初學(xué)吉他左手按法_吉他左手正確按法技巧
學(xué)習(xí)吉他左手的要領(lǐng)是手腕要前送，手指要立起，感覺(jué)手指要立在指板上面。那么吉他的左手正確按法你掌握了嗎?初學(xué)吉他，左手按法技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了初學(xué)吉他左手按法，供你閱讀參考。
初學(xué)吉他左手按法
初學(xué)吉他左手按法：1按弦與離弦的技術(shù)要領(lǐng)
按弦的時(shí)候手指首先應(yīng)該盡量離音品近些，按弦時(shí)與離弦時(shí)方向應(yīng)該垂直琴弦，這樣能盡量避免雜音，尤其是演奏低音弦時(shí)更要注意動(dòng)作幅度不應(yīng)動(dòng)作過(guò)大、離弦時(shí)不要抬指過(guò)高。
初學(xué)吉他左手按法：2換把技術(shù)
換把簡(jiǎn)單歸納無(wú)非是移動(dòng)換把和跳動(dòng)換把。不要認(rèn)為換把只和手有關(guān)系，其實(shí)在換把過(guò)程中，左手肘部是力的發(fā)起點(diǎn)，然后拇指的移動(dòng)和用力，才將換把體現(xiàn)出來(lái)。所以基本姿勢(shì)的正確，是很重要的。要對(duì)換把達(dá)到熟練掌握，必須熟悉音律，這樣，換把的時(shí)候先走哪個(gè)手指，如何達(dá)到緊湊，節(jié)省時(shí)間等等，真不是一日之功。
初學(xué)吉他左手按法：3分解和弦
吉他除了有獨(dú)特的演奏旋律、音色之外，更重要的是吉他同時(shí)還是和聲樂(lè)器。不論是學(xué)習(xí)古典還是民謠或是電吉他等，都要重視基本音樂(lè)知識(shí)的學(xué)習(xí)?！≡谝魳?lè)專(zhuān)業(yè)中，除去本專(zhuān)業(yè)的樂(lè)器演奏和演唱，還有如基本樂(lè)理、聲學(xué)、視唱、聽(tīng)音、樂(lè)史、音樂(lè)欣賞等。其中聲學(xué)就是研究和弦和和弦應(yīng)用的基礎(chǔ)課。
有的吉他愛(ài)好者彈了幾年的樂(lè)曲還不知道旋律、和聲、曲式結(jié)構(gòu)、樂(lè)曲背景是什么?
和弦分為兩類(lèi)，一類(lèi)是和弦齊奏，即同時(shí)發(fā)音，通常記在一豎行上，所以也叫做柱式和弦;第二類(lèi)是音不同時(shí)發(fā)出，而是按一定的先后組合順序發(fā)出。這類(lèi)的和弦叫作分解和弦，也叫琶音。學(xué)和弦沒(méi)有獨(dú)特得方法，只有多練習(xí)多聽(tīng)。演奏分解和弦時(shí)，除P指應(yīng)靠弦并盡量停靠之外，ima一般都應(yīng)用不靠弦彈法。換和弦時(shí)盡量用上組和弦產(chǎn)生的音的延伸時(shí)差進(jìn)行轉(zhuǎn)換。做不靠弦練習(xí)時(shí)，注意ima指應(yīng)大關(guān)節(jié)發(fā)力，向下?lián)芟遥灰邢蛏香^弦的動(dòng)作。
初學(xué)吉他左手按法：4橫按技術(shù)
同時(shí)按住四到六根弦的叫做大橫按，同時(shí)按住二到三根弦的叫做小橫按，小橫按一般用食指最末兩個(gè)關(guān)節(jié)即可。樂(lè)譜中，常用C、B、來(lái)縮寫(xiě)，后面加上把位的數(shù)字來(lái)表示。
注意以下幾個(gè)技術(shù)要領(lǐng)：
(1)按弦點(diǎn)盡量靠近音品，這樣雜音小，省力。
(2)一般用手指?jìng)?cè)端著弦，道理一樣。
(3)拇指在后面、側(cè)面相應(yīng)移動(dòng)并適當(dāng)用力。
橫按對(duì)于初學(xué)者會(huì)感到手指酸，但是持之以恒就OK了。
初學(xué)吉他左手按法：5揉弦
