古箏基本指法技巧教學

　　古箏，最為一種中國自古流傳至今的樂器，最能體現我國音樂文化的博大精深?，F在彈古箏，教古箏的培訓班和學生可謂是數不勝數。但是每個人彈得音色細細品來，又各有不同。今天學習啦小編給大家整理了古箏基本指法技巧教學，希望對大家有所幫助。

　　古箏指法技巧

　　古箏-搖指練習

　　搖指——使用大指或食指連續(xù)的向里、向外快速彈弦，以達到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨著演奏技巧的不斷發(fā)展及樂曲表現力的要求，搖指這一指法也得到了進一步的創(chuàng)新，并派生出以搖指為基礎的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等。

　　古箏-“捻”

　　食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦，撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。捻是用于音的延續(xù)的技法之一，它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長的指法，但捻的音響效果又別具特色，使用時應避免碰擊琴弦的聲音。

　　古箏-“劈”

　　演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關節(jié)為基點，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法，它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，時值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現時，經常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈。

　　古箏右手指法之“近搓”

　　大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托與勾的間距時間甚短。近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風格中。

　　古箏基本指法練習之勾托練習

　　注意八大度大跳躍準確，兩指彈奏的音量應該基本一致，不要一重一輕;抹托練習：拇指和食指的位置不要碰撞，換弦時手指與手臂同時移位;大撮練習：拇指與中指的夾弦力度統(tǒng)一，否則兩個手指會出現不爭氣，力度不統(tǒng)一，注意練習曲的時值變化。

　　古箏右手指法

　　泛音——演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側虛按泛音點，大指與食指捏在一起，用“挑”觸弦，手掌也同時碰弦并即離弦，以此產生泛音，左手也能解放出來吟按琴弦。

　　古箏“三勾輪抹”

　　這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動作：第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾輪抹常用于情緒熱烈的樂曲中。

　　古箏的保養(yǎng)注意

　　防止曝曬、受潮、碰撞。出門或不彈的時候，如沒有專用盒子最好用布包裹起來，防止暴曬、雨淋、潮濕等原因照成古箏損毀。因為古箏的內腔較大，并且木料大多數在外裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃霉季節(jié)不彈箏時，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發(fā)音效果，或因受潮膠合處上霉使膠著力過早地開膠。

　　移動古箏或者校音的時候，應該用手先向上抵弦，減少弦對箏柱的太大壓力后再移動，以免損傷(特別是尼龍鋼絲弦)和擦傷面板。

　　最好彈奏古箏前準備工作，要將手擦干凈，防止手上的水、雜物、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而減少使用期限。

　　當木質細胞核內的水份量和周圍空氣的水份量趨于平衡時。空氣干的時候木材萎縮，從而減緩細胞內部的壓力，空氣非常潮濕會對木質的纖維是非常大的危害，所以我們要保證理想空氣的濕度是55 %。一但長時間處于濕度30%將會導致古箏的開裂。

　　判斷古箏音色的好壞的方法

　　是否形成穿透集中地音流

　　好的音質具有強烈的穿透性，發(fā)音集中，質地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤，集中是前提;是否形成充分的振動，琴弦振動的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠，是否將每一個音都明確無誤的傳達給聽眾以及廳內的每一個角落。

　　聽得清

　　無論音樂表現的是什么，是狂風驟雨還是飄雨細流都要使聽眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據音樂的需要彈出有繞梁余韻的能力;

　　廣義上講，可以是對音樂內涵的詮釋，具體到每個音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴彈奏的高級階段才能達到的，就是要根據作品的年代、風格、所表達的意境去尋求音色的變化。

　　實踐告訴我們，不好的聲音是來自于錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴弦，會造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過慢，會造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會造成積壓的聲音效果。

　　明白這些，就該知道什么是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多余的動作，手指觸弦保持干凈。通過這樣的要求，學會聽辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達到了練習的目的。

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