今天學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了學(xué)好民族唱法的竅門(mén)，歡迎閱讀。

　　民族唱法聽(tīng)起來(lái)聲音明亮，位置靠前，語(yǔ)言清晰，演唱親切自然、提倡以情帶聲、聲情并茂，呼吸的運(yùn)用上，借鑒戲曲唱法中的“氣沉丹田”，共鳴的運(yùn)用上，更多地使用咽腔與頭腔的共鳴，緊抓額竇、眉心，使聲音集中靠前。運(yùn)用民族唱法的歌手喉器的位置相對(duì)美聲唱法歌略顯得高一些，這無(wú)礙于歌唱，但必須要處于相對(duì)穩(wěn)定的位置。放松下腭，頜骨，提笑肌，舌頭平放，脖子、肩部放松，強(qiáng)調(diào)腰腹肌的力量等方面的要求與美聲唱法一致。近年來(lái)，民族唱法大膽地吸收美聲唱法的精髓，保持我國(guó)民族風(fēng)格的原則上，高音區(qū)的發(fā)聲方法上進(jìn)行了大膽的嘗試，解決了民族唱法中高音區(qū)的演唱問(wèn)題，這是民族唱法一個(gè)的突破。

　　不僅如此，我國(guó)，通過(guò)美聲化的民族唱法或通過(guò)民族化的美聲唱法同樣贏得了人們的認(rèn)同和喜愛(ài)。

　　如歌曲《草原上升起不落的太陽(yáng)》、《我愛(ài)五指山，我愛(ài)萬(wàn)泉河》，《巖滴水》，歌劇選段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》等，演唱時(shí)強(qiáng)調(diào)呼吸深度、聲音的通暢，胸腔、咽腔、頭腔共鳴的混合使用，氣息的支持與對(duì)抗以及高音區(qū)運(yùn)用關(guān)閉或掩蓋的方法來(lái)找到轉(zhuǎn)換之后的最佳高音等方面，均作出了與美聲唱法一致的要求，但某些要求如旋律的運(yùn)腔等方面又突出了民族的風(fēng)格與特色，使之更具民族唱法的韻味，這便是美聲化的民族唱法。

　　有些歌曲如《那就是我》、《生命的星》、《我愛(ài)你，中華》、，歌劇選段《不幸的人生》等，則屬于民族化的美聲唱法。雖然聽(tīng)起來(lái)美聲味很濃，但這些出自中國(guó)人手筆的作品不論是旋律還是行腔都無(wú)不滲透著中華民族特有的審美理想與情趣，無(wú)不體現(xiàn)出固有的民族風(fēng)格與特點(diǎn)。民族唱法美聲化、美聲唱法民族化，是中西文化相互溶合、相互影響的結(jié)果，也是我國(guó)聲樂(lè)教育發(fā)展取得的一大成果。

　　總之，聲樂(lè)藝術(shù)作為人類音樂(lè)文化的一個(gè)重要組成部分，其特殊的傳情達(dá)意的方式是任何一門(mén)學(xué)科都不能代替的。美妙的歌聲是人類的精神財(cái)富，是無(wú)價(jià)之寶。它可以使歌唱者自己引為無(wú)限的愉悅和榮光，并能感動(dòng)萬(wàn)千聽(tīng)眾。

　　中央電視臺(tái)舉辦的第九屆“步步高杯”全國(guó)電視歌手大獎(jiǎng)賽，曾牽動(dòng)了億萬(wàn)觀眾的心，人們欣賞美妙歌聲的同時(shí)，對(duì)各種唱法，歌手的表現(xiàn)進(jìn)行了熱烈的探討和評(píng)論，這說(shuō)明聲樂(lè)藝術(shù)我國(guó)的逐漸普及和人們的審美情趣的日益提高。隨著人類文明程度的不斷提高，相信聲樂(lè)藝術(shù)這朵奇葩將會(huì)放得更加絢麗奪目。