這是以種最基本最常用得吉他演奏技巧。即在彈出某個(gè)音符后，按弦手指不馬上離開(kāi)，繼續(xù)在弦上揉動(dòng)。一般用中指和無(wú)名指，少數(shù)用食指和小指。因?yàn)槭持噶Χ扔袇s嫌缺乏柔性;小指柔性不僅稍微欠缺，且力度不夠;當(dāng)然，這不是絕對(duì)的。要根據(jù)不同的曲子、不同的走位和不同的人來(lái)定。接觸點(diǎn)不要臺(tái)靠近音品，一般在靠音品大概一半處外，這樣效果才好。
初學(xué)吉他左手按法：6音階練習(xí)
這是吉他基礎(chǔ)中最基礎(chǔ)但是最重要的訓(xùn)練。通常不好用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)。不過(guò)應(yīng)該記住幾點(diǎn)：(1)開(kāi)始不要圖快，要注意音的的間隔，盡量一致，除非曲譜有特殊要求。(2)注意左手拇指的移動(dòng)、發(fā)力，以配合走位。(3)一定要記住手指按弦、離弦要盡量垂直，但是不要死板，比如在高音區(qū)低音弦附近的走位，如果用尺子來(lái)量，或許沒(méi)有哪個(gè)大師能夠“垂直”。
初學(xué)吉他左手按法：7指力訓(xùn)練
所謂指力訓(xùn)練，一半指小指，因?yàn)?a href='http://www.yishupeixun.net/meng/xiaqita/' target='_blank'>其它手指一半都能夠有充足的力度。我以前除了自己吧某些曲子改來(lái)練習(xí)外，還經(jīng)常故意用小指揉、滑、顫，或者本來(lái)該用其它手指來(lái)彈的，有時(shí)候就多讓小指。其實(shí)，不可能短期內(nèi)完成這以艱難的課題。但是之所以在這里強(qiáng)調(diào)，是覺(jué)得初學(xué)者早就應(yīng)該重視，靠時(shí)間、經(jīng)驗(yàn)來(lái)達(dá)到目的。高層的左手技巧中，還有獨(dú)立演奏，所以初學(xué)者必須開(kāi)始就重視指力訓(xùn)練。
練習(xí)方法：練習(xí)圓滑音。多用小指，在非正軌場(chǎng)合完全可以對(duì)它刻薄一些。比如小羅曼史開(kāi)始的滑奏干嗎不能讓它干?又不是在表演場(chǎng)合。
初學(xué)吉他左手按法：8滑音
很多曲子都經(jīng)常用道的技巧?；粢话阌眯本€連接兩個(gè)音來(lái)表示?；敉ǔ？煞譃閮煞N：連滑音是指第一個(gè)音結(jié)束后手指滑至第二個(gè)音，第二個(gè)音不用再?gòu)?，而是用滑音的余音延長(zhǎng)。斷滑音是指左指滑到第二個(gè)音上時(shí)，右手再撥一下彈出第二個(gè)音。十分簡(jiǎn)單。但是要注意(1)開(kāi)始速度慢些，防止損傷手指。盡管是尼龍弦，但是對(duì)嫩的手也會(huì)可能傷害。尤其是鋼絲弦。(2)掌握均衡性。練習(xí)方法：多視聽(tīng)
初學(xué)吉他左手按法：9圓滑音
也叫“連音”，也有人叫“顫音”。它是吉他多種裝飾音的基礎(chǔ)。這其實(shí)算是比較高級(jí)的技巧。因?yàn)檎莆詹缓煤茏屓司趩实摹Ｇ疤崾菍?duì)節(jié)奏、旋律掌握得如何加上手指尤其是小指的力度。缺一不可。有一種愛(ài)的羅曼史的前奏就有一段專(zhuān)門(mén)的顫音。還和右手有關(guān)。因?yàn)樘幚聿缓?，就?huì)有脫節(jié)的感覺(jué)。練習(xí)圓滑音還對(duì)提高左手各指的力量、敏捷性和控制力有很大幫助。大概分“敲擊連音”和“撥弦連音”兩類(lèi)：(1)右手撥出第一個(gè)音，第二個(gè)音用左指敲擊琴弦發(fā)音。(2)右手撥出第一個(gè)音，第二個(gè)音用左指撥弦發(fā)音。還有三音連音和三音以上的連音，也有更長(zhǎng)的連音，但其基本原理是一致的。我的經(jīng)驗(yàn)是，必須先將指力過(guò)關(guān)這是第一步。
