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古箏扎樁技巧_古箏彈奏技巧(2)

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古箏扎樁技巧_古箏彈奏技巧

  古箏彈奏技巧:彈箏姿勢

  彈箏姿勢有立式、盤式、跪式、坐式等,通常以坐式為主.

  坐式彈箏姿勢:箏放置在箏架或琴桌上,琴凳置箏的右側(cè)(即靠近箏首處)。坐時身體靠近箏的右端,距箏約15公分。兩腿于箏架下自然分開,雙足一手型彈箏強調(diào)自然手型,即人站立時兩手自然下垂的放松狀態(tài)的手型。根據(jù)演奏的需要,大指略微展開,手指自然彎曲,呈半握拳狀.這種放松的自然手型,不僅展示在靜止的狀態(tài),也呈現(xiàn)于演奏的過程之中;不僅是右手彈弦的基本形態(tài)。也是左手按弦、彈弦的基本形態(tài)。

  古箏彈奏技巧:彈弦位置

  右手彈弦位置在距前梁3公分處,這是初學(xué)練習的基本彈弦位置。而最佳觸弦點,則是在發(fā)音弦段(前梁至箏柱)的八分之一處。此處正好是本音第三個八度的泛音位置,這個位置彈弦聲音純凈響亮,為基本音質(zhì)的最佳彈弦點。介于箏柱的排列,弦的長短不等,八分之一的最佳彈弦點的變化就比較大,彈弦的活動范圍也比較大。演奏過程中選擇不同的音色(明與暗,剛與柔),在弦段位置上的活動范圍將更大。

  在基礎(chǔ)訓(xùn)練中,要掌握基本位置的彈奏和最佳彈弦點位置的彈奏,還要學(xué)會在不同的弦段上選擇不同的音色,豐富我們的表現(xiàn)手段。一般說來,靠近前粱處發(fā)音明亮,音質(zhì)較剛;靠近箏柱二分之一處音色較暗,發(fā)音柔和。我們可根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要,進行不同的變化,切忌彈弦位置僵化在一個點上。

  古箏彈奏技巧:按弦位置

  韻昧,為箏之特色。左手按弦位置的恰當,對技巧的表現(xiàn)起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側(cè)約16公分處,這是根據(jù)箏弦的張力和左手伸展的適度來決定的。我們常見的不適當?shù)奈恢猛汲^20公分。因為距箏柱越近,琴弦的張力越大,弦緊按不去;距箏柱越遠,弦就越軟,按弦的張力就小些。有些彈箏者為了按滑時用力輕松些,左手就伸展得遠,這樣按弦位置就改變了。左手過度伸展,增加了手臂的負擔,演奏形態(tài)變得不自然,按滑又往往觸及面板。常見一些箏的左側(cè)面板上按有不少指甲印跡,就是按弦位置不當造成的現(xiàn)象?;A(chǔ)訓(xùn)練中要注意左手按弦位置的準確自如,這樣左手技巧才能得到充分的表現(xiàn)。

  古箏彈奏技巧:彈弦方法

  箏的基本彈弦方法有兩種:夾彈法和提彈法。 夾彈法:手指彈弦方向是從斜上方到斜下方,角度呈45度,發(fā)青厚實,音質(zhì)飽滿。彈奏時往往是無名指自然依放在箏弦上,使手有所依托,保持手型自然松弛。夾彈法是初學(xué)彈箏的基礎(chǔ)彈法,也是傳統(tǒng)技法的基本彈法。

  提彈法:手指彈弦方向是從斜下方到斜上方,角度呈45度,發(fā)音清脆,音質(zhì)干凈。彈奏時往往是無依托,懸手彈。基礎(chǔ)訓(xùn)練時切忌手型緊張,仍需保持手刑的自然松弛狀態(tài)。提彈法是快速練習的重要彈法。

  除這兩種基本彈弦方法外,觸弦的深淺,觸弦角度的調(diào)整,觸弦速度與力度的不同都給箏的發(fā)音帶來極大的變化。在基礎(chǔ)訓(xùn)練中要學(xué)會掌握不同的彈弦方法,學(xué)會調(diào)整觸弦的角度、力度、速度,自如地運用到樂曲表現(xiàn)中去。

  古箏彈奏技巧:按弦方法

  左手按弦方法就是通過按抑箏弦,控制箏弦的張力和音高,變化右手彈弦后的余音,達到“按弦取韻”、 “以韻補聲”的目的。

  按弦動作要領(lǐng):肩臂放松,自然曲肘,手腕與手背平行,食指、中指自然彎曲置箏弦上,用指尖肉墊按抑箏弦,按弦意念在食、中指指尖上,切忌下壓手腕。

  古箏彈奏技巧:傳統(tǒng)技法

  右手傳統(tǒng)技法主要是指大、中、食三指的運用。不論是托、劈、勾、剔、抹、挑,還是撮、輪、搖等諸多技法,其核心原則是:以大指為軸心,五聲音列八度內(nèi)的勾搭技法為特點的技法規(guī)律(大指向外彈弦稱之“托’,中指向里彈弦稱之“勾”,勾托配合民間稱之“勾搭”)。不論是啟蒙初學(xué),還是典范的流派箏曲,都是以大、中指為八度的彈弦位置-以大指為演奏旋律的主要用指,食指活動范圍在大、中指八度內(nèi)的四根箏弦上,這就呈傳統(tǒng)右手技法的主要特點。 左手傳統(tǒng)技法是以吟揉滑按,以韻樸聲為其主要特色,技法的種種變化又是地方流派的主要表現(xiàn)手段。首先是掌握吟揉滑按的基本概念的表現(xiàn)技法,進一步才足掌握具有地方風格特色的特殊表現(xiàn)技法。

  古箏彈奏技巧:現(xiàn)代技法

  箏的技法隨著時代的發(fā)展,廣泛地借鑒和吸取其它樂器的技巧來豐富自身的表現(xiàn)手段。從雙手彈奏到特殊音響的表現(xiàn),從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都大大豐富了箏的表現(xiàn)能力。

  根據(jù)旋律進行的規(guī)律安排用指順序的“指序彈法”,適用于特殊音列和快速多變的旋律進行。“指序彈法”使彈弦的手指不局限于右手的大、中、食二指,而是雙手的十個手指,強調(diào)指功能和手指的獨立性,彈弦方法以“提彈法”為 。這使箏的技法有了進一步的發(fā)展。 以點成線的“搖指技法”,是現(xiàn)代樂曲的重要表現(xiàn)手段之一,它使旋作連貫流暢,增強了力度,開闊了表現(xiàn)幅度,給現(xiàn)代樂曲的表現(xiàn)賦予新的意義。

  搖指——使用大指或食指連續(xù)的向里、向外快速彈弦,以達到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨著演奏技巧的不斷發(fā)展及樂曲表現(xiàn)力的要求,搖指這一指法也得到了進一步的創(chuàng)新,并派生出以搖指為基礎(chǔ)的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等。


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