唱歌打開喉嚨的方法是什么
唱歌打開喉嚨的方法是什么
唱歌要打開喉嚨才能傾情演唱，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的一些關(guān)于唱歌打開喉嚨的方法資料，希望對(duì)你有幫助。
唱歌打開喉嚨的方法
(一)用“打哈欠”的方式打開喉嚨
用“打哈欠”的方式打開喉嚨，這是美聲學(xué)派最提倡的一種打開喉嚨的方法，是當(dāng)今聲樂界普遍提到的一種打開喉嚨的方法。因?yàn)槿嗽诖蚬窌r(shí)，喉結(jié)會(huì)自然下降，同時(shí)軟腭也會(huì)自動(dòng)抬起，硬腭也將隨著軟腭的抬起而輕微上抬，整個(gè)硬腭就會(huì)穩(wěn)定在它應(yīng)該抬高的位置上。咽腔(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)隨著打哈欠的動(dòng)作拉開了上下的距離，擴(kuò)張了腔體的空間容積和體積，使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢，給聲音和氣息的流通大開了方便之門。
但是，打哈欠不能過了分寸、過了尺度，否則會(huì)引起嘴巴張得過大，喉結(jié)受壓，口咽、上腭和下巴緊張，氣息難以到位，出現(xiàn)“撐著唱”的錯(cuò)誤歌唱形式。“打哈欠”的歌唱方式分為：引發(fā)———擴(kuò)張———消退三個(gè)階段，正確的方法是在“引發(fā)”狀態(tài)時(shí)開始發(fā)聲，因?yàn)榇藭r(shí)鼻腔和咽腔剛剛開始興奮，這時(shí)舒展擴(kuò)張的力量相當(dāng)含蓄，口腔、下巴、喉部都處于放松、舒適的狀態(tài)，毫無緊張之感。
(二)用“貼著咽壁吸著唱”的方法打開喉嚨
這是一種類似“打哈欠”方法的打開喉嚨的最佳辦法。用“打哈欠”的方法打開喉嚨的主要目的是將喉頭穩(wěn)定在低喉位上，使聲帶在拉緊的架勢(shì)上積極工作，便于聲音進(jìn)入鼻咽腔而獲得較上的位置，這樣便于打開喉嚨，使聲音獲得頭腔共鳴，使整個(gè)歌唱處于放松狀態(tài)。但是，人們很難在整個(gè)發(fā)聲過程中始終保持“打哈欠”的狀態(tài)，而采用“貼著咽壁吸著唱”的辦法打開喉嚨，則更容易使喉結(jié)長時(shí)間保持在低喉位的位置上。
這時(shí)小舌頭略為松弛地向上抬起，鼻咽口與鼻咽腔同時(shí)保持吸氣、擴(kuò)張的感覺，這對(duì)產(chǎn)生頭腔共鳴的音色非常重要。這種用“貼著咽壁吸著唱”的方法打開喉嚨的發(fā)聲方式，更容易在歌唱中保持吸氣的狀態(tài)，使聲音的高位置很好地跟深呼吸結(jié)合起來，使歌唱能夠持久自如。
(三)用“松開頜關(guān)節(jié)”的方法打開喉嚨
“打開喉嚨”是相對(duì)喉頭下壓、緊逼、擠捏、卡夾而言的。所以，首先我們必須改正引起下壓、緊逼、擠捏、卡夾等現(xiàn)象的喉肌的錯(cuò)誤活動(dòng)，讓喉嚨及喉肌處于放松自然的狀態(tài)。真正打開喉嚨不應(yīng)是橫向打開，否則就會(huì)變成撐大喉嚨。其實(shí)緊捏與撐大的力量都不是施加于喉結(jié)上，因?yàn)楹斫Y(jié)是甲狀骨連接在環(huán)狀骨上而組成的，本身是相當(dāng)堅(jiān)固的喉體，肌肉的運(yùn)動(dòng)一般都不能改變它的大小，但這種緊與撐的感覺會(huì)實(shí)際地反應(yīng)在聲帶的運(yùn)動(dòng)之中。
當(dāng)喉肌作“撐大”喉肌的感覺活動(dòng)時(shí)，聲帶會(huì)產(chǎn)生閉合不良而拉開，相反當(dāng)喉肌作“捏緊”的感覺活動(dòng)時(shí)，聲帶會(huì)過分閉合而使氣息需要超常力度才能通過聲門發(fā)聲。如果喉部肌肉放松了，喉結(jié)沒有受到外部干擾，聲帶就會(huì)恢復(fù)與氣息力度的對(duì)抗平衡。因此，真正打開喉嚨不應(yīng)是橫向打開，而是在喉對(duì)抗平衡。因此，真正打開喉嚨不應(yīng)是橫向打開，而是在喉頭、喉肌放松的前提下作縱向打開，只有這樣才有利于聲音向上下兩方穿透，引起頭結(jié)構(gòu)與胸結(jié)構(gòu)的振動(dòng)，使聲音成為整體的混合共鳴，達(dá)到增大音量、美化音色的效果。
“頜關(guān)節(jié)”俗稱牙關(guān)，如果牙關(guān)肌肉放松了，只要松開上下臼齒就能打開頜關(guān)節(jié)。反之，如果緊張或錯(cuò)位打開，那么頜關(guān)節(jié)是不能打開的。例如當(dāng)你張大嘴巴去咬蘋果時(shí)，你的頜關(guān)節(jié)是充分打開的，但肌肉比較緊張。然后放松肌肉合攏頜關(guān)節(jié)，接著再“打開”再“合攏”，反復(fù)這樣練習(xí)之后，你就能充分松開頜關(guān)節(jié)了。另一個(gè)體會(huì)“打開頜關(guān)節(jié)”的方法就是做“打哈欠”的模擬動(dòng)作，在“打哈欠”的同時(shí)，有意識(shí)的向口、鼻咽腔(即向軟腭小舌頭的方向)倒吸一口氣，這時(shí)頜關(guān)節(jié)也就能真正充分的打開了。