初學(xué)吉他左手按法：10消音
彈過(guò)小羅曼史的都知道這個(gè)技巧。有多種辦法;有的用右手彈弦后用拇指?jìng)?cè)立即輕觸琴弦;有的用右手彈弦后用掌緣立即輕觸琴弦;有的用左手小指伸直輕觸琴弦;如果難的話，就難在解決雙手之間、手指之間的配合度問(wèn)題。例如如果用小指，那么消音后如果立即又有走位，是否會(huì)亂?如果慢些自然不會(huì)亂，但是影響整體效果…如果有老師的話應(yīng)該不難克服。如果沒(méi)有老師的話，只能靠多視聽(tīng)、多琢磨了。吉他演奏何眾多樂(lè)器一樣，十分講究整體協(xié)調(diào)性。
吉他左手常用技巧
連音
連音是吉它中的一個(gè)重要的技巧，也是掌握倚音、回音、顫音、漣音等技巧的基礎(chǔ)。連音分同音連音和異音連音兩類(lèi)。在樂(lè)譜上的符號(hào)是條弧線，稱(chēng)為“連線”或“連音線”。同音連音，實(shí)際上它就是音符的延長(zhǎng)，彈奏起來(lái)很容易，只要用右指彈出連音的第一個(gè)音符就行了，以后幾個(gè)音符不彈，讓左指按著不動(dòng)，直到這些音符的規(guī)定時(shí)值。
連音的主要是異音相音。同弦上的連音較常用，上行時(shí)彈上行連音，先把較低的音符用右指彈出，然后用左指用力地落在較高的音符上。這個(gè)較高音符是靠弦的余震和左指的敲擊出聲的。下行時(shí)彈下行連音，先用右指彈出較高的音符，然后用按在這個(gè)較高音符上的左指斜勾出較低的音符。
注意：較低音符若不是空弦上的音，則在勾之前一定要用其它左指事先按住較低的音符。在不同弦上的連音一般不常用，它的奏法和在同一弦上的奏法有所不同;上行時(shí)，左手同時(shí)按住要連奏的兩個(gè)音符，右手拇指從較低的音符滑彈到較高的音符上去，也就是拇指有兩個(gè)彈撥的動(dòng)作。下行時(shí)，右指彈較高的音符，接著用左指使勁敲打出較低的音符。三個(gè)或三個(gè)以上音符的連音奏法，和兩個(gè)音符的奏法很少使用。
倚音
倚音有前倚音和后倚音兩種，它們的寫(xiě)法都是用較小的音符寫(xiě)在普通音符的角上，前倚音寫(xiě)在普通音符的前面，后倚音則在后。演奏時(shí)占用普通音符的一部分時(shí)間。按占時(shí)多少又有長(zhǎng)、短倚音之分，占用普通音符一半的時(shí)值的倚音叫長(zhǎng)倚音，只占很短一部分時(shí)值的倚音叫短倚音。
前、后倚音的彈奏方法大致一樣，只不占時(shí)先后不同，前倚音占前，后倚音占后。倚音的演奏方法和連音奏法比較相似，但又有所區(qū)別。在同一弦上時(shí)，它的奏法和連音一樣。在不同弦上時(shí)，小音符和普通音符要分別彈奏。當(dāng)倚音附在和弦音符上時(shí)，除了倚音后面的音符較晚出現(xiàn)外，倚音和其余幾個(gè)和弦同時(shí)奏出，那個(gè)較晚出現(xiàn)的音緊跟著倚音用連音奏法奏出。倚音也可以有兩個(gè)或兩個(gè)音以上，叫復(fù)倚音。
注意：復(fù)倚音的彈奏方法雖和普通一個(gè)倚音的奏法一樣，但倚音數(shù)目多了后，容易超出規(guī)定的時(shí)值，或與旋律音符平分秋高氣色，使旋律音符占時(shí)過(guò)短。所以，彈奏這類(lèi)音符時(shí)，一定要?jiǎng)幼髅艚?，切忌拖泥帶水?/p>
回音
回音是一種出現(xiàn)在主音符前面的上下輔助音。這些輔助音都是以圍繞主音符級(jí)進(jìn)行的形式出現(xiàn)的，從不跳進(jìn)。從主音符上方開(kāi)始的叫上回音，從主音下方開(kāi)始的叫下回音?；匾艨梢詭⒔底兓浱?hào)。要變化主音上方的音應(yīng)把變化記號(hào)寫(xiě)在回音記號(hào)的上方。要變化主音下方的音應(yīng)把變化記號(hào)寫(xiě)在回音記號(hào)的下方。回音還可以和倚音結(jié)合在一起。
