古箏基礎(chǔ)之判斷古箏音色好壞的方法

　　古箏，最為一種中國(guó)自古流傳至今的樂(lè)器，最能體現(xiàn)我國(guó)音樂(lè)文化的博大精深?，F(xiàn)在彈古箏，教古箏的培訓(xùn)班和學(xué)生可謂是數(shù)不勝數(shù)。但是每個(gè)人彈得音色細(xì)細(xì)品來(lái)，又各有不同。我們應(yīng)該如何判斷良好的音色呢?以下是有學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的古箏基礎(chǔ)之判斷古箏音色好壞的方法，希望能幫到你們。

　　判斷古箏音色好壞的方法

　　1、是否形成穿透集中地音流

　　好的音質(zhì)具有強(qiáng)烈的穿透性，發(fā)音集中，質(zhì)地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤(rùn)，集中是前提;是否形成充分的振動(dòng)，琴弦振動(dòng)的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠(yuǎn)，是否將每一個(gè)音都明確無(wú)誤的傳達(dá)給聽(tīng)眾以及廳內(nèi)的每一個(gè)角落。

　　2、聽(tīng)得清

　　無(wú)論音樂(lè)表現(xiàn)的是什么，是狂風(fēng)驟雨還是飄雨細(xì)流都要使聽(tīng)眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據(jù)音樂(lè)的需要彈出有繞梁余韻的能力;

　　廣義上講，可以是對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的詮釋，具體到每個(gè)音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴?gòu)椬嗟母呒?jí)階段才能達(dá)到的，就是要根據(jù)作品的年代、風(fēng)格、所表達(dá)的意境去尋求音色的變化。

　　實(shí)踐告訴我們，不好的聲音是來(lái)自于錯(cuò)誤的彈法。比如手指過(guò)高的過(guò)猛的撥動(dòng)琴弦，會(huì)造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過(guò)慢，會(huì)造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會(huì)造成積壓的聲音效果。

　　如何區(qū)分古箏面板的優(yōu)劣

　　一、首先是陽(yáng)面中段。

　　所謂陽(yáng)面，是指將整株桐木置于水中，朝上的一面既是;所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截，一般來(lái)說(shuō)，生長(zhǎng)九年左右的的桐木為最佳，兩側(cè)年輪間距在1.5～2.5厘米之間(倍高音、高音、低音與倍低音區(qū))，中心間距在5～9厘米之間(中音區(qū)=7-11弦);以河南蘭考出產(chǎn)的桐木為最佳，沙土地，加上干燥的環(huán)境，造 就了蘭考桐木疏松的特征，利于音質(zhì)傳導(dǎo)，這也使蘭考成為中國(guó)最大也是最聞名的樂(lè)器面板基地(揚(yáng)琴與琵琶等樂(lè)器的面板亦采用桐木)。

　　二、紋理為通紋。

　　面板的紋理從S岳山到調(diào)音盒的部位全部為通紋，沒(méi)有出現(xiàn)年輪交接的情況，這樣的情況稱之為山水紋，一般來(lái)說(shuō)，沒(méi)有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板。

　　三、結(jié)。

　　由于古箏面板的規(guī)格較長(zhǎng)，又要求整株(個(gè)別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘)，挑選余地相比琵琶、揚(yáng)琴的面板更小，所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的，事實(shí)上，在古箏制造古箏中，高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的，有五、六個(gè)之多也不足為怪。

　　如何辨別死結(jié)與活結(jié)?

　　死結(jié)是指與桐木生長(zhǎng)過(guò)程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡;樹苗小的時(shí)候修理對(duì)以后的影響不大，大了以后再修理通常都會(huì)有“死結(jié)”出現(xiàn)，此結(jié)與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質(zhì)木材，不可用于古箏面板，底板也不可以;

　　活結(jié)是桐木在生長(zhǎng)過(guò)程中，沙子被風(fēng)刮起，打在了樹干上留下的痕跡;時(shí)間長(zhǎng)了以后就會(huì)鈣化，與周邊的生長(zhǎng)組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕，當(dāng)然木材也沒(méi)有河南蘭考桐木木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導(dǎo)。