頜關(guān)節(jié)的打開其實(shí)就是上下臼齒的分開，不光是下顎(下臼齒)向下松開，更重要的是在下顎向下做垂直松開動(dòng)作的同時(shí)，要有意識(shí)地感覺上牙床(上臼齒)也在做向上抬起的動(dòng)作。除了用以上三種方法打開喉嚨之外，還可以用“嗓子較緊”的人模仿“嗓子寬”的人歌唱的方法打開喉嚨，這里不是指音色的模仿，而是指技術(shù)的模仿。以及仰頭唱純a的辦法打開喉嚨，因?yàn)楫?dāng)頭向后仰時(shí)，喉結(jié)不可能再往上跑，喉嚨會(huì)自然打開，聲音會(huì)流暢的出來。做這個(gè)練習(xí)時(shí)，喉嚨要盡量放松，要把聲音唱對(duì)、唱準(zhǔn)。
歌唱的呼吸技巧
1、 吸氣
用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴(kuò)張起來，腹部方面，橫膈膜逐漸擴(kuò)張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹，小腹則要用力收縮，不擴(kuò)張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的，而且也是必須向下和向左右擴(kuò)張的，這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。
2、 吐氣
唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺，整個(gè)身體表情都應(yīng)該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問題。
3、 唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)
支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方，這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點(diǎn)，當(dāng)我們咳嗽或笑的時(shí)候，可以直接感覺到它的支持作用。沒有經(jīng)過呼吸訓(xùn)練的人，常常唱歌時(shí)，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點(diǎn)沒有保持住有關(guān)。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的感覺，那么，當(dāng)我閃歌唱發(fā)聲時(shí)，便會(huì)感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強(qiáng)弱自如地做出各種變化來。
4、 不同的樂句用氣是不同的
我們?cè)谶M(jìn)行胸腹式呼吸時(shí)，呼吸氣勢(shì)的強(qiáng)弱、吐氣的方法要根據(jù)所唱歌曲(或樂句)的不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習(xí)法。
1) 緩吸緩呼
這是我們?cè)谟?xùn)練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴(kuò)張(也就是腰圍擴(kuò)張)，小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松，平穩(wěn)柔和地進(jìn)行，就像我們?nèi)ヂ劵ǖ姆枷銜r(shí)的感覺一樣，聞花的感覺使我們吸氣吸得深，就像做深呼吸運(yùn)動(dòng)一樣，但吸氣時(shí)不要用太大的力，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼氣。呼氣時(shí)，注意保持吸氣狀態(tài)，控制住兩肋和橫膈膜，也就是控制住了氣息，使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地慢慢吐出。有一種感覺可以幫助我們體會(huì)呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài)：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作，這里需要長長地吹氣，也就是在做長音的呼氣練習(xí)，我們常說：“長音像吹灰，短音像吹蠟”，是一種吐氣的感覺。
2) 急吸急呼
