調(diào)式(mode)，若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的音程關(guān)系組織在一起，成為一個(gè)有機(jī)的體系，稱為調(diào)式。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家簡要介紹一下什么是調(diào)式。

　　調(diào)式是人類在長期的音樂實(shí)踐中創(chuàng)立的樂音組織結(jié)構(gòu)形式。通常在闡述調(diào)式這一概念時(shí)，常常把調(diào)式的中心音--主音作為起點(diǎn)和終點(diǎn)，其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式，稱調(diào)式音階。在不同的歷史時(shí)期與不同的民族和地域，形成各種不同的調(diào)式。各種調(diào)式因其音階結(jié)構(gòu)、調(diào)式音級間相互關(guān)系以及音律等方面的差異，而各具特色與表現(xiàn)力。調(diào)式和其他表現(xiàn)手法配合在一起，可賦予音樂以一定的表情素質(zhì)與不同的風(fēng)格。

　　調(diào)式：五聲音階

　　不帶半音

　　不帶半音的五聲調(diào)式按照純五度關(guān)系產(chǎn)生的五個(gè)音所構(gòu)成的音階，其調(diào)式音列的任何相鄰兩音均無半音，例如c、d、e、g、a、c或c、d、f、g、a、c等。這種調(diào)式音階不僅在亞洲、非洲的廣大地區(qū)和美洲的印第安人中普遍存在，而且在歐洲國家如匈牙利、挪威和蘇格蘭以及北極的因紐特人中也都存在。在中國民間音樂中這種不帶半音的五聲調(diào)式應(yīng)用范圍極為廣泛;其各音級分別稱為宮音、商音、角音、徵音和羽音。各相鄰兩音之間的音程，除角與徵、羽與宮之間為小三度外，其余均為大二度。五聲音階中任何一音均可作為主音，并構(gòu)成一種調(diào)式;凡以宮音為主音者稱宮調(diào)式，而以其他各音為主音者，則分別稱為商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式、羽調(diào)式。凡宮音相同的各調(diào)式，統(tǒng)稱為"同宮系統(tǒng)"。

　　日本民謠

　　日本的民謠調(diào)式及律調(diào)式也是不帶半音的五聲調(diào)式。前者由兩個(gè)相同的小三度加大二度的四度音列構(gòu)成，核心音除主音外為四度音。后者由兩個(gè)相同的大二度加小三度的四度音列構(gòu)成，其核心音除主音外為五度音:帶半音的五聲調(diào)式五聲調(diào)式的某相鄰兩音為半音者。這類調(diào)式音階常見的是含有兩個(gè)大三度音程、一個(gè)大二度音程及兩個(gè)小二度音程，盛行于晚期古希臘和近代日本。例如由兩個(gè)相同的小二度加大三度的四度音列構(gòu)成的日本都節(jié)調(diào)式和由兩個(gè)相同的大三度加小二度的四度音列構(gòu)成的日本琉球調(diào)式，都是這一類型。前者的核心音除主音外還有五度音，所以也常遇到停在五度音上的樂曲。后者的核心音除主音外還有四度音，所以也有停在四度音上的樂曲。

　　調(diào)式：七聲音階

　　歐洲中世紀(jì)教會調(diào)式

　　17世紀(jì)前在歐洲流行的調(diào)式，又稱中古調(diào)式。它源自民間音樂,為教堂音樂所采用,以后又為世俗音樂采用。歐洲調(diào)式結(jié)構(gòu)的音樂理論，源自古希臘的四音列。這種四音列共有 3類，即自然四音列(包含兩個(gè)全音與一個(gè)半音)、半音四音列(包含一個(gè)小三度與兩個(gè)半音)及四分音四音列(包含一個(gè)大三度與兩個(gè)四分之一音)。

　　其中只有自然四音列有完整的體系，其他兩種是為了旋律獲得更多的變化而與自然四音列摻和使用的。在自然四音列中，由高而低構(gòu)成全音-全音-半音的稱為多里亞型四音列，構(gòu)成全音-半音-全音的稱為弗里吉亞型四音列，而構(gòu)成半音-全音-全音的則稱為呂底亞型四音列。聯(lián)合上述兩個(gè)相同性質(zhì)的四音列構(gòu)成多里亞、弗里吉亞、呂底亞3種調(diào)式。此外又有不同的音程排列構(gòu)成的密克索呂底亞調(diào)式。這些調(diào)式又可以移動而成下多里亞、下弗里吉亞、下呂底亞及上多里亞、上弗里吉亞、上呂底亞等調(diào)式。如:中世紀(jì)教會調(diào)式因格列高利一世統(tǒng)一圣詠而規(guī)范化，開始只有多里亞、下多里亞、弗里吉亞、下弗里吉亞、呂底亞、下呂底亞、密克索呂底亞、下密克索呂底亞 8種。到16世紀(jì)增加了愛奧利亞、下愛奧利亞、伊奧尼亞、下伊奧尼亞4種,一共12種調(diào)式。這些調(diào)式的名稱雖借用希臘調(diào)式的名稱，但實(shí)際的調(diào)式結(jié)構(gòu)已不相同，例如多里亞調(diào)式已不是自上而下按全音-全音-半音的順序排列的兩個(gè)四音列構(gòu)成，而是自下而上由全音-半音-全音的兩個(gè)四音列構(gòu)成等。這時(shí)每個(gè)調(diào)式又根據(jù)音域的不同而分為正調(diào)式與副調(diào)式(或稱下調(diào)式)，并將結(jié)音(主音)的上五度音稱為次主音，其中弗里吉亞調(diào)式的次主音則用六度音。