回音記號(hào)寫(xiě)在兩個(gè)音符中間的奏法是：回音出現(xiàn)在第一個(gè)音的后面，并且以第一個(gè)音為臨時(shí)主音，圍繞它作上下級(jí)進(jìn)，回音中的最后一個(gè)音落在臨時(shí)主音上，組成四個(gè)音。
顫音
在音符的時(shí)值內(nèi)，用一個(gè)主音和一個(gè)比主音高一度或半度的音，以非常快的速度交替反復(fù)地彈奏，就產(chǎn)生了顫音效果。顫音的記號(hào)是“tr”或“tr~~”。根據(jù)不同的演奏方法，分為下面三種：(1)用連音奏法奏出時(shí)值內(nèi)的顫音。(2)彈出主音，把主音上方的音用連音奏法奏出。(3)在兩根不同的弦上用左手按住兩個(gè)音符，然后用右手兩個(gè)或三個(gè)手指彈出。
漣音
漣音是顫音的一個(gè)片斷，所以有人把漣音叫做顫音，而把顫音(Trill)叫做大顫音。漣音有上漣和下漣之分，吉它上用上漣較多，通常在同一根弦上彈奏。上漣音的記號(hào)是“~~”，下漣音的記號(hào)是“~~”，右手彈出第一個(gè)音符后，左手用力一按，再一勾，就成了上漣音，下漣音則相反。
滑音
滑音按其滑動(dòng)的方向分有：由低音滑向高音的上滑音;由高音滑向低音的下滑音。按右手的動(dòng)作來(lái)區(qū)分，有前一個(gè)音要撥，后一個(gè)音不要撥的連滑音，和前后兩個(gè)音都需要彈撥的斷滑音。除少數(shù)情況，一般滑音都在同一弦上進(jìn)行，上滑音和下滑音的奏法相同，但上滑音比下滑音容易發(fā)出聲。另外，在吉它上，較快的滑音比較慢的滑音的效果好，近距的滑音比遠(yuǎn)距的滑音效果好。
連滑音的奏法是：左手手指按在弦上用右指彈出第一個(gè)音，然后用同一個(gè)左指緊貼在面板上，作平滑柔和地移動(dòng)，到達(dá)指定位置。即靠弦的余振把經(jīng)過(guò)音(半音階式的滑音效果)和最終音發(fā)出來(lái)。在連滑音中有一個(gè)特殊的情況，就是滑音的兩個(gè)音之間只相差半度，即小二度關(guān)系，在吉它上只相差一個(gè)音品。這時(shí)滑音的效果是無(wú)論如何也聽(tīng)不出來(lái)，而和連音效果倒差不多，不過(guò)，其奏法仍屬于滑音性質(zhì)。采用這種方法大都是為了運(yùn)指的方便，因?yàn)樗扔趽Q了一個(gè)把位。
斷滑音的奏法是：右手先彈出左指按著的第一個(gè)音，然后用這個(gè)左指緊貼指板平滑柔和地移動(dòng)到指定位置，用右指把最終音再?gòu)椧幌?。奏滑音時(shí)左指可不必拘泥于同一個(gè)指頭，根據(jù)需要在滑的過(guò)程中可以換指。
換指的方法一般有兩種：順勢(shì)換指和逆勢(shì)換指。
順勢(shì)換指，即在上行時(shí)用下面的手指替換上面的手指，在下行時(shí)用下面的手指替換下面的手指。用這種方法不會(huì)使滑動(dòng)的手指超出第二個(gè)音符的位置 。具體方法是：按第一個(gè)音符的手指按連滑音的方式向第二個(gè)音符的位置滑動(dòng)，在滑到另一個(gè)手指能夠按到第二個(gè)音符的同時(shí)，馬上把另一個(gè)手指按下，按在第二個(gè)音符的位置上。
逆勢(shì)換指，即上行時(shí)用上面的手指替換下面的手指，下行時(shí)用下面的手指替換上面的手指。這各方法會(huì)使滑動(dòng)的的手指超出第二個(gè)音符的位置，因此使用時(shí)很有可能一不小心使超出第二個(gè)音符的音響了起來(lái)。這時(shí)正確的方法是：按第一個(gè)音符的手指照連滑音的方式向第二個(gè)音符的位置滑去，在滑到第二個(gè)音符位置的一剎那，手指松開(kāi)，同時(shí)馬上把另一個(gè)手指按下，按在第二個(gè)音符的位置上。
