古箏底板開(kāi)裂修復(fù)的方法
古箏底板開(kāi)裂修復(fù)的方法
古箏為古老樂(lè)器之一，是現(xiàn)代很多人想要學(xué)習(xí)的樂(lè)器。那么古箏底板開(kāi)裂了應(yīng)該如何修復(fù)呢?今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了古箏底板開(kāi)裂修復(fù)方法，希望對(duì)大家有所幫助。
古箏底板開(kāi)裂修復(fù)方法
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區(qū)別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對(duì)音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無(wú)關(guān)的一個(gè)部分，這是非常錯(cuò)誤的。底板的一個(gè)最大功能是將面板傳導(dǎo)下的音波進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆瓷浜臀?。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度明顯受到影響，還有在整個(gè)共鳴體振動(dòng)中，夾板的振動(dòng)狀態(tài)也是不良的。而泡桐在這方面性能優(yōu)于夾板。同時(shí)，用作底板的泡桐材料也需要經(jīng)過(guò)特殊處理。
2、底板為什么易開(kāi)裂?
雖然底板的復(fù)合，在一般情況下是無(wú)預(yù)應(yīng)力的復(fù)合。但因?yàn)槊姘宓念A(yù)應(yīng)力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應(yīng)力作用，也開(kāi)始新的應(yīng)力平衡。當(dāng)應(yīng)力大于底板的承受極限時(shí)，底板即開(kāi)始開(kāi)裂。有的開(kāi)裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過(guò)于干燥有關(guān)。
小的開(kāi)裂可以用502膠水修復(fù)。大的開(kāi)裂要根據(jù)實(shí)際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補(bǔ)填。再經(jīng)磨平、上色等工序，修補(bǔ)后一般無(wú)明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個(gè)出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長(zhǎng)方形，后出音孔是根據(jù)S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數(shù)量分布，與古箏的音質(zhì)有密切關(guān)系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強(qiáng)，古箏余音偏長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度受到影響。從嚴(yán)格的意義上來(lái)講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業(yè)目前普遍執(zhí)行的是平均法則。
古箏養(yǎng)護(hù)知識(shí)
濕度環(huán)境
濕度環(huán)境對(duì)古箏影響較大,一般情況下，相對(duì)溫度在50%～70%的空間內(nèi)使用古箏對(duì)箏的振動(dòng)和發(fā)音都比較有利。低于50%的濕度會(huì)引發(fā)箏體表面及箏的底板開(kāi)裂，大于70%的濕度則易使面板吸潮，導(dǎo)致聲音發(fā)悶、余音減短、音色發(fā)黯。建議大家可通過(guò)配備濕度汁，對(duì)古箏存放及演奏環(huán)境及時(shí)采取相應(yīng)措施。
溫度
古箏的使用與養(yǎng)護(hù)對(duì)溫度沒(méi)有特別的要求，不過(guò)溫度過(guò)低容易開(kāi)裂，過(guò)高易造成油漆剝落。
開(kāi)裂維修
面板開(kāi)裂一般有三種原因：一是氣候干燥，當(dāng)環(huán)境濕度小于40%時(shí)，面板收縮，應(yīng)力較弱處就會(huì)開(kāi)裂;二是原面板本身就有天然的內(nèi)損，表面上看不出來(lái)，一旦環(huán)境濕度變化較大時(shí)，就會(huì)現(xiàn)出原形;三是加工不到位，上面板時(shí)，預(yù)應(yīng)力太大。出現(xiàn)上述問(wèn)題時(shí)，一般可用502快干膠水向細(xì)縫中慢慢滲入，待干即可。
凹陷修復(fù)
面板被異物碰傷凹陷，可用少許清水滴入凹坑中。一般來(lái)說(shuō)，面板吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來(lái);如恢復(fù)不到原來(lái)的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲(chóng)膠片液修色。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑。 一般無(wú)傷大雅的小凹陷，若對(duì)音色無(wú)礙，無(wú)需修補(bǔ)。
按弦處磨損
