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古箏的架子應(yīng)該怎么擺放呢

時間: 張洪1135 分享

  古箏分別有高矮兩個古箏架,初學(xué)者對這個古箏架子擺放不是很懂。今天小編就給大家介紹古箏架子擺放方法,希望對大家有幫助!

  古箏架子擺放方法

  古箏架子擺放位置圖

  標(biāo)準(zhǔn)的一套古箏架子是含有一個高(大)的,一個矮(小)的,高(大)的架子寬約35.5CM,高57CM,放在箏頭處(右側(cè));矮(小)的架子寬約32.5CM,高55CM,放在箏尾處(左側(cè)),能配合國內(nèi)所有的標(biāo)準(zhǔn)古箏使用。

  古箏的支架目前一般分為2種,一種是A形架,另一種為H形架,兩者功能完全相同,組合架多一個裝飾作用,支架的材料均為實(shí)木制造,為配套不同款式/顏色的古箏,在外面加有色油漆。A形架一高一低,高的支架放在古箏右側(cè)琴足的第一個凹槽內(nèi),矮的支架放于古箏左側(cè),S形岳山的正下方,也就是S形出音孔的內(nèi)側(cè),不要超過,也不要壓在出音孔上,以防產(chǎn)生雜音。組合架的放置方式一樣,將右側(cè)琴足置于古箏的組合架高的一端,左側(cè)自然放下即可。

  新古箏常見問題

  如發(fā)現(xiàn)某一弦的碼子在用力彈弦后有柱底打面的聲音,俗稱“跳碼”,這說明弦的張力不夠或有效弦長太短,或碼子高度不夠。先檢查一下是否按編號排碼的,如果排列沒有問題,可將這只碼子向左移動一些再上緊琴弦即可。

  如發(fā)現(xiàn)某一弦有沙音,俗稱“狼音”, 可能是琴柱上端牙骨的缺口將弦夾住影響了震動,只要用三角銼將缺口的兩側(cè)擴(kuò)大一些就可避免。

  如發(fā)現(xiàn)某弦不發(fā)音或發(fā)出沙音,用手捻一下此弦的外纏尼龍,如果捻的動,說明尼龍未纏緊,阻礙了弦的震動,則這根弦是次品,必須更換。

  如果發(fā)現(xiàn)箏體不平,檢查一下箏架擺放的地面是否平整,設(shè)法把古箏架放平,如古箏架腿有長短則用鋸子鋸掉長出的部分即可;如使用的是組合架,可在古箏體與組合架有空隙的地方釘上一塊厚度相當(dāng)?shù)南鹌ぞ涂蓪⒐殴~放平。

  如撥動琴弦時古箏頭處發(fā)出嗡嗡的聲音,請檢查一下古箏頭琴盒蓋是否關(guān)緊,如盒蓋密合不好的話是引起這一問題的原因之一,再者察看一下古箏頭琴盒內(nèi)的物品是否排放的不平或是觸碰到盒內(nèi)的琴釘,還有箏盒內(nèi)不要放置太多的東西,如果放的東西較多或不平的話在彈琴的時候會引起盒內(nèi)物品的共振,從而產(chǎn)生噪音。

  古箏右手單指指法

  1.托 演奏時大指向外撥弦,即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動作,是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動。切忌手指小關(guān)節(jié)不彎曲。 連續(xù)托指稱為"連托"。它有兩種表現(xiàn)形式:第一是手指不離弦連續(xù)托指的方法,第二種是跳彈(每彈完一音手指起來再彈)的方法,前者聲音連貫,后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法,它用于單音或音階旋律下行的演奏,在"重勾劈托""歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。

  2.劈 演奏時大指向里撥弦,指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn),略偏斜上方角度撥弦。 劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中,音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時,經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。

  3.抹 演奏時食指向里撥弦。抹,常用于配合大指或大中二指的演奏,也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。抹單獨(dú)使用時,常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時,由于速度和手形的限制,則采用小關(guān)節(jié)(第二、三關(guān)節(jié))彎曲略斜上方撥弦。

  4.挑 演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有三種方法:一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上,借助大指的輔助力量,以腕帶指進(jìn)行撥弦;另一種是食指依靠助力量,以腕帶指進(jìn)行撥弦;再一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動,以臂帶指進(jìn)行撥弦。這三種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。

  挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏;也在些綜合指法中如"歷音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。

  5.勾 演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作,以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點(diǎn),帶動全指向里略成斜下方的運(yùn)動。注意:第一二關(guān)節(jié)不彎曲,呈自然放松狀態(tài),以放松為基礎(chǔ),并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度,應(yīng)始終立足于彈弦,而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦,才能取得良好的音芭和音質(zhì)。

  勾常用于與大指的相互配合撥弦以及與大指和食指的相互配合撥弦;有時也用于單音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中僅次于托的一種常用指法。

  6.剔 演奏時中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用,剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中,也用于右手"掃弦"、"剔挑"等綜合指法中。

  7.打 演奏時無名指向里撥弦。打,常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲,將個別音用無名指的打來撥奏,以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外,在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。 還有一種改進(jìn)的指法,即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法,中指從演奏八度底半的位置上挪出來,用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法,使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

  打用于琶音的指法順序是:由低到高用"打勾抹托",由高到低用"托抹勾打"。

  8.摘 演奏時無名指向外撥。

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