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如何才能鑒別一把好的小提琴

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  音質(zhì)的優(yōu)劣是對小提琴最根本的鑒別,鑒別一把好的小提琴必然有好的音色。下面就讓小編來告訴你鑒別一把好的小提琴方法,歡迎大家閱讀!

  鑒別一把好的小提琴方法

 ?、僖袅浚郝曇艉炅?,當(dāng)然是用正確的拉奏方法得到的,可以按著琴的高把位,試?yán)幌?,尤其是G、D兩弦,如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮,就說明琴的發(fā)音是比較理想的。反之,如發(fā)出刺耳的吱吱聲,就是琴在配件的安置上有不當(dāng)?shù)牡胤?,即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。

  四根弦發(fā)音均勻。在小提琴的音域范圍內(nèi)各種頻率的強(qiáng)度要均勻,或比較均勻,不應(yīng)該某一音特別強(qiáng)而另一些音特別弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應(yīng)該四根弦無明顯的差別。凡是發(fā)音宏亮和均勻的琴,聽起來就悅耳動聽。否則發(fā)音太弱或強(qiáng)弱懸殊,聽起來就不好聽或刺耳。

 ?、谝羯盒√崆僖虿牧?、制法、尺寸、琴弦、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同,高級琴必須具備高音純凈柔美,低音豐滿深厚有力,并且要發(fā)音含蓄,集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰,明亮,A弦柔美如歌,D弦優(yōu)雅,G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤,優(yōu)美,沒有任何雜音。

 ?、蹌蛑C:小提琴各把位的五度音必須諧和,不能有差別,普級小提琴也不應(yīng)有明顯的差別。此外,還要求小提琴四根弦發(fā)音靈敏,振動傳導(dǎo)快,不能有遲鈍現(xiàn)象。并且振動要?dú)v時悠長,衰減緩慢。

  小提琴鑒別要點(diǎn)

 ?、僬w線條是否流暢,均勻,棱角圓滑適度;

 ?、趥?cè)板與面、背板膠合邊是否整齊寬窄一致;

 ?、矍兕^及指板是否正直;

  ④指板高度是否正確(調(diào)準(zhǔn)弦后,指板下端切面外弧與面板中縫21毫米±1);

 ?、荼嘲寤y是否對稱(對高級琴而言);

 ?、薨迕婊《群鸵艨孜恢檬欠褡笥覍ΨQ;

 ?、咔侔逯锌p膠合是否嚴(yán)密,無黑線;

 ?、噼偩€是否工整,涂漆色彩雅致,勻凈,表面平滑光亮,光澤透底,木紋顯露;

 ?、崆偕砟z合是否牢固,最簡便的方法是用一只手拿穩(wěn)琴頸,另一只手用指關(guān)節(jié)輕叩琴身面板四周,聽其發(fā)出的聲音,如所發(fā)的音響為咚咚聲,即為膠合情況良好,若發(fā)出的是殼殼聲,就證明有脫膠現(xiàn)象。

  鑒別小提琴品質(zhì)

  重量:重量反映出提琴音板的厚度, 過重的琴聲音暗啞, 過輕的琴聲音發(fā)空, 而且容易產(chǎn)生變形。

  音孔:兩個音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風(fēng)格, 而且影響到聲音。 與聲音關(guān)系較大的因素是兩個上小珠間的距離, 音孔長度和度。

  弧度:這是提琴最重要的設(shè)計元素之一。 較低的弧度使聲音深而大, 這樣的琴受濕度影響相對較小, 弧度過度的低會造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美, 但缺乏穿透力, 過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴弦的壓力, 造成指板下方的弧度繼續(xù)隆起。 另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度, 隆起較緩的弧度造成發(fā)音敏感, 但音色單調(diào)。

  樣式:多數(shù)優(yōu)秀制作家在樣式設(shè)計上有鮮明的個性特征, 例如斯坦納,阿瑪提,斯特拉第瓦利,瓜乃利等人。 他們的樣式都相對完整, 自成體系, 給后人帶來深遠(yuǎn)影響。 從演奏者的角度看, 琴肩部的曲線形狀還關(guān)系到拉奏起來是否方便, 尤其是中提琴。

  木材:選材是非常重要的一環(huán)。 面板用料是魚鱗云杉, 要求年輪順直而均勻, 早材和晚材的比率要適度, 這關(guān)系到木材的軟硬度。 垂直于年輪的木射線越多越好。 背板用料是楓木,比重要高, 木射線要發(fā)達(dá), 而美麗的花紋與聲學(xué)品質(zhì)無關(guān)。

