曲》(OP。109)第2樂(lè)章的選段中，每個(gè)和弦的聲音必須準(zhǔn)確得有同樣的時(shí)值，很快碰1下踏板是為了豐富音色。
④避免反面的踏板重音
正如同接觸踏板可突出1個(gè)重音，因此突然沒(méi)有踏板會(huì)產(chǎn)生1個(gè)反面的重音。如肖邦的《即興幻想曲》，自然的誘惑是在每小節(jié)后1半上把踏板抬起來(lái)，以適應(yīng)于低音部的分解和弦從亙因位置到第1轉(zhuǎn)位的位置變化。把踏板晚1個(gè)十六分音符更換，會(huì)減少由于準(zhǔn)確的在小節(jié)中間更換踏板時(shí)，因強(qiáng)調(diào)了升D而造成的過(guò)于沉重的效果。
鋼琴連音踏板法
連音踏板法也稱(chēng)切分踏板、跟隨踏板，它是最常用的踏板技巧。主要用于旋律需要連接的樂(lè)句或樂(lè)節(jié)中也用于和聲需要連接的樂(lè)句中?！【毩?xí)連音踏板關(guān)鍵在于手和腳的配合，即手指觸鍵的1剎那，腳要抬起來(lái)，等聲音發(fā)清楚后再踏下去，手和腳正好是相反的動(dòng)作。連音踏板并非每個(gè)音都換踏板。在處理踏板效果時(shí)，要仔細(xì)看譜，根據(jù)旋律音程的協(xié)和與不協(xié)和、音程距離的遠(yuǎn)近、樂(lè)曲色彩的明暗來(lái)?yè)Q踩踏板。連踏板的另1功用就是將和弦連接起來(lái)，就是按和聲和變換來(lái)?yè)Q踏板，用踏板來(lái)連接，使樂(lè)曲和聲旋律連貫。如：《嘎達(dá)梅林》的演奏，左右手旋律和伴奏幾乎都用八度及八度和弦，手指無(wú)法在琴上奏出連音，加上這首樂(lè)曲是歌頌我國(guó)蒙古人民心目中的英雄，更需要1種雄偉、飽滿(mǎn)的音響，沒(méi)有連音踏板是達(dá)不到音響效果的。如果想要清楚地?fù)Q好踏板，沒(méi)有以前和聲的遺留，并在聲音中沒(méi)有裂縫，以下步驟是必要的：①?gòu)椬啵⒂锰ぐ遄プ〉?個(gè)和弦。②接著，當(dāng)彈奏下1個(gè)和弦時(shí)，抬起彈板。③聽(tīng)新的和弦的聲音。在錘子重新打擊琴弦的1剎那，制音器應(yīng)該已制止了原來(lái)和聲的聲音。④當(dāng)手指繼續(xù)按住琴鍵時(shí)，重新踏下踏板。再仔細(xì)聽(tīng)，要肯定沒(méi)有以前的和聲被留在新?lián)Q的踏板中。⑤每個(gè)新的和弦重復(fù)以上過(guò)程。
下面從五個(gè)方面具體說(shuō)明連音踏板法的使用。
?、龠B音踏板法
在要求特殊音色或氣氛性洪亮度的段落里往往最需要最連音踏板法效果。在被適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用時(shí)，連音踏板法可創(chuàng)造出1個(gè)和聲從另1個(gè)和聲里面產(chǎn)生出來(lái)的效果，并盡量減少尖銳的打擊并避免聲音的音斷。
?、诘鸵魠^(qū)的連音踏板法
低音和聲的1部分有時(shí)偶然持續(xù)到后面的和聲中并與其相撞。為保證使這樣的踏板換得更干凈，制音器必須停留在弦上足夠時(shí)間，以便完全止住前面和聲的響聲。在低音變換出使用踏板時(shí)，直到耳朵能聽(tīng)清楚新的低音或和聲發(fā)聲后清晰的洪亮度之前，不能再踩下踏板。
速度越快以脈搏和必須更快的移動(dòng)到下1組音符時(shí)，要獲得同樣清楚的連音踏板更換得更加困難。在肖邦的《敘事曲》(OP。23)的段落中，這里的速度只可能讓演奏者把每個(gè)強(qiáng)拍上的低音八度保持足夠長(zhǎng)的時(shí)間，以便使踏板能換干凈。在放掉和再踩下之間稍有空隙，使制音器可以弦上停留足夠時(shí)間，以便制止前面和聲所有聲音。在這沒(méi)有踏板的短暫時(shí)間里，左手必須保持在強(qiáng)拍上的低音八度直至踏板再次踩下去，然后它必須很快移到下個(gè)和弦以維持節(jié)奏。
?、圻B音踏板中把踏板提前抬起
當(dāng)不可能把低音的每個(gè)新的變換保持足夠長(zhǎng)的時(shí)間以確保踏板的清楚更換時(shí)，必須用1種新的踏板處理。踏板必須在和聲的每個(gè)新的變化之前的1剎那間放掉，然后精確地彈新的和聲的瞬間再抓住。如用恰當(dāng)?shù)乃俣葟椬鄷r(shí)，聲音不會(huì)有明顯的間斷，因?yàn)橹埔羝餍枰獣r(shí)間去制止前面和聲發(fā)出的聲音。為了連接并使和弦增加色彩，甚至要求更快地?fù)Q踏板，在肖邦的《波蘭舞曲》中，這1點(diǎn)表現(xiàn)得尤為突出。
?、茏笫值拇笈靡艉拖?/p>
在彈奏低音部分的琶音和弦時(shí)，要在每次更換踏板時(shí)，明確地抓住每個(gè)琶音的最低音。在舒曼《幻想曲》(OP。17)中，琶音應(yīng)很快地彈在每個(gè)右手和弦之前，而右手要?jiǎng)偤迷趶椬嗝總€(gè)琶音底下的音時(shí)放掉。在結(jié)尾跳躍部分中，踏板要在每個(gè)十六分音符上踩下去，然后在每個(gè)休止符上抬起來(lái)，以便在每個(gè)新的踏板中使整個(gè)和聲的聲音保留。
?、萦沂值拇笈靡艉拖?/p>
假如琶音的所有音符可保持住直至新的踏板更換，通常把琶音彈在拍子前更好，而踏板在琶音最高音上換。如果1個(gè)分解和弦的所有音符不能保持到最后音上新的踏板更換，那么，在拍子上開(kāi)始琶音會(huì)證明是切合實(shí)際的解決方法。肖邦的《船歌》(OP。60)中，拍子上開(kāi)始大的琶音和弦，右手的升D與左手的升F八度同時(shí)彈，然后很快繼續(xù)把琶音彈至最高點(diǎn)。任何情況下不能在最高的升G處重新?lián)Q踏板，要在彈升F八度和升D時(shí)開(kāi)始1個(gè)干凈的踏板。
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