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假聲男高音是什么

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  假聲男高音(countertenor或者Alto)是男聲演唱音域最高的一種男高音,他的音域甚至于女高音和女低音的重疊。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下假聲男高音的相關(guān)知識吧!

  假聲男高音的簡介

  假聲男高音(countertenor或者Alto)是男聲演唱音域最高的一種男高音,他的音域甚至于女高音和女低音的重疊。這種演唱不像閹人歌唱家要借用到生理上的手術(shù),而是靠特別的聲樂訓(xùn)練,他們之間的音色是有差異的,但從中世紀(jì)以來的的歌唱型式中就一直存在著為這種角色寫作的習(xí)慣。

  人們?nèi)粘Uf話的聲音為真聲,與之不同的發(fā)聲狀態(tài)所發(fā)出的聲音(如男作女聲)為假聲。沒有經(jīng)過訓(xùn)練的嗓音,由自然聲區(qū)往高處說或唱,到一定的高度就感到困難,若再高,聲音就突然改變,失去原有的音色,而變成又虛又弱又無色彩的聲音,即所謂“假聲”。中國戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國傳統(tǒng)說法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒有真聲之說,僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。

  人的聲帶有兩種發(fā)聲機能,即發(fā)胸聲的重機能與發(fā)假聲或頭聲的輕機能。發(fā)真聲以甲杓肌的作用為主,聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開合,用氣較省,一般在中低聲區(qū)使用。發(fā)假聲則以環(huán)甲肌的作用為主,聲帶局部(邊緣)振動、邊緣薄,聲門閉合不嚴(yán),有一梭形縫隙,費氣較多,一般在高聲區(qū)使用。

  假聲男高音的歷史沿革

  早在公元367年勞第契阿會議之后,天主教剝奪了人民在宗教集會上歌唱的權(quán)利,交由受過訓(xùn)練的唱詩班負責(zé)包辦,再加上“婦女在教堂必須保持緘默”的禁條,故唱詩班的高音部便以男童演唱。不過當(dāng)他們聲音成熟沒幾年,又得面臨變聲期的自然淘汰,因此就有教堂以“假聲歌手”(Falsettist)來代替,然而音質(zhì)總是有點不太自然,而且也只能達到女中音的音域。但來自西班牙的假聲歌手卻有秘訣,能夠唱到女高音的音域,而后音樂學(xué)者發(fā)現(xiàn)他們其實就是閹伶歌手(Castrato)。

  閹人歌手以他們高超的聲樂技巧占據(jù)了十六、十七世紀(jì)的歌劇舞臺,但隨著時代的遞移,這種不人道方式注定成為歷史的灰燼。 而在逐漸興起古樂熱潮的二十世紀(jì)后期,許多當(dāng)年閹人歌手所演唱的樂曲,只好交由女中音或假聲男高音來演唱;由于古樂的研究,保留了閹人的發(fā)聲技法,經(jīng)由特殊的訓(xùn)練,假聲男高音重回舞臺,找回原有嗓音清亮,較無世俗氣習(xí)的唱法;可以在許多的宗教或神劇音樂展現(xiàn)。也有作曲家將這種角色再度放進歌劇中。

  假聲男高音的藝術(shù)特色

  也許你在唱片上看到假聲男高音不同的名詞,Alto或Countertenor,其實這兩種寫法都是指假聲男高音。

  Male Alto是中世紀(jì)曾盛行過的一種高的男聲, 演唱者為成年男子,能用假聲唱到女聲的高度,音質(zhì)比較柔弱 近似女聲, 當(dāng)時的教堂嚴(yán)禁女子唱詩,圣詠合唱的中音部(alto)由假聲男高音或童聲(boy\’s voice) 演唱,后來才改用女聲,假聲男高音簡稱為alto。

  Countertenor是中世紀(jì)至巴赫、韓德爾時期曾盛行的一種男聲,演唱者為成年男子,在自然聲的基礎(chǔ)上,依靠自由移動至高處的喉頭位置,和充份發(fā)揮頭腔共鳴而唱到女聲的高度;音質(zhì)則始終保持男聲的特點,高音區(qū)也不像女性alto那樣柔弱,而是清澈、透亮。音域很寬,是因為常有人分不清這兩者的差別。

  假聲男高音與所謂的早期音樂(early music)是分不開的 不過在1600年以前到巴洛克時期,以至十九世紀(jì)初都有得研究,格魯克的歌劇《奧菲歐與尤麗迪斯》中的奧菲歐亦為ALTO的角色。一些較早期的牧歌中也不乏此類作品 如英國作曲家道蘭、普賽爾等魯特琴曲,為聲樂曲目極重要的一部份。

  活躍在歌壇的著名假聲男高音有:David Daniels,Andreas Scholl,Max Emanuel Cencic,Philippe Jaroussky等等。

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