　　此外，尚有洛克里亞與下洛克里亞兩調(diào)式，極少用。

　　歐洲教會調(diào)式

　　歐洲教會調(diào)式如同大小調(diào)來比較，則伊奧尼亞調(diào)式與自然大調(diào)式同，愛奧利亞調(diào)式與自然小調(diào)式同。此外，呂底亞調(diào)式與密克索呂底亞調(diào)式可視為大調(diào)型，前者與自然大調(diào)的主要差別為增四度(稱呂底亞四度)，后者的主要差別是小七度(稱密克索呂底亞七度);多里亞調(diào)式與弗里吉亞調(diào)式可看作小調(diào)型，前者與自然小調(diào)的主要差別是大六度(稱多里亞六度)，后者的主要差別為小二度(稱弗里吉亞二度)。而洛克里亞調(diào)式，雖然主音上面也是小三度，并且有弗里吉亞二度，但主音上面的五度是減五度，不能構(gòu)成協(xié)和音程或協(xié)和和弦，所以極少應(yīng)用。

　　中國民間七聲調(diào)式

　　以五聲為骨干的七聲調(diào)式──中國民間七聲調(diào)式的一種形式。由在五聲的小三度間加入不同的偏音而成,即在基本音級羽、宮之間加入"變宮"(宮的低半音)或"清羽"(羽的高半音，亦稱閏);在基本音級角、徵之間加入"變徵"(徵的低半音)或"清角"(角的高半音)。這種不同的半音關(guān)系曾形成 3種不同的七聲音階:①正聲調(diào)音階或古音階，亦稱雅樂音階(加變徵和變宮);②下徵調(diào)音階或新音階，亦稱清樂音階(加清角和變宮);③俗樂調(diào)音階或清商音階，亦稱燕樂音階(加清角和閏)。

　　其中每一種音階均可分為宮、商、角、徵、羽 5種調(diào)式。

　　中國除五聲為骨干的七聲調(diào)式外，也有 7個(gè)自然音都是基本音級的七聲調(diào)式。這種調(diào)式和歐洲中世紀(jì)教會調(diào)式雖然音列相同，但調(diào)式支柱音有它自己的規(guī)律。此外還有帶中立音的七聲調(diào)式，例如秦腔苦音的徵調(diào)式,在兩個(gè)小三度之間用3/4音(中立音)，這樣使調(diào)式色彩與其他徵調(diào)式截然不同。

　　吉卜賽調(diào)式

　　吉卜賽音階以含有兩個(gè)增二度音程為特征，其調(diào)式則有下列 3種，小呂底亞調(diào)式、大弗里吉亞調(diào)式和大洛克里亞調(diào)式。

　　調(diào)式：其他調(diào)式

　　特殊調(diào)式

　　印度尼西亞音樂、阿拉伯音樂、印度音樂、泰國音樂等，各有其律制和旋律型，因此在調(diào)式的概念和結(jié)構(gòu)等方面都各有其特點(diǎn)。

　　大、小調(diào)式體系

　　調(diào)式的一種體系，包括大調(diào)與小調(diào)兩種調(diào)式。其三級音為大三度者為大調(diào)式，其三級音為小三度者為小調(diào)式(一般情況下)。自17世紀(jì)起在歐洲音樂中占重要地位，后也應(yīng)用于其他地區(qū)。自然大、小調(diào)式 取自然音階中任何一音為主音，然后按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的順序排列而得的調(diào)式音階，即為自然大調(diào)式(亦稱大音階)。這時(shí)半音位置在調(diào)式音階的第 3與第4、第7與第8音之間，其特點(diǎn)為:主音與其上方三度音、六度音、七度音構(gòu)成大三度、大六度及大七度音程。如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的順序排列，則為自然小調(diào)式(亦稱小音階)。這時(shí)半音位置在調(diào)式音階的第2與第3、第5與第6音之間。其特點(diǎn)為:主音與上方三度音、六度音、七度音構(gòu)成小三度、小六度、小七度音程。

