什么是聲樂中的泛音_在唱歌中運用泛音的技巧
關(guān)于泛音這個詞，韓磊在《我是歌手》中有提到過。那么泛音到底是什么？下面這些是小編為大家推薦的關(guān)于唱歌泛音的技巧和相關(guān)資料。
聲樂中的泛音介紹
沒有泛音最直接的聽覺感受就是聲音發(fā)干，沒有感情。發(fā)音正確，就能輕易獲得良好的共鳴，也就是所謂的泛音。泛音是支撐優(yōu)美動聽歌聲的一個重要因素,它已成為歌唱者們必須學(xué)習(xí)、掌握、運用和追求的一種演唱技巧。但在學(xué)習(xí)過程中由于方法不當(dāng),容易走入泛音誤區(qū),出現(xiàn)不良泛音。為了讓學(xué)習(xí)聲樂的歌唱者少走彎路,文章從泛音誤區(qū)的形成、種類及特點進(jìn)行分析,并提出一些糾正不良泛音的方法供大家學(xué)習(xí)和參考。
泛音唱法(overtonesinging)的歌唱方式是保持一個低音的音高不變，但依次凸顯其泛音列上的音，所以能在持續(xù)的基音上同時唱出另一個高音聲部。本文將簡介泛音唱法的技巧與聲學(xué)模型，并提出 Helmholtz 共振子(resonator)的新解釋，這個模型并在筆者所進(jìn)行的「口簧琴╱泛音唱法」實驗中得到證實。
在唱歌中運用泛音的技巧
好的聲音是在共鳴的基礎(chǔ)上有泛音的，這個泛音相當(dāng)于聲音的內(nèi)核，而這個聲音的核心來源于你在意念里的集中。好的聲音是集中的、有穿透力的。能認(rèn)識到泛音這個層面的，那么說明大家肯定已經(jīng)掌握了打開喉嚨之類的基本功。
現(xiàn)在要說明的一點是，聲帶上的一股對抗的力量(與氣息的對抗)需要意念練習(xí)來獲得，只要不斷的意念練習(xí)，就會不斷的產(chǎn)生意念的獲得。其實許多搞器樂的人也都嘗試把意念傳達(dá)到樂器上，都獲得了良好的效果。聲帶就是我們的樂器，你的意識指導(dǎo)他如何，他便如何。
然開始練習(xí)的時候肯定是感覺虛無的，但一旦你悟道一些，你就會很堅定的繼續(xù)下去，那種聲音的威力是接近二十世紀(jì)初的歌劇演唱家的。因為在電子擴(kuò)音設(shè)備發(fā)展之前人們都是靠對抗獲得歌劇院的宏大音量和深刻感染力的。
有些人唱歌就沒有泛音，而是一根空氣柱、直線，泛音也有，但很少很少;
有些人唱歌就好比煙囪一樣，剛開始是直的后來就開始“飄”了，這里所謂“飄”就是自然泛音。有些人唱歌也有泛音，但是喉顫顫出來的人工泛音。
但我們終究就為了表現(xiàn)音樂而唱歌，并不是為了唱歌而唱歌。前者是所說的音樂家、歌唱家、藝術(shù)家，后者是所說的歌手。目的不同表現(xiàn)出來的也不同 其方法也是多種多樣，其欣賞水平也是大囧不同。
唱歌泛音的技巧
堅持練習(xí)高泛音。
我們應(yīng)該明白一個道理，那就是良好的高泛音，可以有利于統(tǒng)一各聲區(qū)的音色，而且還能擴(kuò)展音域，從而是自己唱歌的聲音更加具穿透力。
鍛煉呼吸控制力。我們首先可以采用哼唱的方式，因為哼唱練習(xí)的時候，喉頭最為放松，這樣有利于喉頭打開，并且很容易找到頭腔共鳴，從而通過鍛煉呼吸來提高控制力。
注意對說的練習(xí)。
我們除了經(jīng)常哼唱意外，還應(yīng)該多進(jìn)行說的練習(xí)，這樣能夠有效解決母音訓(xùn)練中的發(fā)聲問題，因為說話的聲音其實是歌唱聲音的基礎(chǔ)，多練習(xí)說很有好處。
多進(jìn)行假聲訓(xùn)練。
我們應(yīng)該多進(jìn)行一些假聲訓(xùn)練，因為假聲訓(xùn)練能夠?qū)崿F(xiàn)聲音的均衡與統(tǒng)一，假聲訓(xùn)練的時候，聲帶松弛，缺乏張力，所以更應(yīng)該加強(qiáng)真假聲的轉(zhuǎn)換能力。
學(xué)會運用好氣息。
唱歌的功力在于氣息的掌握，我們應(yīng)該注意氣息的支持，因為氣息才能最好的表現(xiàn)歌唱的動力，要用氣息來支持聲音，否則，聲音將會沒有穿透力和沖擊力。
找準(zhǔn)支持點位置。
對于唱歌支撐點的位置，有些人認(rèn)為在小腹，即所謂的丹田，也有人認(rèn)為在上胸，還有人認(rèn)為在后腰，但是，要把握一個原則，聲音的位置越高則氣息的支持點就越低。
古箏泛音技巧
常用的泛音奏法是左手食指或中指浮按在發(fā)音弦段1/2的泛音點處后，右手彈弦而得泛音。這里請注意左手的按弦法：當(dāng)左手一浮按上弦，就如同被燙似的立即離去，或是用右手掌的右側(cè)浮按在發(fā)音弦段1/2的泛音點處，用右手食指彈弦而得泛音，其符號記為“”。
初練時，可在發(fā)出泛音的琴弦上標(biāo)出泛音點，以保證準(zhǔn)確地彈奏出泛音。彈奏時，左右手要配合好，左手虛按在弦上，右手要彈得有力。
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