急吸就是在很短的時(shí)間內(nèi)，通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，并將氣息保持住，然后，按照緩呼的要求而呼出。我們?cè)谘莩獙?shí)踐中經(jīng)常要用到的，因?yàn)樵诟枨木渑c句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長的停頓時(shí)間，往往采用“偷氣”的辦法來吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn)，這就是急吸緩呼的作用。為了培養(yǎng)呼吸的控制力，我們可以采取一些練習(xí)曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習(xí)，效果較好?？斔髡f過，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對(duì)于呼吸器官的操縱和運(yùn)用，是否建立了強(qiáng)固的基礎(chǔ)。
歌唱共鳴的方法
1)口腔共鳴
口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個(gè)共鳴區(qū)域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)。發(fā)聲時(shí)口腔自然上下打開，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感覺。這樣，聲帶發(fā)出的聲波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前，在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振動(dòng)，這個(gè)硬腭前部我們也叫硬口蓋，這種口腔共鳴效果明亮，靠前，集中，易于和頭腔取得聯(lián)系，且可減少咽喉的負(fù)擔(dān)，起保護(hù)聲帶的作用?？谇还缠Q要有聲音的“點(diǎn)”和“心”(即共鳴焦點(diǎn))，首先必須使口腔中的各有關(guān)部分唇、齒、牙、舌以及相適應(yīng)的咽、喉自然地松開，會(huì)厭輕輕抬起，以使咽、喉、腔通暢，口腔壁、咽腔壁的肌肉積極堅(jiān)硬，這樣才會(huì)獲得良好的共鳴效果。
2)頭腔共鳴
我們常常把頭腔共鳴稱之為頭聲。頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的成份。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強(qiáng)，尤其是男高音、女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動(dòng)而產(chǎn)生的。蝶竇位于鼻孔上，是比較小的結(jié)構(gòu)空間，獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴，否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是：把口腔內(nèi)聲波在硬腭上的集中反射點(diǎn)稍后移，下腭放下，軟腭和小舌頭盡量上提，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，聲波便沿著上腭骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等，引起振動(dòng)，這種共鳴效果清脆，豐富，富有光彩。當(dāng)然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點(diǎn)、發(fā)聲點(diǎn)和共鳴位置點(diǎn)這三者協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)之上的。
3)胸腔共鳴
胸腔共鳴常常在比較低的聲部運(yùn)用比較多，也常常在各個(gè)聲部的低聲區(qū)運(yùn)用較多。實(shí)際上在我們每個(gè)聲部的所有聲區(qū)，都需要有胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問題。獲得胸腔共鳴的具體辦法是：發(fā)聲時(shí)，咽喉部呈法打哈欠狀態(tài)，下腭自然下垂，把聲波的反射點(diǎn)從硬腭移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動(dòng)，并繼續(xù)繼續(xù)傳送到胸農(nóng)會(huì)引起共鳴。胸腔共鳴的練習(xí)一定要注意松弛，千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認(rèn)為是胸腔共鳴。
猜你感興趣：
4.唱歌練聲方法