古箏在使用一段時(shí)問(wèn)后，左手按弦處下面板容易產(chǎn)生磨損。因?yàn)樵谘葑嗌?、下小滑音或小三度按音時(shí)，左手的指甲，特別是左手佩戴的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。即使面板上已經(jīng)出現(xiàn)了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的磨損狀，也切忌用砂紙打磨掉，否則面板就會(huì)減薄，音色也會(huì)隨之變化。
注意清潔
彈之前手要擦干凈，用之后也要記得把古箏清理干凈。
古箏木材的介紹
紫檀木
紫檀是舉世公認(rèn)的所有木材中最珍稀名貴的木材。主要分為大葉紫檀和小葉紫檀，大葉紫檀多產(chǎn)于非洲，而小葉紫檀產(chǎn)于印度。屬小喬科，材質(zhì)致密堅(jiān)硬，入水即沉，心材鮮紅或橘紅色，久露空氣后變紫紅褐色條紋光潔度好，手感細(xì)膩，木材棕眼細(xì)密，猶如牛毛，俗稱牛毛紋。紫檀生長(zhǎng)極其緩慢，一棵成材紫檀要生長(zhǎng)數(shù)百年，甚至上千年。日久年深大部分紫檀中間都是空的，故此有“十檀九空”之說(shuō)，出材率極低。多用于樂(lè)器、裝飾等，使之身價(jià)倍增，并極具收藏價(jià)值。
黑檀木
黑檀木屬于高級(jí)的木材，是世界上最稀少、最名貴木種之一。屬柿樹(shù)類，主要產(chǎn)于印度、印尼、泰國(guó)、緬甸等國(guó)。黑檀木邊、心材區(qū)別明顯，邊材白色(帶黃褐或青灰)至淺紅褐色;心材黑色(純黑色或略帶綠玉色)及不規(guī)則黑色(其深淺相間排列條紋)。木材有光澤、無(wú)特殊氣味。紋理黑白相間，順直或略交錯(cuò)，結(jié)構(gòu)緬而勻，耐腐、耐久性強(qiáng)、材質(zhì)硬重、細(xì)膩，是一種十分稀少的樂(lè)器、藝術(shù)雕刻和高檔家具用材之一。
老紅木(酸枝)
老紅木，顧名思義就是經(jīng)歷時(shí)間很長(zhǎng)的紅木，《國(guó)標(biāo)》中稱為酸枝，主要產(chǎn)于老撾、泰國(guó)等東南亞國(guó)家。我國(guó)在清末民初之前，廣西、云南等省也有，但民國(guó)以后已完全絕跡了。其木質(zhì)堅(jiān)硬、細(xì)膩，可沉于水，一般要生長(zhǎng)500年以上才能使用，它區(qū)別于其他木材的最明顯之處在于其木紋在深紅色中常常夾有深褐色或者黑色條紋，給人以古色古香的感覺(jué)。
紅木
紅木為熱帶地區(qū)豆科木材，主要產(chǎn)于印度，我國(guó)廣東、 云南及南洋群島也有出產(chǎn)，是常見(jiàn)的名貴硬木。
花梨木
花梨木七大特征，與國(guó)標(biāo)對(duì)花梨木的認(rèn)定是一致的，但易懂好記得多，簡(jiǎn)單地說(shuō)叫六看一聞：
一看帶狀條紋
花梨木紋較粗，紋理直且較多，心材呈大紅、黃褐色和紅褐色，從縱切面上看帶狀長(zhǎng)紋明顯。
二看交錯(cuò)紋理
花梨的紋理呈青色、灰色和棕紅色等，并且?guī)追N顏色交錯(cuò)分布。
三看偏光
從花梨的切面看折射的光線，只有一個(gè)角度可看到折射的光線最亮最明顯，而其它角度則不明顯，這是偏光現(xiàn)象。
四看鬼臉
花梨也有鬼臉，據(jù)《廣州志》記載：“……其紋有若鬼面，亦類貍斑……”。圓暈如錢，大小相錯(cuò)。
五看牛毛紋
花梨產(chǎn)地不同，木質(zhì)也有很大差別，有的質(zhì)地較細(xì)密，有的質(zhì)松，但從弦切面上看，都能明顯地看到類似牛毛的木紋。
六看熒光
花梨中有一層淡淡的熒光，如果把一小塊花梨放到水中就能發(fā)現(xiàn)，水里漂著綠的物質(zhì)，這種物質(zhì)能發(fā)出一種熒光。如果是下雨時(shí)淋濕了堆放的花梨木，從流出的雨水中也能看到這種熒光。
七聞檀香味
湊近花梨用鼻子聞一聞，可聞到花梨也有一股檀香味，味很香，但比降香黃檀的香味要淡。
古箏側(cè)板的介紹
1、翻蓋鋸切處的側(cè)板為什么有開(kāi)裂現(xiàn)象?
古箏傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中，翻蓋部分的結(jié)構(gòu)與整體共鳴箱是連體的。一旦翻蓋切口成形，應(yīng)力的弱點(diǎn)就直接體現(xiàn)在切口的90°直角處。而此側(cè)板的酸枝木貼片徑切方向和應(yīng)力方向是相同的，故在應(yīng)力平衡中，此處有時(shí)會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂。
2、側(cè)板的節(jié)疤會(huì)影響聲音嗎?
古箏共鳴體中，與發(fā)音直接有關(guān)的是面板(音板)，共鳴體外表面的側(cè)板粘合在共鳴體的框架(松木材料)上，側(cè)板的用材對(duì)共鳴體的振動(dòng)影響是間接的。用作側(cè)板的酸枝木，其活節(jié)疤是天然形成的，且在酸枝木(紅木)中普遍存在?；罟?jié)疤是天然存真的一種表現(xiàn)方式，而其對(duì)聲音的影響程度則可忽略不記。
3、側(cè)板的拱度不一，是什么原因造成的?
側(cè)板的拱形狀態(tài)是古箏制作的重要指標(biāo)。拱度不夠，即琴弦裝上后與中央部位的面板未呈貼合狀態(tài)，則裝上箏碼后極易產(chǎn)生“移碼”和“跳碼”現(xiàn)象。由于同一種材料，其密度有時(shí)也有差異，或含水率不一，或加工規(guī)格的偏差以及膠合劑等諸多問(wèn)題，都會(huì)使成品古箏在琴弦受力后的平衡狀態(tài)中，產(chǎn)生不同程度的變形。另外不同松緊的面板應(yīng)力不同，也會(huì)造成側(cè)板的拱度不同。
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