在不同弦上的滑音也可用斷滑音奏法奏出，但這種滑音其二者之間的經(jīng)過(guò)音不能全部滑奏出來(lái)，而只能滑奏出其中的一部分。如何滑奏這一部分經(jīng)過(guò)音呢?一般認(rèn)為這一部分經(jīng)過(guò)音放大滑音的前一個(gè)音符所在的弦上比較合適，同時(shí)經(jīng)過(guò)音的終止端不能有太明顯的痕跡，應(yīng)該讓它漸弱，含糊些，以免后一個(gè)音符出現(xiàn)時(shí)產(chǎn)生一個(gè)大跳的感覺(jué)。
注意：滑音，特別是換指的斷滑音的演奏方法很多，不僅僅局限于為上幾種，有些演奏家用自己的獨(dú)特方法，同樣能得到很好的效果。例如有的人在滑音時(shí)注重滑音的前一階段，而讓后一階段逐漸淡化;又如在逆勢(shì)的換指斷滑音中，用前后兩個(gè)音符所需的兩個(gè)手指同時(shí)按在指板上滑動(dòng)，在滑動(dòng)的過(guò)程中巧妙的換指，等?？傊?，要注重效果，特別是換指滑音，不要讓人聽(tīng)出換指的痕跡，使滑音自然，賀滑。雙音的滑音方法和單音的滑音方法一樣。
注意事項(xiàng)：在需要滑音的兩個(gè)音符中，滑動(dòng)過(guò)程這部分時(shí)間總是占在前一個(gè)音符上，而第二個(gè)音符總是在拍子上出現(xiàn)。因此，在使用滑音技巧時(shí)，就要掌握并處理好這部分時(shí)間，既要使前一個(gè)音符在時(shí)值比重上站得住腳，又要使后一個(gè)音符在時(shí)值上不受影響。有些學(xué)生在滑音時(shí)，前一個(gè)音符剛一出現(xiàn)，就進(jìn)入滑音過(guò)程;也有些學(xué)生為了突出滑音效果，盲目地延長(zhǎng)滑音過(guò)程，結(jié)果適得其反，而且影響了后一音符的出現(xiàn)，造成節(jié)奏上的脫拍。這些都是不對(duì)的。適當(dāng)?shù)幕暨^(guò)程僅占前一音符的很小一部分比例。
橫按
橫按是吉它上和弦組合指法中一類(lèi)特殊的指法，非常重要。當(dāng)左手食指橫倒按在六根弦上時(shí)，相當(dāng)于一個(gè)機(jī)動(dòng)靈活的移調(diào)夾，而且它比移調(diào)夾更具一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是能夠?qū)φ谡駝?dòng)的弦進(jìn)行制止，食指稍微松一松，便能使聲音嘎然而止。使用橫按可以節(jié)省用指，騰出來(lái)按別的音，或者避免幾個(gè)手指同時(shí)擠在一個(gè)音品里。橫按在伴奏、獨(dú)奏中都有重要的應(yīng)用。
手指橫倒按住六根或五根琴弦叫大橫按，按住一部分(通常二、三根)琴弦叫小橫按。橫按的符號(hào)比較多，而且它和表示把位的符號(hào)一樣，經(jīng)常和數(shù)字連在一起，表示在第幾品上橫按。
大橫按的符號(hào)有：C。(Ceja的縮寫(xiě));B(Barre的縮寫(xiě));gr。barre(Grand Barre的縮寫(xiě))，其中以C。最為常用。小橫按的符號(hào)有：M。C?；騇/C(Media Ceja的縮寫(xiě));1/2C。;4。;pet。barre(Petit Barre的縮寫(xiě))等。
有時(shí)也可見(jiàn)樂(lè)譜中一些音符或一個(gè)和弦的左邊有“[”的符號(hào)，并標(biāo)有左手手指的記號(hào)，這也是橫按記號(hào)，大小不分，記號(hào)上下端蓋括多少音符就橫按多少音符。大橫按和小橫按雖然只有一字之差，但對(duì)握琴姿勢(shì)來(lái)講，小橫按遠(yuǎn)比大橫按來(lái)得影響小。小橫按一般總是橫按在高音的二、三根弦上，手指略微放倒就行，對(duì)整個(gè)握琴姿勢(shì)影響不大。小橫按的進(jìn)入和出去都比較方便，不會(huì)影響旋律的連貫性。大橫按由于要按所有的弦，因此用一般的握琴姿勢(shì)就不行了。下面把大橫按的按法要領(lǐng)歸納一下：