　　調(diào)式中自主音向上依次編號的各音稱調(diào)式音級，在大小調(diào)體系中，第Ⅰ級稱主音，第Ⅴ級稱屬音，第Ⅳ級稱下屬音，三者均為調(diào)式骨干音。第Ⅲ級稱中音，第Ⅵ級稱下中音，第Ⅱ級稱上主音，第Ⅶ級稱導(dǎo)音，自然小調(diào)第Ⅶ級音稱下主音。和聲大、小調(diào)式 一種變化的大、小調(diào)式。和聲大調(diào)式的特點(diǎn)為:把自然大調(diào)式的第Ⅵ級音降低，與主音構(gòu)成小六度，同時(shí)在第Ⅵ級與第Ⅶ級兩音之間構(gòu)成增二度音程。和聲小調(diào)式的特點(diǎn)為:把自然小調(diào)式的第Ⅶ級音升高,與主音構(gòu)成大七度(轉(zhuǎn)位后成小二度)音程,增二度也在第Ⅵ級與第Ⅶ級之間。旋律大、小調(diào)式 一種變化的大、小調(diào)式。如果將和聲大調(diào)的Ⅶ級音也降低，與主音構(gòu)成小七度，即成旋律大調(diào)式。同樣，如將和聲小調(diào)第Ⅵ級音也升高，與主音構(gòu)成大六度，即成旋律小調(diào)式。兩種旋律調(diào)式都不存在增音程。旋律大調(diào)式通常采用下行的形式，上行時(shí)與自然大調(diào)式同。旋律小調(diào)通常采用上行的形式，下行時(shí)與自然小調(diào)式同。大、小調(diào)式的一般色彩 調(diào)式各音級與主音之間音程距離的不同可形成不同的調(diào)式色彩。在大、小調(diào)體系中，自然大調(diào)式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構(gòu)成的音程均為大音程,一般較明亮。反之,自然小調(diào)式的主音與其上方三度音、六度音、七度音所構(gòu)成的音程均為小音程，一般較暗淡。和聲的與旋律的大、小調(diào)式是自然大、小調(diào)式在長期的音樂實(shí)踐中相互滲透的結(jié)果，與自然大、小調(diào)式比較起來，和聲的與旋律的大調(diào)式具有一定程度的小調(diào)色彩;和聲的及旋律的小調(diào)式又具有一定程度的大調(diào)色彩，但由于變音的引用，使半音的數(shù)目和音程的性質(zhì)受到改變，所以和聲大、小調(diào)比自然大、小調(diào)增加了不穩(wěn)定音的傾向及調(diào)式的內(nèi)在緊張度。

　　調(diào)式：阿拉伯調(diào)式

　　在阿拉伯古典音樂中有 100多種這樣的調(diào)式，它們被稱之為"木卡姆"。每一種木卡姆都有其特定的名稱，它可能是來自地名或人名，也可能是一種物體或情緒。音樂家根據(jù)木卡姆所規(guī)定的音階、音域、音程、骨干音以及慣用的旋律型與節(jié)奏型，結(jié)合特定的感情和哲理即興演唱演奏。木卡姆這一術(shù)語約出現(xiàn)于 9~10世紀(jì)，由于地區(qū)與時(shí)代的不同，其名稱和數(shù)量也不盡相同?，F(xiàn)在阿拉伯音樂中具有代表性的木卡姆有以下12種:納瓦木卡姆、拉斯特木卡姆、伊拉克木卡姆、希賈茲木卡姆、吾夏克木卡姆、布西利克木卡姆、伊斯法罕木卡姆、茲拉夫坎德木卡姆、布祖爾克木卡姆、贊庫拉木卡姆、胡賽尼木卡姆、拉哈維木卡姆，其中納瓦、拉斯特、伊拉克和希賈茲 4種最常用。古代阿拉伯人認(rèn)為，演奏不同的木卡姆，能喚起聽眾不同的情感，如滿足、憤怒、歡快、悲傷等。同時(shí)，他們認(rèn)為，木卡姆與宇宙間的星座有關(guān)聯(lián)。因此，最初的木卡姆都是在特定的時(shí)間內(nèi)演奏，如日出時(shí)演奏拉斯特木卡姆，上午 9時(shí)演奏伊拉克木卡姆，日落時(shí)演奏吾夏克木卡姆等。盡管有這些規(guī)范，表演者仍可通過音的各種組合、節(jié)奏的變化、裝飾音和不同的演奏演唱技巧進(jìn)行再創(chuàng)作。