  油漆:除了美觀以外, 理想的油漆應(yīng)當(dāng)具備持久的柔韌性和較薄的漆層, 其聲學(xué)作用使琴聲柔和豐潤, 而且經(jīng)過長期使用越發(fā)漂亮。 硬而脆的漆在使用中會成小塊破碎, 其聲學(xué)作用使琴聲刺耳。 古琴油漆因外來磨損及其自身性質(zhì), 呈現(xiàn)出特有的外觀。 仿古油漆如果做得真實(shí)而藝術(shù), 同樣能達(dá)到賞心悅目的境地。

  工藝:琴頭旋首, 音孔, 鑲線和琴邊都是有關(guān)工藝的重要部件, 在同一只琴上應(yīng)當(dāng)風(fēng)格統(tǒng)一。 意大利風(fēng)格的工藝往往線條自由, 造型生動, 讓人很喜歡觀賞。

  外部裝配:良好的裝配能讓演奏者感覺舒適, 糟糕的裝配能毀掉一只好琴的聲音。 以下是關(guān)于裝配技術(shù)的簡要說明。

  弦長:弦長等于琴頸長度加上碼橋線長度, 碼橋線長度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。 這兩個長度的比率在小提琴和中提琴上是 2:3, 在大提琴上是不是7:10。 小提琴有效弦長是328毫米, 琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長的六分只一。

  中軸線:從弦枕, 指板, 琴碼,拉弦板到尾鈕構(gòu)成一條中軸線, 這條線的正直保證了琴的自由振動。

  音柱:音柱的尺寸,木材,位置和修驗(yàn)工藝都影響琴的振動。 從右音孔能看到音柱在琴碼的后面,間隙相當(dāng)于琴碼的厚度。 音柱與兩塊音板的接觸應(yīng)當(dāng)嚴(yán)密, 可以用牙醫(yī)的小鏡子查看, 音柱頂住兩塊音板的松緊程度會相應(yīng)改變琴聲, 修理工藝粗糙會損傷面板內(nèi)側(cè), 可能造成裂紋甚至穿孔。

  琴碼:琴碼要立在橋線上, 微微向后仰。 琴碼高度受弦夾角, 弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對振動產(chǎn)生影響,修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過制作琴箱和琴頭

  弦枕:弦枕要做到光滑圓潤,不刺激左手,弦在上面勻順地過度,弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。

  指板:指板的弧度自上而下是統(tǒng)一的, 即弧度半徑是一樣的,手工操作做到這點(diǎn)并不容易,縱向下凹要變化多端均勻,尺寸適當(dāng),才能保證振動弦不碰指板,左手按弦有舒適的深度感。

  弦槽匣:過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會造成弦軸磨弦現(xiàn)象。精細(xì)絞驗(yàn)的弦軸和軸孔配合嚴(yán)密,弦軸可以隨意轉(zhuǎn)動和停止。以上幾點(diǎn)都處于正確狀態(tài),琴才能發(fā)出正常的聲音。長期使用,氣候變化和外來損害都可能造成某一方面失衡,琴應(yīng)該經(jīng)常讓制作師檢查。

  小提琴的檔次區(qū)分

  一般人都認(rèn)為提琴的檔次是以琴的聲音來區(qū)分的,聲音好的琴便是貴琴,聲音不好的琴就是便宜的琴。其實(shí)這種概念并不符合世界樂器市場的檔次區(qū)分慣例。當(dāng)然,對于使用者來講,聲音好的琴便是他們心中最好的樂器。但是在真正的國際市場上,提琴的價值不是按個人的聲音喜好而定的。主要是看這把琴足以何種方式制作的,亦即是作者、出處、工藝、材料以及健康(成色)狀況;當(dāng)然也還是要再加上聲學(xué)品質(zhì)而綜合評估的。為什么要將作者、出處及工藝材料等放在前列呢?因?yàn)檫@些都比較實(shí)在,但是聲音好壞就比較抽象,個人偏好不同,很難訂出一個統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。

  由杰出的制琴家、優(yōu)良的工藝和材料所制成的樂器,基本上都有好的聲音;他們之間足有著直接的關(guān)系的。例如意大利著名的大師斯特拉地瓦利制作的琴,其工藝精湛,材料極講究,他的琴多數(shù)被公認(rèn)為世界上聲音最好的,因此也是世界卜最好和最貴的提琴。盡管他有個別提琴的聲音不十分完美,但其價值也非一般提琴可以比較。所以,提琴檔次之區(qū)分主要是在于:

  1)是否由名師制作?是否他個人獨(dú)立完成?或是集體制作與大批生產(chǎn)?

  2)手工及工藝程度如何?足否具有上乘的雕刻工夫及個人風(fēng)格?

  3)材料及油漆品質(zhì)如何?

  4)樂器的健康狀況,也即有無殘破及修補(bǔ)程度如何?

  5)提琴聲音的品質(zhì)如何?(這對使用者來說當(dāng)然是最關(guān)鍵的一點(diǎn)。

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