(1)大拇指的位置從琴弦的左側(cè)下降到琴弦的中間。
(2)食指根部抬起。
(3)食指伸直，與大拇指隔琴相對(duì)，平放在弦上。
(4)用食指兩個(gè)側(cè)面相交的部分用力按在六根弦上。注意要按在音品稍后的位置上，不要按住音品。
(5)使其它三個(gè)手指放在各自的位置上。
初學(xué)者剛剛接觸到橫按，一定會(huì)感到這個(gè)指法很別扭，很不好按。第一，伸直的食指容易彎曲，使中間幾根弦上的音發(fā)不出來(lái)，而且其它三個(gè)手指按不到各自的位置。第二，勉強(qiáng)按好后，彈一下卻一個(gè)音也不響。第三、不一會(huì)，左手就酸不可支，等等。解決要領(lǐng)如下：
首先，食指彎曲，若是食指纖弱無(wú)力，就應(yīng)該加強(qiáng)手指練習(xí);但也可能食指按弦的部位不對(duì)，如果用食指的下面部分按弦，那么照手指指骨的構(gòu)造，自然容易彎曲了。而且這樣的按法容易使其它三個(gè)手指按不到位。其它三個(gè)手指按不位的另一個(gè)原因是初學(xué)者太想使手指按到位了，但又不知如何去按，無(wú)形中使手掌拚命往高把位方向提，結(jié)果又使手掌貼住琴頸，失去了手掌與前臂間的角度，造成按弦困難。如果改變方法，使手腕適當(dāng)向外突出一點(diǎn)，把手掌送出去，再使手指彎進(jìn)來(lái)，應(yīng)該好一點(diǎn)吧。其次，發(fā)音不響亮，不扎實(shí)且有噪聲，這個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生的原因可能是橫按的食指位置不當(dāng)，不是蓋到音品上，就是遠(yuǎn)離音品，致使聲音發(fā)悶或發(fā)毛，但也可能是食指彎曲，沒(méi)有把弦按到底。第三，如果橫按的方法都對(duì)，但還是手酸，那么就有以下幾種情況：一、手指缺乏鍛煉，肌肉不夠強(qiáng)勁有力，那只有多煉了。二、琴弦離指板距離太遠(yuǎn)。它們之間正常距離應(yīng)是在第一品時(shí)不超過(guò)去時(shí)1。5mm，在第十二品時(shí)，高音弦不超過(guò)4。5mm，低音弦不超過(guò)5。5mm，超過(guò)這個(gè)距離手指按琴弦就會(huì)感到吃力，這時(shí)就應(yīng)該修磨弦枕和琴馬，調(diào)整琴弦和指板的高度。
一般地就，橫按大多數(shù)用食指，但其它三個(gè)手指也能作橫按，只不過(guò)機(jī)會(huì)比較少。食指既可大橫按也要小橫按，其它三個(gè)手指都只能作小橫按，特別是中指，只是偶爾同時(shí)按兩根相鄰的琴弦。
移指
從處形上粗看，移指和滑音的動(dòng)作好象差不多，但實(shí)際上是很不相同的，首先兩者的目地不同;移指是為了移動(dòng)把位以便手指達(dá)到某個(gè)音或某群音，或?yàn)榱巳〉媚诚宜鼐叩囊糍|(zhì);而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次，雖說(shuō)同樣是手指的移動(dòng)，但其方法是不同的。
移指的奏法是：移動(dòng)的手指略微向上抬起一點(diǎn)，完全松釋手指在弦上的壓力，使手指浮按在弦上迅速地移動(dòng)。正確的移指是絕對(duì)不能聽(tīng)到經(jīng)過(guò)兩音之間的各音痕跡的。
注意：移指時(shí)，在兩音中間移動(dòng)的過(guò)程也不要太長(zhǎng)，要盡量縮短這段無(wú)聲的時(shí)間。做到聽(tīng)不出手指移動(dòng)的痕跡，就象手指在一個(gè)把位內(nèi)按音一樣。
由于移指經(jīng)常是為了使手指達(dá)到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關(guān)的。關(guān)于把位的概念是這樣的：吉它上每一個(gè)音品都是一個(gè)把位，最靠近琴頭的是第一音品，下一個(gè)音品叫第二音品……，依此類(lèi)推，直至最靠近音孔的音品(即第十九格)叫第十九音品，通常古典吉它擁有十九個(gè)音品。決定整個(gè)手究竟在第幾把位，主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。
把位的英文是Position，常縮寫(xiě)為P?；騊os。。如果表示某個(gè)把位，則要和阿拉伯?dāng)?shù)字或羅馬數(shù)字結(jié)合在一起。如Pos。9表示第九把位即食指在第九音品上，有時(shí)也有單用羅馬數(shù)字表示把位，如“VI”表示第六把位。另外，在一些歐洲出版的樂(lè)譜上，我們也常會(huì)見(jiàn)到“2e，7e”等?；蛟谖靼嘌篮湍厦乐蕹霭娴臉?lè)譜上見(jiàn)到“Ca2a，Ca7a”等寫(xiě)法，它們都是表示第二，第七把位的意思。
打弦
在音樂(lè)上，這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的，吉它譜上從不標(biāo)出。樂(lè)譜上如果標(biāo)出這些單詞，一般就指打弦。這些單詞的縮寫(xiě)都是“Vibra。”或“Vibr。”。打弦完全不用右指，僅靠左指用很強(qiáng)的力干脆果斷地在琴弦上敲打，使琴弦起振動(dòng)發(fā)出聲音。在奏上行連音時(shí)，左指多少能借一點(diǎn)琴弦的余振，因此還比較省力;而打弦時(shí)，左指一點(diǎn)兒也不能借助這種余振。打弦奏法對(duì)左指的要求就更高了，左指軟弱無(wú)力是打不出高質(zhì)量的音來(lái)的。
在打弦時(shí)要注意：(1)連續(xù)打弦，要注意左指抬起時(shí)，不要勾到空弦音，手指應(yīng)該垂直起落。(2)在低把位的打弦較容易;在高把位的打弦容易打出另一端的音，這個(gè)音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個(gè)音品的音，然后再打弦。
揉弦
在吉它上，揉弦的的方法有下面三種：(1)使靠近音品按著的手指指端緊貼指板固定不動(dòng)，將其作為支點(diǎn)，使整個(gè)手掌圍繞這一點(diǎn)作往返搖動(dòng)，方向是：高音品《===》低音品。注意不要使作為支點(diǎn)的手指隨便滑動(dòng)。這種揉弦方法是常規(guī)用法，在小提琴上也是用這一方法，采用這種方法，音的變化幅度較小。(2)按住需要揉弦的音，使這個(gè)左手手指帶著這個(gè)音所在的弦作拉推動(dòng)作，方向是：高音弦《===》低音弦。注意不要使弦離開(kāi)指板。在第一弦上用這種方法揉弦容易把弦拉出音品位，這也是應(yīng)該注意的。采用這種方法，音的變化幅度較大，必要時(shí)可以相差半個(gè)音。(3)第一種方法和第二種方法相結(jié)合就是第三種方法。
注意：無(wú)論哪種方法，揉弦時(shí)，前臂要保持不動(dòng)，不要使琴左右搖晃。也不要夸張和濫用揉弦。揉弦是弦樂(lè)器中最最重要的一種裝飾聲音的方法，它賦予聲音以感情和活力。如果在該用揉弦的地方而不用，這段樂(lè)曲演奏的效果將是呆板和缺乏表現(xiàn)力。
怎樣全理使用揉弦，全憑演奏者對(duì)樂(lè)曲的領(lǐng)會(huì)，自己加以斟酌。不過(guò)一般情況可有一個(gè)原則供參考：屬于優(yōu)雅性質(zhì)的音符和樂(lè)句、低音域的樂(lè)句、弱奏的樂(lè)句時(shí)，揉弦速度應(yīng)該放慢，振幅加大;遇到強(qiáng)烈的音符或樂(lè)句、高音域時(shí)樂(lè)句、需要強(qiáng)大的聲音時(shí)，揉弦的速度應(yīng)該加快，振幅減小。
一般在沒(méi)有掌握相當(dāng)熟練的其它技巧之前，不要輕易地學(xué)揉弦，否則將會(huì)對(duì)正規(guī)地學(xué)習(xí)吉它起很大的妨礙。
左手獨(dú)奏
在吉它上，不依靠右指而完全用左指進(jìn)行大段的獨(dú)奏是一種難度較大的演奏技巧，它要求左指具備良好的素質(zhì)。如沒(méi)有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練，切勿盲目猛練這種技巧，以免手指損傷。
左手獨(dú)奏有兩種方法。第一種方法和連音奏法(Slur)有些相似，上行時(shí)用打弦法(Vibration)打出音符;下行時(shí)用左指勾出音符和用打弦法打出另一根琴弦上的音符。由于右指不參加彈奏，因此這種奏法有一個(gè)缺陷，即當(dāng)換弦時(shí)遇到空弦音，就不能連貫下去了。第二種方法是用左指彈弦，在樂(lè)譜中，彈弦的左指有其特別的符號(hào)：i;食指，m;中指，a;無(wú)名指，ch;小指。各指均用靠弦法彈奏。
采用這種方法不僅彌補(bǔ)了第一種方法不能彈奏空弦音的缺陷，而且使左指也能彈奏一些和彈奏一些和弦與泛音。彈奏空弦音時(shí)，可用左手i，m，a，ch中的任何一指，當(dāng)然，其中m或a是更合適的指選。彈奏其它單音時(shí)，則可用ch來(lái)彈。彈奏和弦時(shí)，由于1、2、3指需要按弦，所以通常由ch低音彈到高音，嚴(yán)格說(shuō)，這個(gè)和弦實(shí)際上是個(gè)琶音，和琶音奏法中的Pulgar效果一樣。注意：這一和弦中的音要依次分布在各弦上，不能中間跳過(guò)某弦。彈奏泛音時(shí)，一般由3或4指虛按琴弦，用i彈弦，彈后馬上雙雙離開(kāi)琴弦。
當(dāng)我們掌握了以上兩種方法，并把它們結(jié)合起來(lái)使用，那么左指獨(dú)奏法就將變得十分完滿。如果偶爾再讓右指加入彈奏，就不但能使彈出的音更加清晰響亮，而且還能減輕左指的負(fù)擔(dān)和彈奏更復(fù)雜的樂(lè)曲。
左指獨(dú)奏的基礎(chǔ)是連音奏法，因此，練習(xí)時(shí)可先從連音入手，再結(jié)合一些左指練習(xí)，把連音練純熟，把手指練發(fā)達(dá)，然后再進(jìn)行左指獨(dú)奏練習(xí)。
吉他初學(xué)者左手如何正確用力
按和弦的時(shí)候，你的手指是向你的拇指方向、也就是說(shuō)是向下、也就是說(shuō)是向你的身體左側(cè)下方用力的，如果沒(méi)有一個(gè)支點(diǎn)去平衡、化解這個(gè)力，理論上你的吉他一定要無(wú)條件向向這個(gè)方向移動(dòng)的，最后理論上你的吉他頭也就到了你的左側(cè)屁股旁了，那就干脆把吉他變成古琴?gòu)棸伞?/p>
因此 “彈和弦、彈吉他，左手大拇指不用力是很可笑的說(shuō)法”應(yīng)該理解為：拇指放松地、適當(dāng)?shù)赜们‘?dāng)?shù)牧ε浜鲜种?。可初學(xué)者千萬(wàn)別把放松理解為不用力!
同時(shí)一定要注意的是你的左手腕和手臂，必須“含蓄地、不夸張地、矜持地”跟隨你的肩“，我認(rèn)為左手的一切“命令”的來(lái)源是肩膀和手腕。
小起伏的換把、移動(dòng)，是手腕手臂;大范圍大起伏的換把、移動(dòng)，是肩膀。
還有一個(gè)重要的注意事項(xiàng)就是當(dāng)大橫按時(shí)，你的拇指是需要向前移動(dòng)的，移動(dòng)多少是根據(jù)橫按位置和難度決定的。如果有人說(shuō)他的拇指不需要向前移動(dòng)，那只有一個(gè)原因：他的手可以抓出一個(gè)籃球。
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